江蘇作家網(wǎng)訊 2023年11月25日，5位外國作家應(yīng)中國作協(xié)國際文學(xué)交流中心（南京）和南京文學(xué)之都促進(jìn)中心邀請，來到泰州興化，在畢飛宇工作室參加系列文學(xué)交流活動(dòng)。中國作協(xié)副主席、江蘇省作協(xié)主席畢飛宇，省作協(xié)黨組書記、書記處第一書記、常務(wù)副主席鄭焱，泰州市文聯(lián)主席、作協(xié)主席龐余亮及興化本土作家、評論家、文學(xué)愛好者等近百人參加了活動(dòng)。
一次相聚：搭建中外互動(dòng)交流平臺(tái)
當(dāng)天，是畢飛宇工作室第41期小說沙龍，也是中國作協(xié)國際文學(xué)交流中心（南京）本年度重要活動(dòng)之一。
2014年，畢飛宇工作室在江蘇興化成立，旨在培養(yǎng)發(fā)掘有潛力的小說創(chuàng)作新人。2016年開始，小說沙龍相繼走進(jìn)南京、上海等地高校；2022年起，畢飛宇工作室聯(lián)手《青春》雜志社，推出專欄“畢飛宇工作室·小說沙龍”，重點(diǎn)面向高校寫作者，促進(jìn)青年寫作和高校相關(guān)專業(yè)建設(shè)。
此次到來的5位外國作家是南京國際文學(xué)家駐地計(jì)劃特邀作家。該計(jì)劃是聯(lián)合國教科文組織創(chuàng)意城市網(wǎng)絡(luò)常規(guī)交流項(xiàng)目，于2019 年正式啟動(dòng)，旨在為駐地作家提供跨文化文學(xué)交流機(jī)會(huì)，為國內(nèi)外中國文學(xué)愛好者提供同步參與和交流媒介。2023年，項(xiàng)目以“人文都市的時(shí)代敘事”為主題，興化期間的文學(xué)交流活動(dòng)是本次行程的重要安排。
鄭焱在講話中指出，當(dāng)前，省作協(xié)聚力推動(dòng)江蘇文學(xué)的海外傳播工作，以中國作協(xié)國際文學(xué)交流中心（南京）為重要抓手，大力構(gòu)筑文藝精品創(chuàng)作高地，持續(xù)做強(qiáng)“揚(yáng)子江”等文學(xué)品牌，通過搭建合作交流平臺(tái)、拓展對外傳播渠道，展示中華文化獨(dú)特的魅力。今天，畢飛宇工作室聯(lián)手南京市文學(xué)之都促進(jìn)中心，舉辦中外作家文學(xué)對談活動(dòng)，希望海內(nèi)外嘉賓能以獨(dú)特的眼光和多元的視角，分享自己的真知灼見，加快助推江蘇文學(xué)“走出去”的步伐。
作為江蘇青年作家發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)和引領(lǐng)平臺(tái)，畢飛宇工作室采用改稿會(huì)、研討會(huì)等形式，邀請國內(nèi)知名作家、評論家、刊物主編和文學(xué)愛好者對年輕作者的作品進(jìn)行剖析并提出修改意見，切實(shí)提高青年作家創(chuàng)作水平。
一篇小說：站在小說的門口，推門進(jìn)去
當(dāng)天，擺在參會(huì)者面前的是一篇隱去作者名字的小說——《天臺(tái)跑馬》。據(jù)主持人龐余亮介紹，這是一篇自由來稿，也是作者的第一篇小說。作者本人也悄悄來到了現(xiàn)場，但直到會(huì)議最后才亮明身份。
“天臺(tái)跑馬”——一個(gè)給人無限想象的意象組合。面對這樣一篇特色鮮明的小說文本，中外作家會(huì)發(fā)生怎樣的視線重疊，又會(huì)產(chǎn)生怎樣的景深落差？改稿會(huì)首先由當(dāng)?shù)刈髡甙l(fā)表點(diǎn)評意見?！肚啻骸分骶幚顧{，興化本土作家劉春龍、易康、王銳、單玫，青年評論家周衛(wèi)彬、王夔列舉了小說的種種亮點(diǎn)：文本充滿隱喻，作者具有一定的外部感知能力，有反映現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)欲望，語感較好。小說形式讓人耳目一新：采用第二人稱表達(dá)方式，敘述角度靈活多變，作者刻意淡化故事和情節(jié)，著眼于人物的動(dòng)作和心理鋪陳展開。同時(shí)，參與點(diǎn)評的作家們也指出小說的諸多不足，并提出修改意見。
有趣的是，置身同樣的文本，外國作家留意到了一些中國作家沒有提及的細(xì)節(jié)，比如性別和空間。西班牙作家ÁNGELFÁBREG 對小說中的女性塑造和場景描寫印象深刻；來自加拿大的Miodrag則表示，自己感興趣的是文本當(dāng)中一些暗示性的性元素。
不過，雙方視角更多時(shí)候還是匯集在人物、情節(jié)、人稱、語言等共性問題上。他們贊賞作者在形式和敘述上的創(chuàng)新，印度尼西亞作家Debby感到第二人稱的使用頗有新意，如果運(yùn)用得當(dāng)，是可以讓讀者更積極地融入到故事當(dāng)中的。
他們尤為感興趣的是作品濃厚的隱喻傾向和象征氛圍。“黑馬在小說中是一個(gè)突出的意象”，蘇格蘭作家Nick認(rèn)為，黑馬傳達(dá)出了強(qiáng)烈的存在感和深遠(yuǎn)性，但是在呈現(xiàn)意象的時(shí)候，還是應(yīng)該用一種比較溫和的主觀意象，給讀者留出更多的想象空間。新西蘭作家Kyle表示，他很欣賞隱喻這種表現(xiàn)方式，但確實(shí)覺得作者用力過猛了，似乎在刻意創(chuàng)造類比和暗喻。
“我覺得這篇小說最有意思的一點(diǎn)是，他把馬蓄養(yǎng)在樓頂上”，畢飛宇說，這才是真正有小說的地方。“小說跟生活不一樣。小說是寫生活的，但是有些地方有小說，有些地方?jīng)]小說?，F(xiàn)在問題是，作者已經(jīng)站在了小說的門口，但是他忘了推門。”“樓頂上的馬”本可以生發(fā)無數(shù)的想象，但它被作者扔掉了。談到人稱問題，畢飛宇認(rèn)為，除書信體以外，“其實(shí)第二人稱是暴力的人稱，是孔武有力的人稱”，如果采用第二人稱，那么小說內(nèi)容就應(yīng)該簡單粗暴直接地呈現(xiàn)出來，但這部小說恰恰又用了大量的隱喻，于是兩者之間就有種擰巴的感覺。由此，畢飛宇想要強(qiáng)調(diào)小說敘述的整體感，“人稱是由你的敘事角度決定的，敘事角度確定下來后，也就相應(yīng)地呈現(xiàn)出一個(gè)文本的美學(xué)形態(tài)。”畢飛宇對這位年輕作家的探索精神和勇氣給予了肯定和贊賞，并鼓勵(lì)他繼續(xù)努力。
一場對話：世界的彼端，生活的鏡像
“馬鈴薯地里的冰涼氣息，潮濕泥炭沼中的 /咯吱聲和啪嘰聲，鐵锨鋒利的切痕 /穿透生命之根覺醒著我的意識(shí) /可我沒有鐵锨去追隨像他們那樣的人 /我的食指和拇指間 /夾著一支矮墩墩的筆。 /我將用它挖掘。”
當(dāng)晚，畢飛宇工作室繼續(xù)組織5位外國作家和5位本地作家對談。對談主題是“文學(xué)的可能與自我深化”，主持人龐余亮引用愛爾蘭詩人希尼的這首詩解題，希望中外作家能夠分享自己在寫作過程中如何不斷挖掘自我，開拓新的文學(xué)可能。
對話者面對面交流了各自的生活經(jīng)驗(yàn)和寫作體會(huì)，他們之間形成了五組有趣的對照——
生活在鄉(xiāng)下的新西蘭作家Kyle和在魚米之鄉(xiāng)長大的興化作家劉春龍是第一組對話者：Kyle陶醉于鄉(xiāng)村生活，熱衷于收集詞匯、聲音和各種閃亮的東西，沉浸在自己的想象世界；劉春龍感興趣的是現(xiàn)實(shí)，他被鄉(xiāng)村的河流吸引，熱切研究河流兩岸的生活狀態(tài)和生活方式，在文章中寫了100種捕魚方法。
Miodrag足跡踏遍世界各地，曾在塞爾維亞、加拿大和中國都有過長時(shí)間的生活經(jīng)驗(yàn)，對不同人群的交往有著深切感受，希望借由作品呈現(xiàn)邊緣人群的生活；而興化作家易康則一直停留在興化這片故土，他喜愛彭斯、狄更斯，是閱讀、文學(xué)，帶他走向了廣闊的天地。
西班牙作家ÁNGELFÁBREG致力于探尋人類的靈魂，通過文學(xué)作品呈現(xiàn)“我的人民的過去和歷史”；《青春》主編李檣認(rèn)為作家既是詞語的采集者，也是靈魂的挖掘者，希望能提高自身修養(yǎng)、提升寫作能力，挖掘文學(xué)的可能性。
Debby和單玫同樣是老師，又同樣被孩子激發(fā)起寫作靈感，把孩子看作自己最大的讀者。Debby曾在自己一篇較為灰暗的小說最后，把主人公的視角變成了動(dòng)物，以動(dòng)物的形象來呈現(xiàn)陰郁的故事，而為孩子的生活保留一些希望和美好。
比起文學(xué)的可能，蘇格蘭作家Nick和興化作家王銳似乎更關(guān)注寫作的限度、自身的局限。Nick說自己大部分時(shí)間在房間對著屏幕，有時(shí)會(huì)感覺自己沒有什么生活，而寫作卻應(yīng)當(dāng)從生活中來；王銳談到了人的恐懼，漸漸感悟到，與其克服恐懼、無視恐懼，不如直面恐懼，把恐懼化作寫作的情感和素材。
活動(dòng)期間，外國作家一行還走進(jìn)興化李園、鄭板橋故居和金東門老街等地，在興化街頭徜徉漫步，感受古典和當(dāng)下在這座古老縣城的交匯。（俞麗云）
