新小說2019論壇暨青春文學(xué)人才計劃簽約儀式在南京舉行

　　2019年6月14日，新小說2019論壇暨第二期青春文學(xué)人才計劃簽約儀式在南京江寧區(qū)舉行。

　　青春文學(xué)人才計劃是南京市委宣傳部支持，南京市文聯(lián)和傳媒集團主辦，南京市作協(xié)和《青春》雜志社承辦，面向全球華語青年寫作的扶持項目，旨在促進文學(xué)精品創(chuàng)作，推動優(yōu)秀青年文學(xué)人才成長。第一期項目于2015年11月正式簽約啟動，共扶持全國、全球11位青年作家，其中文學(xué)原創(chuàng)4人、評論3人、翻譯3人，編劇1人，2018年結(jié)項，共簽約扶持了文學(xué)原創(chuàng)、評論、翻譯、影視編劇如葛亮、曹寇、趙志明、鄭小驢、何同彬、黃平、Eric Abrahamsen（美國）等11位40歲以內(nèi)優(yōu)秀青年文學(xué)人才。

　　為擴大第一期項目成果，南京市于2019年至2021年繼續(xù)舉辦為期三年的第二期青春文學(xué)人才計劃簽約作家扶持項目。第二期將增加簽約人數(shù)到20人，分為青春作家和青藍人才兩個梯隊，其中青春作家10人，青藍人才10人。青春作家包括：朱婧、房偉、鄒楠、丁中冶、雷雪梅（筆名余幼幼）、方巖、李丹、石峻山、顧悅、曹敬輝。青藍人才包括：李嘉茵、石梓元、嚴(yán)孜銘、趙芩岑、程惠子、朱敬怡、李嘯洋、胡游、趙昌方、覃昌琦。

　　《青春》雜志社執(zhí)行主編李檣介紹，青春文學(xué)人才計劃面向全球華語寫作者，以南京本地為主，“希望這些作家、批評家、青藍人才多寫南京，多評論南京本地的作家作品，以他們的青春力量，為南京輸入更多文化氣息。”

　　簽約儀式后，作家、批評家們圍繞“新小說”之“新”展開研討。作家出版社編輯李宏偉希望通過此次論壇的研討、交流有所照亮的地方。年輕作家覃昌琦的拋出一番論見不乏啟迪：“當(dāng)詩人多多，這位曾寫下《北方閑置的田野有一張犁讓我疼痛》的青年詩人，漂泊多年歸來時已經(jīng)安靜地開始寫作《阿姆斯特丹的河流》，這不禁讓我思考，我們?yōu)槭裁炊鴮懽?？今天我們還能寫作什么？”

　　南京師范大學(xué)教授何平指出，當(dāng)下，大學(xué)、文學(xué)組織機構(gòu)、批評家、刊物組成的當(dāng)代文學(xué)制度，很不利于青年寫作者的創(chuàng)造，它們強調(diào)的“文學(xué)傳統(tǒng)”已經(jīng)漸漸發(fā)展為“文學(xué)教條”。何平說:“這兩年我一直在《花城》雜志主持‘花城關(guān)注’欄目，每期推介新人新作。這么做并不是以我認(rèn)為的‘新’來否定所謂的‘舊’，以一種審美專制來取代另一種審美專制，而是希望通過一種類似拼圖的手段，一塊一塊地，發(fā)掘出更多的文學(xué)可能性，從而把漢語文學(xué)的各個部分充分打開。”他在某種程度上贊賞青年作家陳志煒在《老虎與不夜城》中的“炫技”：讀這部作品的過程就像是不斷地“開腦洞”，進而享受一種建立在類似于游戲的、甚至無厘頭的閱讀快感。

　　青年作家陳志煒談到《老虎與不夜城》這篇小說的最后一部分，寫老虎童年的伙伴們，還有弗利薩的父親，他在雨中產(chǎn)卵，這里顯然是非常有情緒的；蒙太奇之后，是老虎擊敗弗利薩的場景，老虎把弗利薩切成了碎塊；爆炸以后，老虎又陷入童年回憶，想起奔跑時被踢飛的老鼠在他腳上留下的溫?zé)?，還有廢棄的公交車。我是感覺自己的寫作到了一個階段，需要一篇讓我自己寫得很累的作品，所以就有了《老虎與不夜城》。

　　不過，即使是批評家同行之間，對于“新”的理解也未必相同。論壇發(fā)起人之一、作家出版社編輯李宏偉認(rèn)為，“新”并不是小說手法上的花樣翻新，上世紀(jì)八十年代先鋒作家們的炫技式表演，不過是把西方現(xiàn)代主義文學(xué)的技巧再玩一遍，“本質(zhì)意義上的‘新’應(yīng)該來自作者‘我’看待世界的方式、我的胸襟和格局，這也正是我在為作家康赫、霍香結(jié)的書做責(zé)編時，他們的作品所打動我的地方。”

　　作家曹寇的看法和李宏偉存在某種共通之處，即新文學(xué)要回到作者“人”本身：“寫作是做人的一部分，你要寫出新的作品，首先你得是一個‘新人’，擁有正確的價值觀和嚴(yán)肅思考的能力。如果你實質(zhì)上已經(jīng)是一個活了幾千年的人，整天只知道打哈哈，嘴里沒有一句真誠的話，又怎能指望你這樣的作家寫出新小說呢？”

　　論壇上，一個有意思的現(xiàn)象是，批評家們渴望通過“標(biāo)新”來喚起當(dāng)代文學(xué)的活力，而作家們則更愿意從自身的創(chuàng)作實踐出發(fā)，更加冷靜地審視“新小說”這一命題。

　　康赫認(rèn)為，“‘新’不是追求出來的，更不能為了‘新’而‘新’，或者回到更本體的問題：是不是真的存在所謂‘新’和‘舊’的對立？批評家們通常把我視為新銳作家，因為我玩‘跨界’（就他們使用這個詞匯的意義而言），寫小說，也搞影視寫作，但在我這里，根本就不存在‘界’，我只是寫作而已，不過是在不同的領(lǐng)域以不同的方式寫作。當(dāng)批評家們出于一孔之見，把某些作家定義為‘新’時，他們也許應(yīng)該追問，冠以‘新’的評價是不是僅僅因為自己沒見過這樣的寫作？那么在第一反應(yīng)的驚奇感之后，是不是應(yīng)該更深一步追問下去，它到底‘新’在哪里，它為什么打動我？至少在我看來，真正的‘新’永遠(yuǎn)只存在于作品對社會、對世界的反射關(guān)系之中。”

　　看來，對于“新文學(xué)”、“新小說”，要達成共識并不容易，但比共識更重要的，反而是各種不同聲音的充分打開。此次青春文學(xué)人才計劃簽約作者之一、98年出生的南京新生代作家丁中冶根據(jù)自己在美國留學(xué)的經(jīng)歷，創(chuàng)作了一系列反映留學(xué)生在美生存困境的作品，觸及文化沖突、價值差異、孤獨及藥物濫用等話題，創(chuàng)作中的最新小說《窒息》反映的正是留學(xué)生們的“窒息”生活。丁中冶認(rèn)為，比談?wù)?ldquo;新”更重要的，是去創(chuàng)造“新”、發(fā)明“新”——過多的研討并不會直接催生新事物，更好的文學(xué)依賴作家們扎扎實實的創(chuàng)造。（江文）