因為直擊中老年人的情感需求與家庭代際矛盾，正在央視八套和騰訊視頻熱播的電視劇《我的后半生》，不斷刷爆朋友圈。劇中滿滿的南京元素，也讓人物形象和故事情節(jié)越發(fā)深入人心。殊不知，這些設計都緣于編劇藍小汐是土生土長的南京人。在這位80后作家筆下，南京深厚的歷史底蘊和煙火氣十足的市井韻味，既是濃濃的鄉(xiāng)愁，也是創(chuàng)作賽道中的重要抓手。
藍小汐。受訪者供圖
關注中老年人，走進寶藏老男孩老女孩的世界
記者：《我的后半生》播出至今，你比較滿意和遺憾的分別是哪些情節(jié)？
藍小汐：《我的后半生》寫了三年，最后的拍攝本經(jīng)過無數(shù)次的打磨，電視劇最大程度還原了劇本。這對編劇來說，是很榮幸也是很幸運的一件事。我之前看過五集粗剪，后來又跟著騰訊追劇，每一個人物都是我想寫他時候的樣子，每一個橋段都在我腦海里演過很多遍，看聶娟娟和沈卓然在紫金山頂仰望星空，那份開闊的浪漫，讓文字實實在在有了具象，真是數(shù)度淚目。
如果硬說遺憾，可能因為篇幅和節(jié)奏的原因，刪掉了一些鋪墊。其實，即便是過場戲也是經(jīng)過深思熟慮、反復圍讀過的，有一點點小心疼。
記者：電視劇定位為輕喜劇，但這類題材應該難言輕松。你個人是怎樣的考慮和認識？
藍小汐：做劇的第一天，我和制片人黃瀾老師就達成了共識，生老病死不可避免，我們是不是可以找到一種更豁達更輕松的表達？從葬禮切入，通過兒媳婦麗娜的視角，讓人生的酸甜苦辣，讓一個家庭的悲喜離聚都可以娓娓道來，苦中帶笑，笑中有淚。
《我的后半生》劇照
記者：關注中老年人的感情生活，你在此之前有怎樣的準備與積累？
藍小汐：當我成為一個中年人之后，開始體諒到我爸媽養(yǎng)我不易，開始有意識地陪他們聊過去，本來主打一個陪伴，但是聊著聊著，我發(fā)現(xiàn)他們有著非常精彩的青春和豐沛的情感世界，是寶藏老男孩老女孩。
接到這個劇之后，我就想嘗試做那個打開寶藏的人。我開始跟很多阿姨叔叔們聊天。當他們面對相親、面對愛情的時候，每個人是什么反應？什么視角？他們會怎么說？怎么做？在大量的觀察和積累中，漸漸誕生了熱心實在的麗娜媽，誕生了我見猶憐的連亦憐，以及超凡脫俗的聶娟娟……除此以外，我還把我自己的人生經(jīng)歷融入到劇本里，譬如麗娜媽和麗娜爸，就能看見我爸媽的影子，他們都是“浦廠”的工人，他們對麗娜說的話，很多就是我爸媽對我說的話，所以寫劇本就會經(jīng)常把自己寫哭。
從小說到劇本，勾勒出每個人物的前世今生
記者：作品改編自王蒙的小說《奇葩奇葩處處哀》，原著是一篇中篇小說的體量，電視劇達36集。你是如何找到突破點的？
藍小汐：我自己曾經(jīng)就是寫小說的，后來轉(zhuǎn)而寫劇本，也寫了十幾年了，所以我非常清楚小說和劇本這兩種文體的差異。簡單地說，小說更重閱讀快感，劇本更重結(jié)構(gòu)架構(gòu)?！镀孑馄孑馓幪幇А肺沂且豢跉饪赐甑?，小說體量雖然不大，但是提供了一個很好的故事結(jié)構(gòu)和情境，就是一個老教授在喪偶之后，遇到了四段愛情。我們需要在這個基礎上做加減法，把每一個人物的前世今生想清楚，把他們的行為動因理通順，把人物關系交織起來，甚至把他們的小心思都想得明明白白。
這些工作繁雜又好玩，當所有這些想清楚之后，人物會在編劇的腦海里活過來，他們會做出屬于自己的反應，劇本就會被人物推著往下走。
記者：改自己的作品與改別人的作品，有什么樣的不同？
藍小汐：都要拉大綱做分集，畫人物關系圖，每個環(huán)節(jié)都必不可少。具體說的話，自己的作品呢，每個人物都是老熟人，落筆會更輕松一點，但會舍不得刪，這個情節(jié)也想要，那個情節(jié)也想用，這樣會讓劇本過于繁復，最后還是得刪。
記者：創(chuàng)作過程中有怎樣的挑戰(zhàn)？
藍小汐：創(chuàng)作的挑戰(zhàn)還挺多的。譬如連亦憐要房子，這件事說起來一定是要遭人罵的，但連亦憐對沈教授真的有感情啊，沈教授給了她這一生都沒有體會過的呵護和安全感。那么感情和房子之間，要怎么平衡？怎么讓觀眾看到連亦憐的為難和心碎，看到老沈的痛心和不安？創(chuàng)作劇本時我們做了很多嘗試，也一點點構(gòu)建出連亦憐的情感世界。
再譬如聶娟娟，小說里她和沈卓然的交往主要是通信，非常唯美，但是落實到劇本里，就過于平淡了。于是我們給這個人物加了很多血肉，她年輕時在青海呆過很長時間；喜歡昆曲，并且研究得很深；她十年前做過乳腺癌切除手術；她的父親、哥哥、丈夫都早逝，兒子也遠走美國，她的人生是在不斷地送別……聶娟娟這個人物形象就一點一點“活”過來了。
用創(chuàng)作反哺家鄉(xiāng)，好吃的鴨子店就藏在家門口
記者：作為“他們在南京寫作”的一個典型，創(chuàng)作給了你怎樣的滋養(yǎng)與成長？你的工作經(jīng)歷，對你從事創(chuàng)作有怎樣的幫助？
藍小汐：小說鍛煉了我的想象力，劇本豐富了我的構(gòu)架能力；小說像是你插上翅膀，想怎么飛怎么飛；劇本則讓你有一個視角，可以鋪排每個人物的命運，構(gòu)建一個虛擬王國。我之前寫小說和劇本算是業(yè)余愛好，后來漸漸變成主業(yè)，這是一件既幸福又悲催的事情。
我大學畢業(yè)就進《周末》了，當了16年的記者，跑過很多條口，采訪過很多有趣的人。這些經(jīng)歷都變成了寶貴的財富。
記者：劇組取景南京諸多場景，這是什么樣的考慮？
藍小汐：我是南京人，黃瀾老師也非常喜歡南京，我們的劇本會基本都是在南京開的，所以就直接將南京場景寫進了劇本。我自己住在莫愁湖附近，時不時跑到南湖吃小吃，我女兒又在鼓樓上學，所以莫愁湖、南湖、寧海路寫得十分順手。
還有一個好玩的事。我們圍讀的時候，劇本里有一家鹽水鴨好吃，我就不舍得寫我家門口的鴨子店，我怕寫出來更要排隊了。大伙就鼓勵我，應該分享，我猶豫再三就寫了。
記者：劇中南京話臺詞“火”了，你怎么看？
藍小汐：南京話屬于通俗好懂易出彩的一種方言。我平時都說南京話，當我們的故事確定發(fā)生在南京以后，我就刻意在臺詞中營造南京味道，梅婷老師是南京人，她看到劇本就知道編劇是南京人，在特定情境說南京話，南京人就會聽著就很帶勁；周野芒老師在劇中的角色是外地來南京的南京女婿，他專門讓我用南京普通話念了幾段他的臺詞，營造出南普腔，聽著也特別親切，也特別契合他扮演的人物。
記者：南京似乎很容易產(chǎn)生世情電視劇，你如何看待這座城市對你的滋養(yǎng)？
藍小汐：我是土生土長的南京人，而且從小學到大學，到工作，都沒有離開過。這座城市有著濃厚的歷史底蘊，也有著煙火氣十足的市井韻味，對我來說，這里是生我養(yǎng)我的故鄉(xiāng)，也是去了異鄉(xiāng)做夢會回來的地方。南京哪里有好吃的餛飩、燒餅、鍋貼、小籠包、皮肚面，我腦子里有個地圖。
南京日報/紫金山新聞記者 王峰
