2024年4月13日，2023年度青花郎·人民文學(xué)獎頒獎典禮在四川古藺郎酒莊園舉行。除肖復(fù)興、梁曉聲獲特別獎外，本屆大獎還頒出長篇小說獎、中篇小說獎、短篇小說獎、散文獎、詩歌獎、非虛構(gòu)作品獎、新人獎及翻譯貢獻(xiàn)獎。17位獲獎?wù)咧?，江蘇作家占據(jù)三席：余一鳴《十竹齋密碼》、湯成難《詠嘆調(diào)》、朱婧（短篇小說《吃東西的女人》）分別斬獲長篇小說獎、短篇小說獎和新人獎。
赤水河岸酒香彌漫，革命老區(qū)與文學(xué)創(chuàng)作深情共鳴。創(chuàng)刊于 1949年的《人民文學(xué)》是中國第一份國家級文學(xué)期刊，人民文學(xué)獎于1986年首次頒發(fā)，成為國內(nèi)具有重要影響力的綜合性文學(xué)獎項。今年年初，主編施戰(zhàn)軍攜《人民文學(xué)》做客董宇輝“與輝同行”直播間，在4小時內(nèi)創(chuàng)下了2024年《人民文學(xué)》全年訂閱8.26萬套、99.2萬冊，成交金額1785萬的奇跡，成為文學(xué)“破圈”的生動講述。
春日瀘州，詩酒唱和，《人民文學(xué)》借一場頒獎盛典，繼續(xù)著文學(xué)的“尋親”之旅。本屆獲獎作品中，呂錚長篇小說《打擊隊》講述了當(dāng)代警察打擊犯罪活動、護(hù)衛(wèi)人民平安的熱血故事，吳君中篇小說《萬事如意》在看似嘈嘈切切的家常故事中埋藏“平地一聲雷”的震撼，了一容短篇小說《圈馬谷》里年輕馴馬師的成長故事如《賽馬》曲般激越酣暢，劉文飛散文《陀思妥耶夫斯基一生的九個瞬間》則融通小說筆法、思想史視野和文學(xué)史視角，刻畫出偉大作家復(fù)雜而悲劇性的內(nèi)心。
每屆人民文學(xué)獎獲獎作品均從《人民文學(xué)》當(dāng)年刊發(fā)的佳作中脫穎而出。本屆評委會委員、沈陽師范大學(xué)特聘教授賀紹俊告訴記者，本屆獲獎作品水準(zhǔn)與《人民文學(xué)》的“國刊”地位匹配，作為當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的“風(fēng)向標(biāo)”，集中體現(xiàn)了優(yōu)秀作家對現(xiàn)實的獨(dú)特開掘和在文體、藝術(shù)上的創(chuàng)新突破，“如呂錚的長篇小說《打擊隊》，作者從經(jīng)年累月的警察生涯中挖掘創(chuàng)作素材，展現(xiàn)了作者對民生的關(guān)懷，與人民的血肉相融，特別是胸懷著一顆并未因‘司空見慣’而冷漠麻木的心。”
賀紹俊特別注意到此次文學(xué)蘇軍的驚艷表現(xiàn)，60后余一鳴、70后湯成難、80后朱婧榮獲大獎，體現(xiàn)了江蘇文學(xué)斯文鼎盛、后繼有人的獨(dú)特優(yōu)勢。“江蘇文學(xué)給我最深的印象就是前浪奔涌，后浪不息，后浪推著前浪走，”賀紹俊笑言，“印象里余一鳴以往的作品長于表現(xiàn)基層生活，這次的《十竹齋密碼》以‘穿越網(wǎng)文’寫文化傳承，有創(chuàng)新和突破；湯成難有著獨(dú)特的價值觀和不俗的表現(xiàn)方式，像在荒原上奔跑一般灑脫；最年輕的朱婧一直以現(xiàn)代女性視角觀照家庭生活，表達(dá)了一種對于家庭的憂思：家庭作為人類文明的一種承載形式，它的功能正在變得脆弱，面對日趨干涸、破敗的家庭生活，它要如何安放我們的親情和愛情？朱婧身上最可貴的是她的敏銳、冷靜和并未失之于偏執(zhí)的女性視角。”
會場內(nèi)外，三名江蘇獲獎作家與記者暢談創(chuàng)作感悟。始建于南京雞籠山下的十竹齋，見證著明代刻書業(yè)的鼎盛巔峰，余一鳴長篇小說《十竹齋密碼》中，以當(dāng)代青年對十竹齋饾版拱花技藝的傳承鉆研為引子，鉤沉出著名出版家胡正言及其十竹齋在明清鼎革之際，如何堅定地創(chuàng)造文化、賡續(xù)文脈，從而與史可法、文震亨、錢謙益等人共同構(gòu)成了歷史關(guān)頭的不同抉擇。
“為了創(chuàng)作這部作品，我閱讀了將近40本書，包括明、清和當(dāng)代的雕版印刷歷史、技藝發(fā)展歷史及書畫發(fā)展歷史，曾兩次到訪胡正安老家安徽休寧，親身走過當(dāng)年他從休寧、霍山到南京的遷移路徑，也現(xiàn)場觀摩了制墨、造紙的不同技藝。”余一鳴告訴記者，他所理解的十竹齋“密碼”，既是胡正言六十歲后“三十年不下樓”的潛心鉆研、矢志不渝，也是結(jié)合理論與實踐、不斷提升標(biāo)準(zhǔn)、精益求精的工匠精神，更是對“文脈與國脈相連”的深刻認(rèn)知。央視《國寶檔案》《宗師列傳·唐宋八大家》等節(jié)目的創(chuàng)新形式，則鼓勵他采用“穿越”手法、讓“古今同框”，令先人看到今人如何踵武前賢、接力創(chuàng)造。
踏上四川的土地、置身川藏線的起點，作家湯成難憶起她在一次次西藏之旅中，不斷思考的“死亡”母題。
中篇小說《詠嘆調(diào)》是一堂邀請人們共同參與的“生死課”，以第一人稱視角，講述“我”因患癌而面臨人生的倒計時之際，如何將生命、親情、死亡的主題一一展開。“對死亡母題的思考，源于我在一次次西藏之旅中的擔(dān)心和假設(shè)：如果，我，在西藏險峻的自然環(huán)境中不幸喪生，我的母親會怎么樣？她該怎么辦？后來，我對死亡的恐懼隨著閱讀《西藏生死書》而豁然開朗，但如何讓我的親人學(xué)會面對，仍是一道難題。《詠嘆調(diào)》展現(xiàn)了‘我’與母親面對生死的另一種可能，就像頒獎詞里寫的，有徹悟和洞悉，有溫情與感恩，有不舍和釋懷，也有回溯童年的懷戀與知足。”湯成難說。由此，死亡變得坦然和“豐盛”。
吃東西，是我們每天的日常。朱婧在她的獲獎短篇小說《吃東西的女人》中，講述了一位年輕女性經(jīng)歷丈夫去世、身處生命秩序的斷裂之際，如何自處和重建日常的故事。有意思的是，朱婧把主人公在不同情境下吃東西的體驗，作為她感受“關(guān)系”的一種直覺，小說最后，主人公終于從斷裂感中走出，把人生的“失去”轉(zhuǎn)換為自我成長的維度：“她有了他的體態(tài)，他行路的姿態(tài)，高大闊步，孤星一人，但自由自在。”
“女性在被規(guī)定的平安和正確的人生坦途中，從父親和丈夫庇護(hù)的生活中走出，如何獨(dú)立？小說最后，她發(fā)現(xiàn)她攝入的食物和她既往的人生經(jīng)歷一樣簡單單薄，但她依然有力量從自身內(nèi)部尋求自我確證。”朱婧說?！冻詵|西的女人》從習(xí)焉不察的場景中捕捉生輝的細(xì)節(jié)和女性成長的契機(jī)，“在女性議題被更多關(guān)注的今天，女性寫作在回應(yīng)這些議題時可以有一種更素樸和內(nèi)斂的表達(dá)。”
新華日報·交匯點記者 馮圓芳
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