研討現(xiàn)場(chǎng)
線上專家
江蘇作家網(wǎng)訊 創(chuàng)作20余年、發(fā)表出版《莉莉姨媽的細(xì)小南方》《戴女士與藍(lán)》《凝視瑪麗娜》《有人將至》等200余萬(wàn)字作品的朱文穎，迎來(lái)了自己的中途盤點(diǎn)。2021年12月28日，省作協(xié)與鳳凰出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰?/span>在南京舉辦朱文穎創(chuàng)作研討會(huì)。會(huì)議采用線上、線下結(jié)合的方式，中國(guó)作協(xié)黨組成員、副主席、書記處書記李敬澤，中國(guó)作協(xié)副主席、江蘇省作協(xié)主席畢飛宇，省作協(xié)黨組書記、書記處第一書記、常務(wù)副主席汪興國(guó)，黨組成員、書記處書記、副主席丁捷，鳳凰出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰究偩庉嬓旌?/span>，以及近20位評(píng)論家等參加研討。本次研討由丁捷主持。
李敬澤
李敬澤在視頻講話中說，朱文穎身上有非?？少F的地方，在二三十年的寫作歷程中，她一直像一個(gè)新銳作家，始終不斷地向著新的經(jīng)驗(yàn)開放，有一些新的寫法和新的想法。“相對(duì)于小說多年以來(lái)建立起來(lái)的這一套語(yǔ)法和這一套慣例，朱文穎的寫作有她的革命性、新銳性，也有她對(duì)新的復(fù)雜經(jīng)驗(yàn)的獨(dú)到的、創(chuàng)造性的處理。我想研討朱文穎的寫作不僅對(duì)于我們認(rèn)識(shí)這個(gè)作家是有意義的，對(duì)于我們認(rèn)識(shí)現(xiàn)在這樣一個(gè)復(fù)雜時(shí)代中的小說也是有意義的。”
汪興國(guó)
汪興國(guó)在致辭中評(píng)價(jià)朱文穎的作品“智慧而又感性，犀利而又深情”。無(wú)論是長(zhǎng)篇小說還是中短篇小說，朱文穎一直以其相當(dāng)具有辨識(shí)度的創(chuàng)作風(fēng)格行走在中國(guó)當(dāng)代小說界。“她發(fā)出聲音的分貝和頻率不是很高，但文壇卻無(wú)法忽視她的存在。她的創(chuàng)作，表面上看起來(lái)是日常的、地域的、女性的，但她的寫作姿態(tài)其實(shí)是精神的、世界的、人類的。對(duì)幽暗復(fù)雜的人情人性的勇敢剖析、對(duì)社會(huì)時(shí)代之下個(gè)體命運(yùn)的深切關(guān)注，對(duì)生命存在意義的終極追問，朱文穎小說的氣象和格局從來(lái)都是闊大的。”汪興國(guó)指出，“正是因?yàn)橛辛酥煳姆f這樣一批既有個(gè)性又有定力的作家，江蘇文學(xué)才有了恒久的榮光。”江蘇文藝出版社于今年出版了朱文穎的短篇小說集，徐海在致辭中也認(rèn)為，“朱文穎的創(chuàng)作有鮮明的個(gè)人特色，有開放的國(guó)際視角和卓越的跨界能力。”
徐海
丁捷
人性深處的幽微空間
《小說選刊》主編徐坤回憶新世紀(jì)初和朱文穎一起參加各地筆會(huì)，“文穎總是一身旗袍、一雙高跟鞋、一副黑框眼鏡，好像以此來(lái)佐證她那些小說里的人物。”
在朱文穎的小說里，“女主人公總有一種漂泊感，有一種高高在上的清寂和落寞；她集中呈現(xiàn)當(dāng)代人的心靈和生活，讓一切男主關(guān)系都昭然于光天之下，并瑟瑟發(fā)抖。”但徐坤又覺得，“因?yàn)槲姆f書寫男女之間的糾纏，某些批評(píng)家談?wù)撍龝r(shí)似乎忽略了她對(duì)當(dāng)代人精神世界的開掘。”
徐坤（線上參會(huì)，此為資料片）
何向陽(yáng)（線上參會(huì)，此為資料片）
張莉（線上參會(huì)，此為資料片）
張清華（線上參會(huì)，此為資料片）
中國(guó)作協(xié)主席團(tuán)委員、創(chuàng)研部主任何向陽(yáng)注意到，病人和藝術(shù)家是朱文穎著力塑造的群體，但與別人不同，她是基于對(duì)生命存在意義的追求和討論來(lái)落筆書寫的。“她不致力于知識(shí)分子形象的完整刻畫，而是迷戀于描摹知識(shí)分子與知識(shí)分子之間、藝術(shù)家與藝術(shù)家之間、醫(yī)生與患者之間的關(guān)系，是關(guān)注現(xiàn)代人生存困境的一種寫作。”北京師范大學(xué)教授張莉表示認(rèn)同，“她試圖思考的不是人如何活著，而是人如何存在”。
北京師范大學(xué)教授張清華從精神現(xiàn)象學(xué)的角度來(lái)剖析朱文穎的小說，特別注意到“空間”在朱文穎小說中的重要作用。“精神病院、心理診所這類場(chǎng)所成為她小說的主要發(fā)生地，她用這樣的空間來(lái)投射、關(guān)聯(lián)所有的人物”。具體到《分夜鐘》這篇小說，他總結(jié)了幾個(gè)特點(diǎn)：一、這個(gè)精神病院有無(wú)限的秘密；二、幾乎每個(gè)人都是病人；三、病人和管理者之間的顛倒關(guān)系以及精神病和自然現(xiàn)象之間的關(guān)系，比如“湖”“島”“暴雨”，“這一切都可以轉(zhuǎn)化為一個(gè)夢(mèng)境，產(chǎn)生一種深刻的象征關(guān)系。”
張莉?qū)⒅煳姆f小說中的空間看作一種情感裝置。在她看來(lái)，朱文穎的空間里是有時(shí)間的，“在她非常年輕的時(shí)候，她就選擇了一些時(shí)空點(diǎn)，比如她特別喜歡寫咖啡館、美術(shù)館、博物館”，包括《生命伴侶》里的敦煌——這些時(shí)空構(gòu)成了小說的情感推動(dòng)裝置。在情感這一側(cè)，張莉發(fā)現(xiàn)，欺騙是朱文穎小說情節(jié)的重要內(nèi)驅(qū)力，由此又可觀察到朱文穎創(chuàng)作上的變化，她近期的作品寫中年女人的情感，故事的主人公開始理解欺騙，甚至覺得欺騙是有道理的，“這時(shí)候她對(duì)世界的理解變得更富有彈性了。”“她的咖啡館也就變得另有意味”，咖啡既是香的，也是苦的，“寫出咖啡館的苦和凜冽是對(duì)作家的一個(gè)挑戰(zhàn)。”
張清華也提到情感在朱文穎小說中的重要性，“感性力量在生命和存在中的根本和決定意義，這可能是朱文穎的世界觀，也是她的小說觀和美學(xué)觀”。
彌散的南方
從外部空間來(lái)看，“南方”是朱文穎作品里顯見的地域背景，但她的南方呈現(xiàn)出相當(dāng)?shù)某ㄩ_性和彌散性。江蘇鳳凰文藝出版社總編輯范紅升評(píng)價(jià)朱文穎的《莉莉姨媽的細(xì)小南方》是“以地理為坐標(biāo)的精神尋根在大時(shí)代下的淋漓綻放。”中國(guó)出版集團(tuán)有限公司原黨組成員、副總裁潘凱雄認(rèn)為，朱文穎的作品里有鮮明的南方氣息，但“除了人物、場(chǎng)景的外部特征很南方，她的精神、靈魂、觀念等內(nèi)在成分走出了南方，具有某種世界性。”
范紅升
潘凱雄
王堯
郜元寶（線上參會(huì)，此為資料片）
謝有順（線上參會(huì)，此為資料片）
楊慶祥
省作協(xié)副主席、蘇州大學(xué)教授王堯感覺“朱文穎筆下的蘇州和我們熟悉的蘇州是不一樣的，她打破了我們對(duì)蘇州的理解，這跟她用世界的眼光看蘇州有非常大的關(guān)系”。
復(fù)旦大學(xué)教授郜元寶進(jìn)一步分析，朱文穎“早年是從南方女性，從蘇州、上海這些地方出發(fā)的，可是她的地方一開始就有意識(shí)地向著‘世界’展開”。朱文穎雖然將人物放置于一個(gè)空間，“但這些人物都是活動(dòng)的，好像免不了要和場(chǎng)所之外的世界進(jìn)行交互，所以‘旅行’在朱文穎小說中特別頻繁地在發(fā)生。”
朱文穎的小說里，顯在的地域空間與隱秘的象征空間、情感空間如藤蔓般交融相依。張清華就指出，“暴雨”其實(shí)是典型的南方意象。中山大學(xué)教授謝有順認(rèn)為在朱文穎的江南里，“能感覺到某種愛憎分明、非常尖銳的東西，包括追求極致和美好的東西，她的敘事腔調(diào)里也有非常固執(zhí)的東西。”在謝有順看來(lái)，朱文穎寫出了屬于自己的“南方”：世俗而又優(yōu)美、熱烈而又虛無(wú)、悲觀又有點(diǎn)自得的南方氣質(zhì)。
因此，“南方”很多時(shí)候是作為一種氛圍和調(diào)性的存在。中國(guó)人民大學(xué)教授楊慶祥認(rèn)為，朱文穎的作品是“形而上的”，這種形而上更像是吉登斯所說的高峰資本主義下對(duì)生命、對(duì)世界的一種描述，在這種描述中，“有一種眩暈感、夢(mèng)幻感，有一些離散的、碎片式的東西”，空間和時(shí)間都在多重疊加的褶皺里展開自身的質(zhì)感和密度。楊慶祥用“真作假時(shí)假亦真”形容朱文穎的寫作感覺，并認(rèn)為這和“江南”是有內(nèi)在邏輯關(guān)系的。
敘述的界面
“她的形而上同時(shí)體現(xiàn)在兩方面，一方面是小說里彌漫的存在主義傾向，一方面是小說里的精神分析成分”，《小說評(píng)論》主編王春林對(duì)其他評(píng)論家的解讀表示贊同，同時(shí)指出，“一個(gè)作家怎么推進(jìn)自己的語(yǔ)言方式，怎么通過個(gè)性化的表達(dá)手段傳達(dá)出具有現(xiàn)代主義的表達(dá)傾向，這是衡量現(xiàn)代作家優(yōu)秀與否的重要標(biāo)準(zhǔn)”。
王春林
汪政
吳俊
王彬彬
論述這一點(diǎn)時(shí)，王春林和省作協(xié)副主席、省評(píng)論家協(xié)會(huì)主席汪政都引用了《一個(gè)形而上的下午》里那段話——“藝術(shù)家大部分不太喜歡生活本身。他們喜歡生活往上的部分，或者干脆往下——更形而上一些，或者更骯臟本質(zhì)一些”。“只有寫到一定程度的人會(huì)明白，寫什么和怎么寫其實(shí)是很矛盾的。在朱文穎看來(lái)，這些舉重若輕的‘重’往下一點(diǎn)點(diǎn)和往上一點(diǎn)點(diǎn)都會(huì)損傷小說。”汪政說。他以《有人將至》為例，認(rèn)為這部小說集里的題材都是以前的作家寫過的，“但朱文穎就是能夠迎難而上，能在相同的題材上講述不同的故事。”
就敘事方面來(lái)看，南京大學(xué)教授吳俊認(rèn)為，朱文穎有獨(dú)特的敘事節(jié)奏，加密和留白相結(jié)合的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、敘事的連貫性和斷點(diǎn)性、冷幽默的筆調(diào)，她在超現(xiàn)代的情節(jié)和細(xì)節(jié)方面顯示出新一代作家的特征。何向陽(yáng)結(jié)合《平行世界》《有人將至》等作了分析，“這些小說的結(jié)尾很有意思，好似結(jié)束了，但在讀者的創(chuàng)作中才剛剛開始”。何向陽(yáng)認(rèn)為，朱文穎的小說是能夠讓讀者參與的小說，是首尾相連又有無(wú)數(shù)空間打開的小說。
語(yǔ)言方面，謝有順形容其文字“細(xì)膩、優(yōu)雅、節(jié)制”。郜元寶認(rèn)為朱文穎善于把故事與語(yǔ)言高度融合，她筆下的世界不是不加意義的世界，而是由多元的、雜多的語(yǔ)言組織起來(lái)的世界，她的語(yǔ)言是和世界的生存同步展開的語(yǔ)言。
“她基本能做到把自己的內(nèi)心感受和氛圍狀態(tài)，把小說的故事、語(yǔ)言、調(diào)性和所思考的問題融為一體。”王堯指出。
南京大學(xué)教授王彬彬歸納朱文穎的創(chuàng)作空靈而不空洞、含蓄而不晦澀、故事新奇而不離奇，“一句話概括就是，生活在邏輯之外。”
一個(gè)70后作家的逐漸“顯影”
因?yàn)樯鲜鎏攸c(diǎn)，潘凱雄將朱文穎總結(jié)為——“不算是高產(chǎn)作家，但是是一個(gè)辨識(shí)度很高的作家；不是熱點(diǎn)作家，但是是一個(gè)耐讀性很強(qiáng)的作家”。楊慶祥指出，“朱文穎這一批作家出場(chǎng)的時(shí)候都避免不了被打包的命運(yùn)。但是一個(gè)真正優(yōu)秀的，有自覺文學(xué)意識(shí)的作家他一定會(huì)想盡辦法，通過他的寫作的姿態(tài)，尤其通過他的文本從一批作家里面‘顯影’出來(lái)。至少在我目前看到的《有人將至》里，朱文穎用她的寫作已經(jīng)把她從那一代作家里面‘顯影’出來(lái)了。”
何平
南京師范大學(xué)教授何平提醒，研究朱文穎的創(chuàng)作有必要回到她在2008年寫的《十年十一章》。按照這篇文章，朱文穎將自己的寫作起點(diǎn)定在1998年，“九八年正好是都市文學(xué)興起的節(jié)點(diǎn)。”放在這個(gè)節(jié)點(diǎn)看，朱文穎是中國(guó)90年代都市文學(xué)的初生代代表作家。何平還注意到，朱文穎在這篇文章里劃分了古典時(shí)代和墮落時(shí)代，而在2008年，朱文穎的文學(xué)世界確實(shí)發(fā)生了變化，對(duì)偏鋒、時(shí)空、威脅等等進(jìn)行了集中呈現(xiàn)，沿著人的內(nèi)在世界作“深海夜航”。
《深海夜航》正是朱文穎即將發(fā)表的長(zhǎng)篇小說，多位評(píng)論家提到了這部新作。吳俊認(rèn)為，朱文穎的創(chuàng)作特點(diǎn)就在于她的不安分性和較強(qiáng)的學(xué)習(xí)能力，這使她在技術(shù)上、視野上、格局上不斷敞開，用不斷調(diào)整的眼光看世界；朱文穎具有自覺的跨文化意識(shí)，她會(huì)有意識(shí)地不斷去豐富個(gè)人的生活經(jīng)驗(yàn)。
基于朱文穎的成長(zhǎng)性，批評(píng)家對(duì)其創(chuàng)作抱有更多的期待。張莉認(rèn)為，在咖啡館從一種新鮮的生活方式變成普及型生活空間的當(dāng)下，朱文穎正在通往一個(gè)書寫現(xiàn)代人的存在和情感的路途上。楊慶祥提出，如何在地域空間中寫出普遍性的歷史基調(diào)，還需要作家們繼續(xù)努力實(shí)現(xiàn)。
朱文穎
“每個(gè)作家都有一對(duì)翅膀，這對(duì)翅膀決定著這個(gè)作家能不能飛起來(lái)和能飛多高多遠(yuǎn)。這對(duì)翅膀里，一只叫世界觀，一只叫方法論。”朱文穎致答謝詞時(shí)，以兩個(gè)關(guān)鍵詞回應(yīng)了評(píng)論家的點(diǎn)評(píng)。她認(rèn)為，時(shí)間、生命和學(xué)養(yǎng)能讓世界觀變得更加寬闊和高遠(yuǎn)，而準(zhǔn)確的方法論則源于作家對(duì)自己準(zhǔn)確的了解。“寫作是智慧，是你在這個(gè)世界上來(lái)過一遭之后經(jīng)歷的特別美好的一件事情。”
畢飛宇
“這次研討會(huì)的質(zhì)量非常高，體現(xiàn)了很強(qiáng)的學(xué)術(shù)性。”畢飛宇在會(huì)議總結(jié)時(shí)說，“朱文穎最重要的標(biāo)志是70后，在我看來(lái)，70后也是新世紀(jì)以來(lái)最為擁擠、最為漫長(zhǎng)的一個(gè)文學(xué)概念。”但不管怎樣擁擠，朱文穎雖然從來(lái)沒有作為代際的熱點(diǎn)，但她始終是一個(gè)強(qiáng)有力的存在，“某種程度上來(lái)講‘在’比‘走紅’更重要，文學(xué)就是一個(gè)‘在’”。“這是一個(gè)擁有精神向度的作家，也是一個(gè)不斷升級(jí)的作家，這種升級(jí)，得益于吳俊教授所說的，學(xué)習(xí)能力的強(qiáng)大，始終對(duì)自己有要求。我相信這個(gè)要求既有精神的要求，也有方法論的要求。所有這些加在一起成就了今天的朱文穎。”（文/俞麗云；圖/于邦瑞、劉志偉）
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