“青春的文學記憶和文學力量，可以跨越生理年齡，可以溝通文學地理。”2023年6月11日上午，北京大學英杰學術(shù)交流中心陽光廳，網(wǎng)絡(luò)文學作者、研究者、讀者等匯聚一堂，共同見證第二屆（2022）“網(wǎng)文青春榜”年度榜單發(fā)布。
在當下的文學版圖中，網(wǎng)絡(luò)文學是不可或缺的部分。2021年5月起，《青春》和揚子江網(wǎng)絡(luò)文學評論中心聯(lián)手策劃、推出《網(wǎng)絡(luò)文學評論》專欄，成為國內(nèi)首家以專欄形式集中關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學的純文學期刊，是網(wǎng)絡(luò)時代傳統(tǒng)文學雜志走出的擁抱時代的一大步。欄目一經(jīng)推出，便受到廣泛關(guān)注，每月的“網(wǎng)文青春榜”也成為行業(yè)的一個風向標。2022年5月，“網(wǎng)文青春榜”2021年度榜單發(fā)布，推出12部作品。同年12月，《青春》推出網(wǎng)絡(luò)文學評論專刊，由南京師范大學文學院教授、博導，揚子江網(wǎng)絡(luò)文學評論中心執(zhí)行副主任李瑋擔任特約主編。?？涗?/span>網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展現(xiàn)場，跟評網(wǎng)絡(luò)文學熱點，描繪網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展圖景，堪稱年度網(wǎng)絡(luò)文學資料集錦。以雜志專欄為基礎(chǔ)，推出專著《對話：走向網(wǎng)絡(luò)文學經(jīng)典之路》（《文學之都·青春文叢》），系統(tǒng)梳理天下歸元、蔣勝男等網(wǎng)絡(luò)名家的創(chuàng)作歷程及作品特色，關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學的最新發(fā)展，探討網(wǎng)絡(luò)文學的經(jīng)典化。這些成果被寫入了中國作協(xié)發(fā)布的《2022中國網(wǎng)絡(luò)文學藍皮書》。
讓新時代大學生青春的智慧和熱情引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文學的閱讀風尚，讓“理性青春”成為網(wǎng)絡(luò)文學傳播的重要價值導向，讓新世代推陳“中國原創(chuàng)內(nèi)容”的創(chuàng)造性和影響力?！肚啻骸仿?lián)合北京大學、山東大學、中南大學、安徽大學、南京師范大學、首都師范大學、杭州師范大學等高校的網(wǎng)絡(luò)文學研究機構(gòu)，共同主辦“網(wǎng)文青春榜”的遴選活動，并由此輻射帶動全國各高校。在月榜基礎(chǔ)上，2023年5月，以大學生和顧問專家共同投票的方式推出年榜。熱情、專業(yè)而開放的“網(wǎng)文青春榜”聯(lián)合活動，將成為網(wǎng)絡(luò)文學精品化、經(jīng)典化過程中的重要力量。
活動由李瑋主持。北京大學中文系主任杜曉勤，閱文集團副總裁、總編輯楊晨，南京出版?zhèn)髅郊瘓F黨委書記、董事長、總編輯項曉寧致辭。杜曉勤在致辭中說，“一代有一代之文學”，北大一直是“常為新”的，在文學研究方面一直關(guān)注新文學新樣式，從20世紀20年代魯迅在北大講中國小說史，到20世紀90年代嚴家炎研究金庸小說，到當下對網(wǎng)絡(luò)文學的研究。網(wǎng)絡(luò)文學以其創(chuàng)新和活力迅速崛起，一直走在時代前沿，與傳統(tǒng)文學互相借鑒、推進，希望網(wǎng)絡(luò)作家們創(chuàng)作更多貼近現(xiàn)實、引領(lǐng)潮流的優(yōu)秀作品，創(chuàng)造文學的新輝煌。
楊晨說，網(wǎng)絡(luò)文學的作者和讀者都很年輕，很多作者是在大學期間開始網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作，而網(wǎng)絡(luò)文學近些年的創(chuàng)新，也都來自青年作者。閱文會持續(xù)扶持青年創(chuàng)作，讓好故事“生生不息”。
“連接南京與北京的不僅有大運河，還有文學。”項曉寧說，當曹雪芹在北京撰寫《紅樓夢》的時候，腦子里一定還閃爍著自己在南京的青春記憶，魯迅先生在北京的小院子里寫作時，也忘不掉在南京的歲月?！肚啻骸冯s志一直堅持“青年寫，青年讀”，在雜志上率先推出《網(wǎng)絡(luò)文學評論》專欄，聯(lián)合高校推出“青春榜”，網(wǎng)絡(luò)文學的魅力就是文學的魅力，青春的魅力，文學不老，青春永遠。
來自北京大學、南京大學、中國社會科學院大學、西北大學等高校的青春洋溢的網(wǎng)絡(luò)文學愛好者，在賽博空間為大家揭曉最受大學生喜愛的14部作品，閱文集團副總裁楊晨、中南大學網(wǎng)絡(luò)文學研究院院長歐陽友權(quán)、《青春》雜志總編輯李檣為上榜作家頒獎。
獲獎作家代表狐尾的筆說，寫作這一行沒有試錯成本，當作愛好來培養(yǎng)也未嘗不可，創(chuàng)造一個自己的世界還是很有成就感的。他鼓勵年輕的寫作者：夢想還是要有的，萬一實現(xiàn)了呢？此外，晨星LL、關(guān)心則亂、鸛耳、喵太郎四位作者“穿越次元壁”，表達了對入選“青春榜”的感謝，要繼續(xù)努力創(chuàng)作，為大家提供更多優(yōu)質(zhì)作品。
“青春是網(wǎng)絡(luò)文學向前發(fā)展的不竭動力，象征著希望，象征著創(chuàng)新。”李瑋以這樣一句話開啟了“網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)新寫作”論壇。中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)研究中心主任、二級研究員何弘提出了網(wǎng)絡(luò)文學的中國模式問題，為網(wǎng)絡(luò)文學賦予了新的價值，也為網(wǎng)絡(luò)文學提出了新的期待。網(wǎng)絡(luò)文學研究從“新學”到“顯學”，歐陽友權(quán)總結(jié)了“青春榜”的三個意義：開啟了網(wǎng)絡(luò)文學批評的嶄新姿態(tài)，培養(yǎng)網(wǎng)絡(luò)文學評論新人，打造出青春批評的共同體。北京大學中文系教授、北京大學文學講習所副所長邵燕君談到了網(wǎng)絡(luò)文學研究的理論問題，要建立網(wǎng)絡(luò)文學獨立的評價體系。南京師范大學教授、南京師范大學世界文學與中國原創(chuàng)文學研究暨出版中心主任何平認為，要從世界文學的背景去審視網(wǎng)絡(luò)文學的思想和審美貢獻。山東大學文學院教授、山東大學網(wǎng)絡(luò)文學中心主任、山東省作協(xié)主席黃發(fā)有說，“青春榜”是青春的力量，對網(wǎng)絡(luò)文學研究和教學來說是非常大的推動。安徽大學文學院教授、安徽大學網(wǎng)絡(luò)文學研究中心主任周志雄認為，網(wǎng)絡(luò)文學繼承了中國現(xiàn)代文學的青春文學氣質(zhì)，“青春榜”高度契合青春主題?！肚啻骸冯s志刊發(fā)的文章注重閱讀體驗，非常接地氣。“青春榜”整合了高校網(wǎng)絡(luò)文學研究資源，與其他榜單一起構(gòu)成中國網(wǎng)絡(luò)文學研究的資料庫，意義重大。杭州師范大學教授、杭州師范大學文藝批評研究院副院長單小曦認為，“青春榜”是從事網(wǎng)文教育的重要組成部分，對推動網(wǎng)文教育，甚至大學文學教育具有重要價值，也對整個文學教育有重大的意義。首都師范大學藝術(shù)與美育研究院教授、首都師范大學網(wǎng)絡(luò)文藝研究中心主任許苗苗特別提到，網(wǎng)絡(luò)文學的參與者以“2”字頭的年輕人為主，始終醞釀著青春群體對現(xiàn)實生活的思考和反映。青春和個體的不變和恒定，造就了網(wǎng)絡(luò)文學蓬勃的生機。中南大學教授、中南大學網(wǎng)絡(luò)文學研究院副院長禹建湘說，網(wǎng)絡(luò)文學擁有廣闊的創(chuàng)作空間和傳播渠道，為作者和讀者提供了交流和展示的平臺，也面臨各種挑戰(zhàn)，需要同探索和解決，“青春榜”的發(fā)布對我們?nèi)绾卧u價網(wǎng)絡(luò)文學提供了一個新的思路。
“讓新時代大學生青春的智慧和熱情引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文學的風尚，讓青春成為傳播的重要價值導向，讓新時代中國原創(chuàng)內(nèi)容的創(chuàng)造力和影響力引領(lǐng)民族文化的騰飛。” 李瑋教授的總結(jié)，道出了“青春榜”的意義，也是對“青春榜”的期待與希望。
第二屆“網(wǎng)文青春榜”年度榜單和推薦語：
1.《道詭異仙》
作者：狐尾的筆
連載網(wǎng)站：起點中文網(wǎng)
《道詭異仙》將后現(xiàn)代的克蘇魯和中式民俗文化結(jié)合，帶給讀者可怖又刺激的快感，光怪陸離的奇異氛圍時刻挑戰(zhàn)著讀者想象力的邊界，在恐怖和憐憫之間回歸文學最古老的爽感模式——不再是簡單直接的“升級打怪”，而是在不可名狀的恐怖中努力求生存，更在活著以外保有生命的尊嚴。作品拋開了網(wǎng)絡(luò)文學中一貫的簡單明快，而呈現(xiàn)出世界和人生的荒誕可笑，如現(xiàn)代主義小說一般為讀者揭開存在的虛無真相，卻又以網(wǎng)絡(luò)小說中積攢已久的套路使故事極具可讀性。
2.《我本以為我是女主角》
作者：喵太郎
連載網(wǎng)站：知乎鹽選
《我本以為我是女主角》在陳舊的“系統(tǒng)穿書”文套路中，生發(fā)出全新的性別價值觀，其核心仍是愛情敘事，但最終沒有走向皆大歡喜的結(jié)局，而是講述相互救贖又相互欺騙的情感關(guān)系，描畫一個人面對世界顛倒卻無人知曉的深重絕望。在突破常規(guī)言情虐戀敘事的基礎(chǔ)之上，作品勾勒了攜手并進的女性關(guān)系圖景，張揚了新時代女頻言情的無限可能。
3.《寄生之子》
作者：群星觀測
連載網(wǎng)站：晉江文學城
《寄生之子》是一部不在“女性向”網(wǎng)絡(luò)文學主流類型序列中的作品。“無CP”“推理”“太空歌?。苹茫?rdquo;構(gòu)成它的三維，以罕見的兒童主角群像，讓《兒童文學》帶給一代人的全年齡向文學記憶在晉江復現(xiàn)。地球日常與深空冒險間的劇情跳躍，看似陰差陽錯，實則伏筆千里。二者之間的“高度”落差提供了巨大的空間，讓滾雪球式的解謎推理，逐漸在日常中積蓄懸念的勢能，又驟然釋放為宏大的太空歌劇。作品歡樂與動人兼具，征途漫漫，長夜無明，唯有赤子之心如炬方升，帶來萬丈光明。
4.《寰宇之夜》
作者：麥蘇
連載網(wǎng)站：咪咕閱讀
《寰宇之夜》以傳承中華美學精神的新一代舞臺編創(chuàng)人員為主角，描寫“流量爆炸”的年代里，一群將傳統(tǒng)文化賦予新的表達形式，進而令其煥發(fā)生機的年輕人，讓留存千年的中國藝術(shù)精神與現(xiàn)代科技結(jié)合，讓觀眾穿越千年，在華美壯闊、祥和熱鬧的舞臺上感受中國山水自然之美，感悟天人合一、物我渾化的中國藝術(shù)精神和藝術(shù)意境。作品表達了新時代傳統(tǒng)文化藝術(shù)的巨大變遷以及人民審美水平的提高，也通過“雙減”讓教育“返璞歸真”這一主題，探討了新舊兩種教育模式的碰撞與沖突，以人的故事透視社會的變化、時代的發(fā)展。
5.《這游戲也太真實了》
作者：晨星LL
連載網(wǎng)站：起點中文網(wǎng)
《這游戲也太真實了》以平行實境游戲為外殼，融合末世文背景，以極盡真實的細節(jié)描寫、異世界的博弈、各式各樣的玩家，構(gòu)建了一個具有充分現(xiàn)實感、蘊含元宇宙理念的宏大世界。濃厚的《輻射》風格、輝煌的世界史詩、兩個平行世界的連接、兩種視角的不斷轉(zhuǎn)換，廢土上的人類文明隨著第一批人類玩家的進入，沙雕玩家們肆意在核冬天播撒文明的火種，探索世界的脈絡(luò)，開啟了404避難所、新聯(lián)盟的傳說。但即使廢土世界充溢著玩家的歡樂、管理者的游刃有余，仍然無法消解廢土的殘酷與冷漠、部落間的資源爭奪、對游戲原住民的屠殺，作者用細膩的筆觸、零度的刻畫方法，再次引發(fā)“這游戲也太真實了”的思考。
6.《魏晉干飯人》
作者：郁雨竹
連載網(wǎng)站：起點女生網(wǎng)
《魏晉干飯人》對種田基建事業(yè)線的描寫成熟度極高，情節(jié)設(shè)置動人心弦、絲絲入扣，細致而扎實地敘述了趙含章整頓產(chǎn)業(yè)、培養(yǎng)部隊、建設(shè)塢堡、收賢納才、招兵買馬、賑災(zāi)開荒，生產(chǎn)玻璃、紙張等物資，在亂軍中救商買糧，又借著糧草收攏士兵、壯大部隊，再憑借日益壯大的部隊壓價買糧、收攏難民、建設(shè)城市，一步步成為亂世中智勇雙全的一方豪杰的全過程。男女主之間的情感關(guān)系與配角的群像塑造也十分出彩，異世的基建之旅中，一幅有笑有淚、恢弘激蕩的南北朝亂世繪卷在讀者面前徐徐展開。
7.《我的細胞監(jiān)獄》
作者：穿黃衣的阿肥
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《我的細胞監(jiān)獄》以“細胞監(jiān)獄”的設(shè)定為中心，將蒸汽朋克、廢土穿越、克蘇魯、恐怖懸疑等諸多大熱元素熔于一爐，兼有獨創(chuàng)性的設(shè)計，例如以彌漫于全世界的“殤氣”為基礎(chǔ)的“僵尸修仙”體系、以“技術(shù)跳躍”為特色的“鎰礦機械修煉”體系，并以此塑造各具特色的“職業(yè)”。“開局一顆頭，身體全靠撿”的“異世界”之旅中，設(shè)定紛繁復雜，但作者對于世界觀的整體把握以及不同副本的依次展開都清晰妥帖，這是作品最大的魅力所在。
8. 《恐樹癥》
作者：鸛耳
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人類與“異植聚合體”不得不共存的背景下，時空的失序、六誓謎團重重的身世以及不同國家、勢力之間的復雜博弈編織著衛(wèi)天遐和六誓二人的命運，一點點將他們引向不可知的未來?！犊謽浒Y》的出彩之處不僅在于作者能以天馬行空的想象力搭建出一個圓融且極具張力的世界觀，更在于作品對人與自然沖突的重新表征，在兩者界限的模糊之間，展現(xiàn)出多元共生的意義指向。
9.《江湖夜雨十年燈》
作者：關(guān)心則亂
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初入江湖的小蔡女俠窺見蓬勃樂土之外的卑瑣血腥、錙銖必較和永無休止的紛爭，在理想與現(xiàn)實、仁義與卑瑣的交鋒之中探尋真相，撥開重重迷霧，終于發(fā)現(xiàn)隱藏在傳說與佳話之下的秘密。江湖夜雨，清冷淅瀝，一代又一代熱血少年踏上江湖之路，豐碑的正反兩面，刻下的又是誰的姓名？《江湖夜雨十年燈》歡快戲謔的畫風之下，講述的是人心易變、執(zhí)念難消，江湖兒女如日升月落般的永恒愛恨。
10.《劍閣聞鈴》
作者：時鏡
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《劍閣聞鈴》塑造出一個果斷堅韌、心狠卻又有情的主角形象，她不因為缺陷而否定自我人生，硬生生闖出一條生存之路。作者時鏡圍繞周滿、王恕和金不換三個有血有肉的人物講述道阻且艱的修煉路途，講述關(guān)于平等、關(guān)于塑造強大自我的故事，詮釋出盡管弱小但依舊要正視自我，走出自己的求索之路的觀念。《劍閣聞鈴》是非典型的“大女主文”，區(qū)別于眾多以事業(yè)為主線的勵志文風，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中的真實情誼，敘事節(jié)奏緊湊，快意恩仇極盡酣暢淋漓，在清越古雅的行文之中，蘊含著命運與人性的深妙主題。
11.《花夜前行》
作者：南派三叔
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南派三叔不僅一改往日的寫作風格，從以第一人稱視角寫作變成了第三人稱翻譯腔敘述，還改變了故事背景，將目光投向更廣闊的世界文化寶庫，在其世界觀與情節(jié)之中融入外國宗教、神秘學、克蘇魯神話等元素。古神“黑暗”讓人消失的方法，僅僅是讓信徒忘記那個人；而讓人重拾記憶的古神卻名為“腥臭——這似乎是掩耳盜鈴與打破視覺中心主義的隱喻，從中可以窺見作者對于人性的思考?？梢哉f，《花夜前行》為讀者帶來新奇閱讀體驗的同時，還展現(xiàn)出了南派三叔自身的求知、突破和思索。
12.《我在精神病院學斬神》
作者：三九音域
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這部“靈氣復蘇”類的都市幻想文，切入點獨特，戰(zhàn)力秩序和西方神明入侵的設(shè)定新奇，都市“守夜人”的存在讓世界與現(xiàn)實接軌，滿足了讀者心中對神秘的向往，也架構(gòu)起宏大清晰的世界觀，“只有熱血，那就是一本爽文，只有加入了情感，故事才不僅僅是故事，小說才能有它的靈魂。”正如三九音域所說，盡管他賦予主角以神力，但林七夜仍舊是一個普通人，有過搖擺——抉擇經(jīng)營個人小家還是庇護天下大家，最后承擔起保衛(wèi)大廈的使命時，我自橫刀向前、獨身庇護萬人的氣魄凸顯，頗有致敬《龍族》的意味。
13.《不科學御獸》
作者：輕泉流響
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《不科學御獸》中，有謎團，有沖突，但沒有爾虞我詐與陰謀算計，只有主人公不斷地歷練、成長與在未來道路上的行走。作品以著力刻畫的寵獸形象為主，以流暢豐富的情節(jié)設(shè)定為輔，將人與獸的情感和羈絆描繪得真摯而動人，切中了讀者內(nèi)心深處簡單的愉悅與溫柔，呈現(xiàn)著中國御獸題材文類的盎然生機。
14.《請公子斬妖》
作者：裴不了
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《請公子斬妖》沿襲了裴不了“反套路”和“無厘頭”的寫作風格，用一個個輕快連貫的情節(jié)串聯(lián)起搞笑而溫馨的修仙故事。從新穎的人物設(shè)定，到融合了流行元素的對話和情節(jié)，作品無處不體現(xiàn)著網(wǎng)絡(luò)文學與現(xiàn)實的融合，展現(xiàn)著別具一格的想象力和創(chuàng)造性表達。
