黃發(fā)有：《鍾山》的特色

　　迄今為止，我在《鍾山》只發(fā)表過一篇評論，即刊載于 2006 年第 2 期 “河漢觀星”欄目的《余華的慣性》。有趣的是，關于《鍾山》的研究文 章已經(jīng)發(fā)表了三篇，即《原創(chuàng) 拒絕 遠行——趙本夫和〈鍾山〉》（《當代 作家評論》2003 年第 5 期）、《虎踞龍盤的文學重鎮(zhèn)——〈鍾山〉三十年 讀記》（文學報》2008 年 8 月 28 日）、“鍾山三十年”筆談（《小說評論》2008 年第 5 期），指導了兩篇研究《鍾山》的碩士論文——楊會的《“聯(lián)網(wǎng)四重奏”與晚生代創(chuàng)作》（山東大學 2008 年碩士論文）和程雁的《〈鍾山〉研究》（南京大學 2013 年碩士論文）。文學期刊研究一直是我重點關注的 領域，《鍾山》也一直是我重點關注的刊物。我在南京工作了十一年，對《鍾山》 的了解不只停留于紙面閱讀，更多的來自于與《鍾山》編輯團隊的日常交流， 他們的敬業(yè)精神給我留下了深刻的印象。

　　千刊一面是中國當代文學期刊的積弊，大多數(shù)省級文學期刊跟風辦刊， 缺乏特色。從創(chuàng)刊潮、停刊潮到改版潮、擴版潮，不少刊物在隨波逐流的 過程中迷失，面目模糊。個性是文學期刊的生命線，《鍾山》就是一份個 性鮮明、追求美好的文學名刊?！舵R山》經(jīng)過四十年的探索和積累，逐漸 確立自己的特色，獲得眾多重量級獎項，在當代文學期刊之林中占有舉足輕重的地位。在《鍾山》首發(fā)的作品中，有王安憶的《流逝》《長恨歌》《錦 繡谷之戀》《崗上的世紀》《烏托邦詩篇》、趙本夫的《賣驢》、賈平凹的《商 州初錄》、張一弓的《春妞兒和她的小嘎斯》、朱曉平的《桑樹坪紀事》、 劉震云的《故鄉(xiāng)天下黃花》《故鄉(xiāng)相處流傳》、朱蘇進的《在絕望中誕生》、 蘇童的《米》《城北地帶》《茨菰》、葉兆言的《狀元境》《追月樓》《刻 骨銘心》、方方的《烏泥湖年譜》《武昌城》、畢飛宇的《祖宗》《虛擬》《玉 秀》、史鐵生的《插隊的故事》《原罪·宿命》、韓少功的《暗示》、莫 言的《金發(fā)嬰兒》《拇指銬》、池莉的《太陽出世》、遲子建的《逆行精靈》《滿 洲國》《世界上所有的夜晚》、余華的《河邊的錯誤》《此文獻給少女楊柳》、 格非的《褐色鳥群》《傻瓜的詩篇》、陳應松的《松鴉為什么鳴叫》等等， 這些在當代文學史課堂經(jīng)常被討論的作品，表明《鍾山》是當代文學史重 要的參與者和推動者，也使得這份刊物成為當代文學史的有機組成部分。 在 2018 年 8 月 11 日揭曉的第七屆魯迅文學獎獲獎作品中，更是有三部（篇） 首發(fā)于《鍾山》的作品，這是給《鍾山》四十年慶典送上的一份厚禮。

　　在《鍾山》四十年的辦刊歷程中，編輯團隊在欄目策劃與設置方面頗 為用心，新意迭出。1984 年前后，《鍾山》的“作家之窗”專欄熔作品、 評論、創(chuàng)作談于一爐，一方面吸引了作家的加盟，拓展了稿源，在讀者中 產(chǎn)生了良好反響。同一時期的“編輯四人短篇小輯”也是別開生面，富有 特色。1989 年的“新寫實小說大聯(lián)展”欄目，更是以前瞻意識領一時風騷， 推動了現(xiàn)實主義的新進展。1994 年《鍾山》與《文藝爭鳴》聯(lián)手舉起“新 狀態(tài)文學”旗幟，《鍾山》（從 1994 年第 4 期到 1995 年第 5 期）開設“新 狀態(tài)文學專輯”欄目，重點推出韓東、朱文、陳染、述平、邱華棟、魯羊、 夏商等作家的作品，使得這批文學新銳以集群的姿態(tài)進入全國文壇的視野。 從 1995 年第 6 期到 1999 年第 6 期，《鍾山》推出“聯(lián)網(wǎng)四重奏”，通過與《作家》《大家》《山花》雜志和后來加入的《作家報》的緊密合作，集中推出朱 文、徐坤、刁斗、東西、張梅、邱華棟、文浪、魯羊、李馮、丁天、夏商、陳家橋、王海玲、李洱、李大衛(wèi)、劉慶、吳晨駿、衛(wèi)慧、金仁順、胡性能、 葉彌、謝挺 22 位青年作家。從“新狀態(tài)文學”到“聯(lián)網(wǎng)四重奏”，《鍾山》 為新生代作家的成長搭建了重要的平臺，推出了一批在文學觀念、創(chuàng)作形 式方面都包含新的藝術元素的作品?？l(fā)作家創(chuàng)作論的“河漢觀星”欄目， 敢于直面作家的創(chuàng)作局限，發(fā)表的文章具有敏銳的問題意識，文鋒犀利， 一掃“文學表揚”的萎靡文風，令人耳目一新。

　　不少當代文學期刊為了保持刊物的新鮮度，其作者群缺乏穩(wěn)定性。而《鍾 山》持續(xù)關注自己的重點作者，并結(jié)下深厚友誼。以王安憶為例，她在《鍾 山》1981 年第 4 期發(fā)表短篇小說《墻基》，從此以后一共在《鍾山》發(fā)表 21 篇作品。與《人民文學》《收獲》《當代》《十月》相比，《鍾山》在 獲取優(yōu)質(zhì)稿源方面沒有優(yōu)勢，但她通過與作家交朋友的方式，了解作家最 新的創(chuàng)作進展，獲得作家的信任，從而得到像《長恨歌》這樣的重磅作品 的首發(fā)權。新世紀以來，《鍾山》為不少重點作者開辟專欄，形成了一種 比較穩(wěn)定的欄目結(jié)構。值得注意的是，《鍾山》并不一味倚重老作者，她 不斷引入新作者，提升期刊的內(nèi)在活力。名家和新人的相互激蕩，使得《鍾 山》既有名家的厚重，又有新銳的鋒芒。對作家的發(fā)掘與跟蹤，也是《鍾山》 的優(yōu)秀傳統(tǒng)。從 1981 年第 1 期發(fā)表當時還在上大學的顏海平的《秦王李世 民》開始，在《鍾山》發(fā)表處女作而一鳴驚人的還有趙本夫的《賣驢》（1981 年第 2 期 )、王兆軍的《拂曉前的葬禮》（1984 年第 5 期 )、朱曉平的《桑 樹坪紀事》（1985 年第 3 期 )、葉彌的《成長如蛻》（1997 年第 4 期 ) 等。 “屢投不中”的《桑樹坪紀事》幸運地登上了頭條，并配了 6 幅插圖。山東日照作家夏立君生于 1962 年，擔任中學語文教師十余年，從事媒體工作 近二十年，一直堅持業(yè)余寫作，五十歲開始創(chuàng)作古代文人系列散文。2013 年，

　　《鍾山》雜志社收到了夏立君的第一篇來稿，作品的文字功力、歷史感覺、 審美氣質(zhì)和思想深度打動了編輯和主編賈夢瑋。此后，《鍾山》2016 年第３期、2017 年第 5 期兩次在頭條位置隆重推出《時間的壓力》系列散文，并以編者按的形式進行重點推薦，同名散文集 2017 年 12 月由譯林出版社 出版?！稌r間的壓力》獲得第七屆魯迅文學獎散文獎?！舵R山》與夏立君 的交往，充分顯示了《鍾山》雜志和主編賈夢瑋善于發(fā)掘好作家、扶植好 作品的獨特眼光。而《鍾山》對重點作家的跟蹤關注，不拘一格，體現(xiàn)出 不凡的膽識和睿智。作家葉彌的成長，離不開《鍾山》的持續(xù)關注，從《成 長如蛻》《美哉少年》到《明月寺》《云追月》，葉彌最具特質(zhì)的作品幾 乎都發(fā)表于《鍾山》。

　　《鍾山》與江蘇文學發(fā)展形成了一種良性互動。在某種意義上，《鍾山》 是江蘇文學展示實力的大本營，也是推動江蘇文學走向全國的橋頭堡。根 據(jù)《鍾山》統(tǒng)計的“部分重點作者《鍾山》所發(fā)作品篇目（1978 年第 1 期—— 2018 年第 2 期）”，江蘇作家是進入這一榜單的主體：丁帆（22 篇）、王 彬彬（66 篇）、葉兆言（16 篇）、葉彌（12 篇）、畢飛宇（20 篇）、蘇 童（19 篇）、趙本夫（8 篇）、黃蓓佳（11 篇）、韓東（10 篇）、魯敏（10 篇）。不少省級文學期刊為了扶植本省作者，把刊物辦成了封閉的自留地， 這種畫地為牢的辦刊方式，在某種意義上是一種拒絕外部競爭的自我矮化， 容易使本土文學失去活力?！舵R山》是一個開放的平臺，她既重視對本土 作者的扶持，也始終關注那些走在文學前沿的外地作者。一方面，江蘇是 文學大省也是文學強省，《鍾山》善于利用本土優(yōu)質(zhì)的作者資源，發(fā)揮他 們的積極性，提升辦刊水平。從“新寫實小說大聯(lián)展”到“新狀態(tài)文學專輯”， 江蘇的優(yōu)秀作家一直是《鍾山》的堅強后盾，江蘇寬松的文學環(huán)境也為《鍾 山》的發(fā)展提供了肥沃的精神土壤。另一方面，《鍾山》為江蘇作家提供 了一個高品質(zhì)的平臺，開啟了江蘇文學與全國文壇進行平等、深入對話的 一扇窗口，并及時地向全國文壇發(fā)出江蘇的聲音。江蘇的不少作家都以《鍾 山》為起點，受到全國文壇的關注，由此走向獨立，走向成熟，走向更加 開闊的審美疆域。