南京會場
啟東會場
江蘇作家網(wǎng)訊 2022年4月28日，江蘇省作家協(xié)會和啟東市委宣傳部聯(lián)合舉辦李新勇長篇小說《黑瓦寨的孩子》研討會。會議采用線上線下相結(jié)合的方式，設(shè)置了南京、啟東兩個線下會場，省作協(xié)黨組書記、書記處第一書記、常務(wù)副主席汪興國，黨組成員、書記處書記、副主席丁捷，省文聯(lián)黨組成員、書記處書記、副主席劉旭東，省作協(xié)副主席、省評論家協(xié)會主席汪政，及省內(nèi)20余位批評家參與研討。
汪興國
汪興國在講話中指出，李新勇長期在基層、在啟東進行文學(xué)寫作，近年來保持著良好的寫作勢頭。他的視野開闊通透，關(guān)注現(xiàn)實中具有時代烙印的個案，他的目光貼近社會，聚焦底層人民的悲歡喜樂，充滿著人性關(guān)懷和深刻沉思。“在文學(xué)蘇軍的隊伍中，有一支長期在地方堅持創(chuàng)作的中堅力量，他們以扎實的創(chuàng)作豐富了江蘇文學(xué)的色彩和面貌，李新勇正是這支隊伍中的一員。”
得益于豐富的地方性經(jīng)驗，李新勇在去年推出了自己的最新長篇《黑瓦寨的孩子》。正如鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F副總編輯王振羽所說，這部作品“是李新勇遠距離凝視故園的心血結(jié)晶”，以少年王嘉峪為主線的故事浸透了作者真實的個人遭際和生活積淀。李新勇出生在四川涼山，后來到南通啟東工作、生活了30余年，現(xiàn)已是中國作家協(xié)會會員、南通市作家協(xié)會副主席、啟東市作家協(xié)會主席。在這部小說中，他以王嘉峪的成長勾連起廣闊的社會現(xiàn)實，將大西南黑瓦寨獨特的邊地文化在現(xiàn)代化進程中的發(fā)展沉浮融入其中，對當下鄉(xiāng)村的現(xiàn)實和未來進行了多層面思考。
丁捷認為，《黑瓦寨的孩子》是一部反映脫貧攻堅的主題創(chuàng)作，同時也是一部充滿現(xiàn)實關(guān)懷的問題小說、一部頗具特色的心理小說。“一般來說，書寫這個年齡段的主人翁，往往把情感性放在第一位，但這部作品對人物心理的關(guān)注超過了對其情感的關(guān)注”。同是寫作者，丁捷感到李新勇在此處作出的寫作突破：很多作家覺得要深入剖析人的心理，首先需要具有心理復(fù)雜度的人物來依托、承載這一剖析；而對于農(nóng)民工等群體，需不需要去深入進行心理分析，是不少寫作者的糾結(jié)。李新勇在小說中打開了這一群體的精神世界，“黑瓦寨”和“心理”兩個詞的連接，“無疑提升了作品的高度”。
張光芒
（線上參會，此為資料照片）
何平
（線上參會，此為資料照片）
心理上的困頓是王嘉峪成長的重要層面。成長的另一面則來自生理上的迷惘和萌動。南京大學(xué)教授張光芒注意到“小說中充滿了肉身成長的痛感與惶惑”。南京師范大學(xué)教授何平更認為，沒有性啟蒙這類肉身上的成長、焦慮和煎熬，“何來精神上的成長？”這部作品反映了肉身和精神相互匹配的一種成長，“正是由于這樣的一些東西，才讓我們體會到小說的情境感，感覺到寫了一個真實的人。”
徐曉華
韓松剛
在小說世界里，鄉(xiāng)村少年既是獨特的個體，也是群體的符號、時代的投影?！稉P子江詩刊》副主編徐曉華總結(jié)說，“如果要對李新勇的創(chuàng)作個性作一個歸納，我覺得就是現(xiàn)實主義，對時代的關(guān)注、對社會的思考、對勞動者命運的同情，對自己生活積累的不斷開掘。”在這部小說中，李新勇堅持了他一以貫之的關(guān)注重點。“讓我印象最深的是鄉(xiāng)村變遷過程中人的活著的狀態(tài)。”省作協(xié)創(chuàng)研室副主任韓松剛說。“天干三年，餓不死手藝人！”這是王前程的口頭禪，也是他的生存哲學(xué)。對普通人來說，生存向來是艱難又煎熬的，唐錦繡生病了要住院，首先讓她心痛的是錢。“對普通人來說，這是再正常不過的思維，但這些表述背后的深層體驗，已然具有了某種揭露現(xiàn)實的意義。”
王嘉峪的個人成長史，是一部折疊的社會流變史。“變聲期”不僅是王嘉峪的青春特征，也是時代轉(zhuǎn)型的肉身隱喻。張光芒認為，這段歷史“肉身”最核心的審美主體是處于變聲期的少年王嘉峪，他與鄉(xiāng)村與城市的急遽變動、社會文化心理巨大轉(zhuǎn)型等息息相關(guān)的眾多審美主體，交匯成了一幅流動的現(xiàn)代性景觀?！逗谕哒暮⒆印吠ㄟ^敘事視角、社會生活和精神成長等一系列的流動性建構(gòu)起了肉身敘事，“這種流動的視角并非出自敘述者的奇思異想，而是緣于作家敏銳捕捉到當下生活迅疾嬗變與流動的本質(zhì)。”王嘉峪的老家在西部黑瓦寨，但他又出生在東部城市，無論在哪兒，他都被視為那個“外來的人”。同時，“王嘉峪不只是在東部、西部這樣一個大的空間里流轉(zhuǎn)，他也在更為細小的社會空間里不停流轉(zhuǎn)。”何平說，這些賦予了小說豐富的表現(xiàn)空間。
劉志權(quán)
（線上參會，此為資料照片）
濃縮的現(xiàn)實時間和急速的社會劇變在王嘉峪周圍不停打轉(zhuǎn)。“他對此宏大場景懵然無知，只能感受他成長過程中的具體事件”，南京師范大學(xué)教授劉志權(quán)分析說，這些事件中其一是母親病重，他被安排回父母的出身之地黑瓦寨；其二是洋蔥滯銷，他小舅走出黑瓦寨并在哥哥的幫助下獲得成功；其三是學(xué)校教育，求知欲很強的王嘉峪面對西部落后的教育現(xiàn)實。這些給王嘉峪帶來了“無根”的迷惘、留守兒童的焦慮和覺醒的求知欲無法得到滿足的痛苦。王嘉峪最終再次離開，離開黑瓦寨、離開父母遠赴啟東求學(xué)。
王暉
（線上參會，此為資料照片）
對于這一結(jié)局，南京師范大學(xué)教授王暉提示應(yīng)關(guān)注其背后主動性的一面。他用“漂泊者”來命名王嘉峪這一人物形象。盡管王嘉峪開始是由于母親的生病被動回家，但最后他作出了主動的出走選擇。與父母的落葉歸根形成對比，他沒有選擇回到出生地，也沒有選擇留在老家，而是選擇前往東部城市啟東——這個他生活過幾年的地方。“這個形象帶著對未來的渴求和探索。”
張勇
（線上參會，此為資料片）
盡管最后選擇出走，但劉志權(quán)認為這趟回鄉(xiāng)之旅對王嘉峪的人格成長和文化認同仍然意義重大。而在南京信息工程大學(xué)副教授張勇看來，這一軌跡的回旋恰好構(gòu)筑了一個往復(fù)的時空敘述。正是這第二次從鄉(xiāng)村到城市的突圍，一改前文的優(yōu)美溫柔，幫助少年直面慘烈的人生，凸顯了成長的艱難。“作者以濃縮的一年時間和多年以后的回顧時間，讓成熟的王嘉峪用釋然的態(tài)度來總結(jié)自己遭遇的生理上的折磨和精神上的苦痛，體現(xiàn)了善惡人性沖突和城鄉(xiāng)文化交鋒。”
多位批評家注意到了作品的時空特點。丁捷將之形容為“碟狀”結(jié)構(gòu)：底部的時間壓得很緊，集中在一年之內(nèi)；而空間鋪得很開，橫跨中國的東西部。特殊的時空設(shè)置讓巨大的變動壓縮在一兩年迷惘躁動的青春期內(nèi)，強化了顛簸的特質(zhì)。
何同彬
“巴赫金說成長首先是一個朝向未來的時間性運動，這一點體現(xiàn)在小說中就是王嘉峪成長中最主要的力量——‘希望’，也就是一種對未來的信心。”《揚子江文學(xué)評論》副主編何同彬說，《黑瓦寨的孩子》像是一部少年版的《平凡的世界》，“成長小說”的敘事模式在《黑瓦寨的孩子》中都有體現(xiàn)，但李新勇在王嘉峪及其小伙伴身上貫注了更多的童真野趣，使得作品內(nèi)嵌著一個生活性地實錄邊地鄉(xiāng)村少年成長的敘事意圖。
張娟
（線上參會，此為資料照片）
“希望”可以看作這部小說重要的內(nèi)在精神。東南大學(xué)副教授張娟形容其“是一種溫情現(xiàn)實主義”，小說一開始展現(xiàn)了一個絕望的底層悲劇，但接下來人物次第迎來了命運的轉(zhuǎn)機。“在作者筆下，每個人都是善良的，作品呈現(xiàn)出充滿溫情的普通個體的底層經(jīng)驗，雖然現(xiàn)實生活未必有這么完美的結(jié)局，是這份理想主義的追求卻給了我們動蕩人生的慰藉。”
李丹
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李新勇以成人作品的雄心鍛造了一段成長敘事，而成長敘事向來也為青春文學(xué)、兒童文學(xué)所偏愛。李新勇筆下的這個成長故事同樣不乏青春文學(xué)的浪漫性。南京大學(xué)副教授李丹就感到其中“有一種西南地方的奇觀化和奇幻化色彩”，小說里描寫黑瓦寨墳塋的那一段，給他留下了深刻印象。他聯(lián)想到《愛麗絲夢游仙境》《納尼亞王國》《哈利波特》這類小說，“西部黑瓦寨的時空和東部啟東的時空完全不同”，王嘉峪在東部世界中是一個普通的外地小孩，進入黑瓦寨之后，他似乎瞬間成為一系列故事中最重要的一個角色。
但這樣一部特質(zhì)明顯的小說，仍存在一些寫作上的缺憾。劉志權(quán)認為，作品的戲劇沖突稍微強烈了些，如果著眼于成人文學(xué)的追求，可以適當減少戲劇沖突，進一步細化情節(jié)銜接；李丹則認為，這部小說后半部分中過多著墨青春校園生活，一定程度上弱化了前面那種帶有西南性、邊疆性和奇幻性的文學(xué)質(zhì)素。
劉旭東
《黑瓦寨的孩子》是近年來值得關(guān)注的基層創(chuàng)作。該書曾被省委宣傳部評為2021年度重點出版物，列入省作協(xié)2021年度重點扶持作品；出版以后，被《長篇小說選刊》2021年度第6期全書轉(zhuǎn)載。劉旭東認為該作品語言生動、內(nèi)容新穎、人物塑造栩栩如生、時代特征和地域特色十分濃郁，小說直面生活又保持了溫暖，是一部優(yōu)秀的基層文學(xué)作品。
汪興國在會上介紹，省作協(xié)高度重視基層作家的力量，近幾年通過名師帶徒計劃、簽約作家、定點深入生活、重點扶持文學(xué)創(chuàng)作與評論工程、重大題材文學(xué)作品創(chuàng)作工程等項目，以及聯(lián)合舉辦基層文學(xué)研討會、提高文學(xué)期刊的基層作家用稿比例等舉措，積極為基層作家創(chuàng)造條件、打造平臺，不斷助推江蘇基層作家的成長。
李新勇
在致謝環(huán)節(jié)，李新勇也回憶了自己寫作生涯的幾次轉(zhuǎn)型：2006年從散文創(chuàng)作轉(zhuǎn)向小說寫作，2010年進入長篇小說寫作領(lǐng)域直到2016年推出首部長篇《風樂桃花》，每走一步都得到了省作協(xié)的關(guān)注和扶持。李新勇說，從十年前開始就對自己的創(chuàng)作有非常清晰的規(guī)劃和目標：那就是題材要關(guān)注現(xiàn)實，作品要給人以溫暖。“我既然喜歡文學(xué)，我就得忠實于文學(xué)，忠實于文字，認認真真寫好每一部作品。”他透露接下來想以啟東的改革發(fā)展為背景，嘗試紀實文學(xué)的創(chuàng)作。
汪政
“在前幾個創(chuàng)作階段，你不斷地脫穎而出。”汪政在總結(jié)時對李新勇的創(chuàng)作計劃予以鼓勵，“‘脫穎而出’是說錐子從口袋里掉出來，但你的口袋每個都是不同的口袋，你要繼續(xù)不斷地脫穎而出。”（俞麗云/文 于邦瑞/攝影）
