第四屆長篇小說年度金榜（2019）揭曉暨長篇小說高峰論壇在京召開

　　2019年12月21日，由長篇小說選刊雜志社舉辦的2019年第四屆小說年度金榜揭曉，阿來《云中記》、鄧一光《人，或所有的士兵》、趙德發(fā)《經(jīng)山海》、劉慶邦《家長》和蔣韻《你好，安娜》五部作品登上年度金榜，周瑄璞《日近長安遠(yuǎn)》、徐貴祥《穿插》和陳應(yīng)松《森林沉默》三部作品獲得特別推薦獎(jiǎng)。本次評選評委會主任由中國作家協(xié)會黨組成員、書記處書記，中國作家出版集團(tuán)黨委書記吳義勤擔(dān)任，評委會由來自全國各地的14位評論家、作家、刊物主編組成?！堕L篇小說選刊》主編付秀瑩主持本次活動。

　　吳義勤在終評開始前致辭。他說，長篇小說年度金榜對每年出版的長篇小說進(jìn)行總結(jié)和評價(jià)，迄今已經(jīng)舉行三屆，在公眾心中具有很高的公信力。評委會成員應(yīng)該秉持公平公正的原則，以小說的思想性和藝術(shù)性為主要出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行評選。他強(qiáng)調(diào)，中國文學(xué)從高原邁向高峰，不僅要重視數(shù)量，更要重視質(zhì)量，藝術(shù)性仍然是衡量一部作品的重要標(biāo)準(zhǔn)。

　　本屆長篇小說年度金榜評選共有十五部小說在初評階段入圍，先由讀者網(wǎng)絡(luò)投票，再由評委會成員現(xiàn)場投票，最終決出結(jié)果。終評投票前，評委們對入圍作品展開全面深入的討論，并就具體選擇充分闡述了理由。

　　評選現(xiàn)場

　　阿來的《云中記》和鄧一光的《人，或所有的士兵》是評委們談到最多的兩部作品?？琢钛嗾J(rèn)為，阿來的《云中記》跳出想象中常規(guī)的經(jīng)驗(yàn)，寫災(zāi)難對人和社會造成的直接傷害，顯出了大作家的功力。程紹武表示，阿來細(xì)膩而深入地呈現(xiàn)了人的內(nèi)心世界在災(zāi)難面前崩塌的過程，寫得非常到位。另外，程紹武也為鄧一光用五年時(shí)間查閱上千萬字資料的毅力所驚訝，認(rèn)為《人，或所有的士兵》從戰(zhàn)俘的角度來書寫戰(zhàn)爭，給人耳目一新的感覺。

　　趙德發(fā)的《經(jīng)山?！肥蔷珳?zhǔn)扶貧題材，寫作難度不小。評委一致認(rèn)為，《經(jīng)山?！吩跁鴮懶率兰o(jì)中國劇變這一課題上有很強(qiáng)的思想性和藝術(shù)性，富有新時(shí)代特征。劉慶邦的《家長》從教育的角度寫中國家長，從家長的角度看中國教育。不少評委認(rèn)為，《家長》闡述了中國家長的焦慮和教育的誤區(qū)，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。蔣韻的《你好，安娜》書寫青春戀情和生命的悲劇，獲得了張燕玲和何向陽的贊賞，她們認(rèn)為，《你好，安娜》涉及罪與罰、靈魂的救贖，作者描摹出了當(dāng)今時(shí)代的精神圖景。

　　長篇小說年度金榜揭曉后，2019年長篇小說高峰論壇隨后舉行，評委們結(jié)合榜單，回顧、梳理與總結(jié)了今年中國長篇小說的整體創(chuàng)作成果與態(tài)勢。

　　程光煒率先談到年輕作家的寫作困境。他認(rèn)為年輕作家往往把長篇小說當(dāng)中短篇小說來寫，這既有閱歷積累的問題，也是眼界的問題，年輕作家在駕馭長篇小說時(shí)還需下功夫。謝有順對此有同感，他說，長篇小說的豐富性和復(fù)雜性要求它有一定的長度，但現(xiàn)在不少長篇小說簡單地以一個(gè)事件為構(gòu)架的中心，只能算中短篇小說的擴(kuò)大和展開。

　　李國平等認(rèn)為，今年是長篇小說的大年，金榜入圍作品體現(xiàn)了長篇小說的豐富性，這些作品題材廣泛，富有時(shí)代特色；作家在追求個(gè)性化寫作的同時(shí)求新求變，對外部世界和我們身處的時(shí)代有強(qiáng)烈的觀照。張燕玲表示，2019年的長篇小說創(chuàng)作總體上反映出作家表現(xiàn)時(shí)代與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的能力有所提升。“現(xiàn)實(shí)不等于文學(xué)的現(xiàn)實(shí)感，現(xiàn)實(shí)感意味著作家生命的寬度。2019年的長篇小說創(chuàng)作反映出，文學(xué)回到了人的世界，注重挖掘人性深處明亮和黑暗的一面。”

　　孔令燕認(rèn)為，2019年長篇小說創(chuàng)作回到了文學(xué)應(yīng)有的自然生發(fā)的狀態(tài)，作家們回歸創(chuàng)作自由，表現(xiàn)出真實(shí)的藝術(shù)水準(zhǔn)。謝有順也表示，作家們進(jìn)入了相對自在的狀態(tài)，自覺地追問宏大問題，承擔(dān)思索時(shí)代和歷史問題的責(zé)任。每位作家都在試圖找到自己擅長的題材和角度，寫出真正重要的作品。李一鳴覺得，當(dāng)代小說經(jīng)典化的過程，本身就是一個(gè)功德無量的好事。此次的榜單反映出文學(xué)界的一種良好態(tài)勢和作家創(chuàng)作的一種趨向。

　　幾位女性評審相當(dāng)關(guān)注女作家的創(chuàng)作。比如何向陽就關(guān)注到15部入圍金榜終評的作品中，有5部出自女性作家之手，占了三分之一。韓春燕也注意到了該現(xiàn)象，不過她認(rèn)為女作家對題材的把握能力稍顯不足，缺乏男作家具有的野心和氣勢，但女作家在文本敘述上更有溫度和人情味，更能打動人性。張燕玲同樣認(rèn)為女作家在寫作細(xì)節(jié)上優(yōu)于男性作家，但在豐富性和力量感上有所欠缺。

　　吳義勤最后總結(jié)說，2019年的長篇小說創(chuàng)作雖然熱點(diǎn)較以往少，但質(zhì)量并沒有下降。像《云中記》和《人，或所有的士兵》這樣的作品，具有廣闊深邃的特質(zhì)，對于歷史和現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知具有超越性，代表了這個(gè)時(shí)代長篇小說的標(biāo)高。他認(rèn)為，衡量一部作品最終還是看藝術(shù)的純度和高度，作家對藝術(shù)要有敬畏之心，要保持對長篇小說藝術(shù)探索的熱情。他表示，此次金榜評選活動暨高峰論壇的召開，對于研究2019年度中國長篇小說的創(chuàng)作生態(tài)和未來發(fā)展具有重要意義。（中國作家網(wǎng) 劉鵬波）

　　評委會成員合影