2022年12月17日下午，江蘇省文藝評論家協(xié)會、南京市作家協(xié)會、中共南京市棲霞區(qū)委宣傳部在金陵圖書館召開青年作家鄒世奇作品研討會，十余位批評家以線上、線下的方式參加研討，省作協(xié)副主席、省文藝評論家協(xié)會主席、評論家汪政主持會議。
江蘇省作協(xié)名譽主席，作家、魯迅文學(xué)獎獲得者 范小青：
《牧馬河之夏》是一種超越世俗的清流般的寫作，同時又有著濃郁的煙火氣，是對生活、對人生的深情觸摸，更是身在其中貼切感受的悲歡離合?？侦`，輕盈，卻不懸浮，是“人間煙火”和“詩與遠方”的完美融合。鄒世奇筆下的當代知識女性形象栩栩如生，讀來似乎在和一個個熟悉的友人交談，會從飄渺超然之中，感受到真，感受到痛，感受到重，感受到外部世界和內(nèi)部世界的猛烈碰撞甚至是靈魂的生死抗爭，體會著人類、尤其是女性的精神的迷茫和尋求出路的欲望。鄒世奇的文字樸素優(yōu)雅，又很沉穩(wěn)，文風(fēng)舒緩卻有分量。古典文學(xué)浸潤著她，尤其是宋詞中的品質(zhì)和格調(diào)，在謀篇布局時，在行文造句時，都不知不覺地滲透其中，成為其作品的鮮明個性、特殊標識。
江蘇省作協(xié)副主席，作家、魯迅文學(xué)獎獲得者 魯敏：
鄒世奇古體古風(fēng)的語感一看就受過嚴格的訓(xùn)練，是長期浸泡在故紙堆里的感覺。尤其寫古代生活的《雕欄玉砌應(yīng)猶在》《猶恐相逢是夢中》，作者應(yīng)該就器物、風(fēng)物做了很多資料的收集，衣飾、食物、家用、建筑等等很多的細節(jié)非常扎實，有“名物寫作”的特征，這跟作者本人的學(xué)養(yǎng)是分不開的。鄒世奇有明確的寫作意識，《牧馬河之夏》《看見彩虹》《陽光綠蘿》這些作品里，都有階層、城鄉(xiāng)、性別、女性等主題，同時也做到了人物性格的成長變化。鄒世奇具有描摹他人困境的才華，寫與作者本人經(jīng)歷差距很大的人和事，仍能寫得非常貼近，非常代入，非常動人。她寫現(xiàn)場的感受性非常好，場景的建立、細節(jié)的捕捉，常給人身臨其境的感覺，具有成為一個好小說家的優(yōu)秀稟賦。
江蘇省作協(xié)副主席、《雨花》主編、作家、魯迅文學(xué)獎獲得者 朱輝：
鄒世奇的小說可以被歸類為知識分子小說、女性小說，部分歷史小說篇目，也是一種“六經(jīng)注我”的自我表達。她的小說是書卷氣的，以知識分子視角為主的，但內(nèi)在其實很堅硬。這種堅硬就是對命運的自主性力量，就是我要由我做主。作者在小說中所呈現(xiàn)出來的愛情觀、女性觀，都是非常獨立的。鄒世奇因為獨特的學(xué)術(shù)背景，行文是雅致的，措辭是規(guī)范的，是純正的漢語表達。她的小說，主旨、故事、人物、細節(jié)、語言等方面都很均衡，沒有明顯短板。很多小說容易出現(xiàn)的視角混亂問題，為炫技而損害小說本質(zhì)的問題，她都沒有。所以我特別鼓勵她按照目前的道路堅定走下去。如果要提一點建議的話，就是過于溫厚了，是雅致的文本，雅致的女性作家、學(xué)院作家，她的小說里沒有一句粗話，但粗話也是一種真實、亮眼的景觀，我覺得她還可以尖銳一點、路子野一點。
南京大學(xué)教授、長江學(xué)者、評論家 吳俊：
鄒世奇到南京大學(xué)讀書的時候，已經(jīng)是一個在職人員了。可能與她早期的古典文學(xué)背景有關(guān)，她的職業(yè)與寫作的個人追求，有點像是中國傳統(tǒng)士人人格和生活在當代的延續(xù)。中國士人直到民國多是這樣：做公務(wù)員的時候，你覺得他就是一個官員，但很多人其實是很好的作家、學(xué)者。這也使我對鄒世奇的創(chuàng)作寄予厚望，她不同于其他同齡的經(jīng)歷相對“蒼白”的年輕作家，她有更為厚實多樣的人生資源。但也因此，她對自己的定位、方向、路徑要有自知之明。我一直以為有一個作家可以成為鄒世奇的文學(xué)榜樣，那就是潘向黎。從寫作的美學(xué)趣味、風(fēng)格追求，從出入于散文、小說兩種文體，從對古典資源的敏感借鑒等方面，都該好好拜師潘向黎。
南京師范大學(xué)教授、評論家、魯迅文學(xué)獎獲得者 何平：
鄒世奇有著明確的寫作意識。首先是發(fā)現(xiàn)了中師生這樣一個群體，這是中國某個特定階段的產(chǎn)物，它不是簡單的教育階層，而是涉及到了政治、社會和文化空間。鄒世奇做到了對這群人的生命軌跡、與周遭世界關(guān)系的了解和刻畫。其次是她有意識地繪制她的文學(xué)版圖，讓她的很多故事都發(fā)生南山鎮(zhèn)這個地方，如同?？思{那郵票般大小的故鄉(xiāng)，如同莫言的高密東北鄉(xiāng)、蘇童的香椿樹街、魯敏的東壩。如果說有什么不足的話，可能就是她筆下的人物命都太好了，總是能“成為理想中的人”，而真實生活中那種上了中師又不甘心、想要改變命運的人，最后多半都成了電影《立春》里的王彩玲。文學(xué)上的理想主義和樂觀主義是不人道的，是對世界的一種簡單化。
南京大學(xué)教授、評論家 張光芒：
《牧馬河之夏》讓我感受到鮮明的作家個性標識。圍繞女性知識分子形象所進行的故事敘述，使作家加入到以智性寫作的方式書寫知性女性的行列，以直面現(xiàn)實存在的勇氣探討人物的成長道路和精神世界的可能性。并且鄒世奇是這一行列中的特色突出鮮明的一位，她筆下的這些女性形象是當代最后一代中師生，有著獨特的典型意義和審美價值。作家非常敏銳地深入這一群體的特殊遭際與成長軌跡，為新時代的文學(xué)提供了有特殊價值的題材和人物。一方面，作家筆下的主人公是理性的和自審的旁觀者，這不但帶來“旁觀者清”的效果，更為自身主體性的發(fā)現(xiàn)與命運的改變提供了可能性。另一方面，主人公形象是逐步脫離原生家庭影響并突破既定身份限制的成長者，這一過程充滿了艱難，但蘊含著必然性的因果邏輯。鄒世奇筆下的生活特別真實，讀來沒有隔膜感，這種對生活的根本感覺，也是她建立自己辨識度的重要因素。
《青春》主編、作家 李檣：
鄒世奇深諳中國古典文學(xué)中點到為止、“可意會而不可言傳”的藝道。她給讀者留下大片的空白，讓讀者可以從不同角度去二次創(chuàng)作，多向解讀，通過想象去完成符合自己思維邏輯或價值觀的人物命運、故事延伸，這也印證了海明威的冰山理論。鄒世奇寫現(xiàn)實的疼痛與殘酷，寫得委婉優(yōu)美，輕輕一聲嘆息，簡略帶過，好像生怕傷害了自己所塑造的人物似的。鄒世奇的語言清新清秀，節(jié)奏舒緩從容，如涓涓細流。沒有炫技和賣弄，沒有故意拔高或裝神弄鬼，沒有花枝招展的獻媚。就那么老老實實地講一件事，一個人，卻時時令讀者感到作家靈光乍現(xiàn)的小歡喜和清新脫俗的敘述才華。許子?xùn)|說在鄒世奇的小說里看到了張愛玲的面影，但與張愛玲比起來，鄒世奇更謙卑，更誠實，是那種彎下腰、從容摘取眼前花朵的淡定書寫。在我的觀念里，這是最高級的寫作姿態(tài)。
南京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授、評論家 李丹：
《牧馬河之夏》創(chuàng)造了三種女性類型，第一種是處于機會平等而事實上不平等境遇中的知識女性，她們在男女平等的名義下獲得了同等的考試和升遷機會，往往表現(xiàn)良好卻又每每碰到玻璃天花板與玻璃懸崖，鄒世奇將這些人物置于相對偏僻、邊緣的環(huán)境里，從而進一步凸顯其生活和精神的困窘；第二種是未受太多教育，卻也因之擺脫了束縛的江湖女性，在鄒世奇筆下，她們無視社會的種種身份設(shè)置和角色定義，反而能獲得更大程度的自由；第三種是與古典生活相對話的符號女性，鄒世奇往往截取某些離亂支離的時世斷片，以呈現(xiàn)女性之普遍命運。《牧馬河之夏》對女性特質(zhì)、女性困境進行了深入描繪與思考，可以看到一些沒有被深入書寫、沒有被納入到文學(xué)視野中的東西，這是鄒世奇的一個重要貢獻。她的寫作是多元的，《牧馬河之夏》中有歷史小說，還有男性視角的作品，她的創(chuàng)作值得我們報以更大的期許。
省作協(xié)創(chuàng)研室副主任、評論家 韓松剛：
鄒世奇的小說在當下的80后寫作中，是屬于低調(diào)內(nèi)斂型的，但她的書寫內(nèi)容卻是高調(diào)而外揚的。首先是她對于“愛”這一主題的聚焦，這個愛包含了親情之愛、友愛、情愛，尤其是她對情愛的書寫，在80后的書寫中并不多見。同時，她對于情愛的書寫又是多樣的，有嚴肅的愛、有頑皮的愛，有痛苦的愛、有荒誕的愛，體現(xiàn)出一種“莊而諧”的愛情觀。其次，是她小說的“洗練”風(fēng)格，令人過目難忘。小說的語言簡約、凝練，敘事干凈、利落，具體到人物的塑造，尤其是她筆下的女性形象，也是不拖泥帶水、不猶疑彷徨，不管是受傷者、還是受害者，少有歇斯底里、無理取鬧，有的是一種堅強的理智，和勇敢的果決。再次，是她小說的“互文性”，具體體現(xiàn)在人物之間、文本之間，決定了她小說的“未完成性”，一種從浪漫到現(xiàn)實再到現(xiàn)代的小說可能。
南京師范大學(xué)講師、評論家 唐蕾：
鄒世奇小說有明顯的江南氣質(zhì)，文筆溫潤，清麗雅致。寫作本身就發(fā)生在江南，寫的也多是發(fā)生在江南的故事。小說在通俗與嚴肅間找到一個平衡點，這也與江南文化中雅俗共賞的敘述傳統(tǒng)相應(yīng)和。對女性的塑造是鄒世奇小說的重心。她很擅長于在兩性關(guān)系中去探討女性成長，表面上看，男性扮演的是啟蒙者形象，但其實這些男性并非理想，不過都是放大的愛情投影，是女性成長的必經(jīng)之途。從根本上來說，鄒世奇關(guān)注的是女性的自我成長，男性的介入幫助她們完成愛的洗禮，促成內(nèi)在自我的新生。女性終其一生都在進行自我療愈，并以此作為破繭的動力。
省作協(xié)副主席、省文藝評論家協(xié)會主席、評論家 汪政：
今天的研討會效率很高，成果很豐富。對于鄒世奇來說，怎樣吸收好批評家和作家們的建議，擴大題材領(lǐng)域，路子再寬一點，是一個挑戰(zhàn)。如果想走下去，是要付出的。不僅是藝術(shù)上的付出，也是自己生命和創(chuàng)作時間上的付出。全民寫作時代，寫作道路上人山人海。是自娛式的寫作，還是想有朝一日與成名作家們一較高下，確實是衡量一個作家，不是從寫作的質(zhì)地，而是從寫作目標上區(qū)分業(yè)余和專業(yè)的標準。你不見得是一個專業(yè)作家，但你要以專業(yè)的態(tài)度來對待自己。三天打魚兩天曬網(wǎng)，有一篇沒一篇等于沒寫。一個專業(yè)寫作者，一定是以寫作的量為前提的。沒有一定的量，就不可能有質(zhì)的飛躍。這場研討會，對鄒世奇來講是里程碑式的，是給你壓力、催你奮進的會。從今天起，你要重新規(guī)劃自己的文學(xué)人生。今天大家對你做了充分的肯定，你已經(jīng)取得了創(chuàng)作成績，下次我們再見面的時候，就要以創(chuàng)作成就來定位你了。
鄒世奇，80后，南京大學(xué)文學(xué)博士，江蘇省作家協(xié)會第十屆、十二屆簽約作家。在省級以上文學(xué)期刊發(fā)表小說、散文數(shù)十萬字，部分作品被《小說選刊》《思南文學(xué)選刊》《長江文藝 好小說》轉(zhuǎn)載，入選《2017中國最佳雜文》（王蒙主編）等多種年選，獲金陵文學(xué)獎等獎項。
