江蘇作家網(wǎng)訊 2021年9月29日，省作協(xié)在南京舉行江蘇省主題創(chuàng)作優(yōu)秀作家作品研討會，對近年來江蘇主題創(chuàng)作情況進行回顧盤點，并重點圍繞章劍華、周桐淦、張新科、傅寧軍等四位省內(nèi)從事主題創(chuàng)作的優(yōu)秀作家及其作品進行研討。省委宣傳部副部長徐寧，省作協(xié)主席畢飛宇，黨組書記、書記處第一書記、常務副主席汪興國，黨組成員、書記處書記、副主席丁捷，黨組成員、書記處書記黃德志，鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F有限公司副總經(jīng)理、總編輯徐海，及省內(nèi)外近20位專家學者等出席會議。中國作協(xié)黨組成員、書記處書記吳義勤以視頻連線的方式參與本場研討。
徐寧在講話中對江蘇主題創(chuàng)作成果給予了充分肯定。她強調(diào)，面對新使命、新任務、新挑戰(zhàn)，在重大題材文學創(chuàng)作方面，需要深入思考研究并著力創(chuàng)作推出更多滿足人民文化需求和增強人民精神力量相統(tǒng)一的文學精品。徐寧提出三點建議：一是要正確把握主題創(chuàng)作的多樣性，突破題材類型、敘事模式和表達方式的局限；二是要主動增強主題創(chuàng)作的自覺性，秉承“胸中有大義、心里有人民、肩頭有責任，筆下有乾坤”的擔當意識，講好婁勤儉書記在省文代會、作代會上提出的“五個故事”；三是要努力提升主題創(chuàng)作的組織力，做好方向引導、作品轉(zhuǎn)化、作家服務。近期，省委宣傳部加強重大題材文藝創(chuàng)作頂層設計，出臺《重大題材文藝創(chuàng)作聯(lián)席會議制度》《江蘇重大題材文藝創(chuàng)作資助辦法（試行）》《江蘇優(yōu)秀文藝成果獎勵辦法（2021 年修訂版）》等一系列制度、辦法，為江蘇文藝高質(zhì)量發(fā)展提供有力支撐。希望全省廣大文學工作者，用具有大胸懷、大格調(diào)、大氣度的文學作品，書寫社會主義現(xiàn)代化建設新征程的華麗篇章。
吳義勤指出，當下舉行主題創(chuàng)作專題研討，總結主題創(chuàng)作的成就、經(jīng)驗，能起到正本清源的作用，非常必要也十分及時。他強調(diào)，主題創(chuàng)作是黨、人民和時代對文學發(fā)出的號召、提出的要求，也是文學與時代同行的重要方式。主題創(chuàng)作不僅是具有時代意義和現(xiàn)實意義的創(chuàng)作，更是具有文學高度、藝術高度、思想高度的創(chuàng)作，要在文學的意義上認識它、討論它，才能保證其健康發(fā)展。
研討會由丁捷主持。與會專家圍繞章劍華、張新科、周桐淦、傅寧軍四位作家的作品進行了分析闡釋，并在此基礎上為江蘇主題創(chuàng)作問診把脈，深刻啟示主題創(chuàng)作“往何處去”。
主題創(chuàng)作之魂：心懷“國之大者”
“主題創(chuàng)作一直是江蘇作協(xié)組織文學精品創(chuàng)作的一項重點工作。”汪興國介紹，自2014年起，省作協(xié)就設立了重大題材文學創(chuàng)作工程重點作品扶持項目，近年來，聚焦主題主線，以重大時間節(jié)點為坐標，更是扶持并組織創(chuàng)作了多部文學作品。僅就近三年來說，由省作協(xié)扶持或主持的主題創(chuàng)作就包括：“脫貧攻堅”主題作品6部、“全面小康社會”主題作品12部、“抗疫故事”主題作品4部、“大運河文化”主題作品3部、“建黨100周年”主題作品12部。三年來，入選中國作協(xié)重點扶持項目的江蘇作品有9部，入選中國作協(xié)網(wǎng)絡文學中心重點扶持項目的達10部。多部作品獲全國及省“五個一”工程獎，形成了一股主題創(chuàng)作的熱潮。他指出，召開這次研討會的目的，就是要進一步提高我省主題文學創(chuàng)作的組織化程度和作品質(zhì)量，引導和激勵更多的作家投身主題創(chuàng)作。
厘清主題創(chuàng)作的定位和概念成為本場研討的焦點之一。對此，省作協(xié)副主席、省文藝評論家協(xié)會主席汪政明確提出了“國家敘事”的觀點。在他看來，主題創(chuàng)作應被定位為一種國家敘事，它和其他文學創(chuàng)作的區(qū)別就在于此：“如果要將國家作為主體，主題創(chuàng)作就應該心懷‘國之大者’，寫出國家精神、國家意志，表達出國家情感。每一個從事主題創(chuàng)作的作家都應該有這樣的站位和雄心。”
省文聯(lián)黨組成員、書記處書記、副主席劉旭東因為常常接觸多個藝術門類，對這個詞的理解更加寬泛。他認為，除文學以外，電影、電視、美術、書法、曲藝、雜技都有主題創(chuàng)作。
南京師范大學教授王暉在會上就江蘇報告文學領域的主題創(chuàng)作情況進行了分析，他指出，江蘇報告文學在主題創(chuàng)作方面取得了令人矚目的成績，呈現(xiàn)出現(xiàn)實關注、地域書寫、人文關懷的鮮明特點。但他同時提出了江蘇報告文學創(chuàng)作需要警惕的一些問題，尤其提到要避免寫作的“史料化、商業(yè)化、粗糙化”，區(qū)分虛構和非虛構概念，守正文體意識。
常熟理工學院教授、中國報告文學學會副會長丁曉原回溯至“主題創(chuàng)作”的提出歷史，進行了進一步辨析。“主題創(chuàng)作這個概念源于主題出版，它最早見于2003年原國家新聞出版總署有關工作部署，此后和主題出版相關的主題創(chuàng)作便成為文學藝術界的重要范疇。怎么定義這個范疇？它是指以特定主題為出版對象、出版內(nèi)容、出版重點的出版活動，這里的主題就是指黨和國家的重大戰(zhàn)略、重大決策、重大活動、重要節(jié)慶。”但他也指出，主題是重大的，但是表現(xiàn)的內(nèi)容和題材還是多樣的。
在此基礎上，丁曉原又強調(diào)了主題創(chuàng)作的“時代性”，“不同時代有不同時代的主題，我們所說的主題創(chuàng)作是關系當下的主題”。徐海也指出，主題創(chuàng)作是文學反映時代、回應時代、引領時代的重要方式之一，文學史上的重大作品無不是對所處時代最重大的問題、最深刻的命題給予了最獨特的揭示，“從這個角度來說，主題創(chuàng)作既是當代作家義不容辭的責任，同時也大有可為。”
主題創(chuàng)作之難：主題的藝術化呈現(xiàn)
吳義勤總結了主題創(chuàng)作的“三大難”。第一難是文學創(chuàng)作要具有同步性和時效性；另外“兩難”也與此相關，因為記錄的是正在發(fā)生的事，由此帶來了“判斷、認識之難”和“藝術呈現(xiàn)之難”，這需要作家有更高的視野、更具前瞻性的判斷和更深度的思考，達到時代性、思想性、藝術性的統(tǒng)一。
“三難”意味著，好的主題創(chuàng)作首先必須回歸文學屬性，堅持作品的藝術標準和藝術追求。這方面，四位作家用各自創(chuàng)作實踐提供了主題創(chuàng)作藝術探索的四份樣本。山東大學教授周根紅分析周桐淦的《智造常州》時說，這部作品典故運用得恰當好處，比喻運用得形象生動，小故事隨時穿插，使原本比較冷靜的選題有了閑適感。他用“新鮮”來描述自己讀完此書的感受。
省社科院研究員李良稱贊張新科筆下主題創(chuàng)作和美學拓展并進。首先表現(xiàn)在諜戰(zhàn)敘事，張新科以其特別的工科思維基礎嚴密地結構故事，兼具焦點透視與散點透視的雙重功能，令情節(jié)呈現(xiàn)出“超廣角”的宏大視覺特征。作品中潛在的圖像化敘事尤值一提，情節(jié)與人物的影像化追求與努力在保證影響動感之連貫性的同時，也賦予了人物以黑白雕像般的美學印刻感。
人物塑造是體現(xiàn)作品文學性的重點所在?！缎≌f評論》主編王春林就傅寧軍的《心中的旗幟》和《永不言棄——消防英雄成長記》談了人物塑造問題。這兩部作品中，前者是全景敘事、群像敘事，后者是個案剖析、成長敘事。群體書寫的難度在哪里？書中一共五章，前四章分別寫了服務隊的四任隊長。作家在這一方面處理得比較好，比如寫第一任隊長怎樣帶領服務隊排除電路障礙，第二任隊長擴展服務項目，第三任隊長引入大數(shù)據(jù)，第四任隊長強化服務的技術含量和科技含金量——生動呈現(xiàn)了幾任隊長的不同特點。南京信息工程大學副教授張勇認為，傅寧軍在《永不言棄》中對消防英雄形象進行了多層面塑造，對英雄的成長經(jīng)歷、家庭生活和相關消防知識進行了完整展現(xiàn)，文筆平實細膩，英雄形象塑造得真切動人。山東理工大學教授張艷梅分析張新科小說中的人物形象時指出，《鏖戰(zhàn)》寫了士兵將領、情報人員、普通民眾等諸多人物。“他塑造歷史與歷史中的人物用的是浮雕化的寫法，在時間塵埃里凸顯出一個個清晰具體的人。小說兼具歷史和人性的厚重感與豐富性。”
主題創(chuàng)作之惑：“大”“小”之辨
破解“判斷、認識之難”，寫出精神，寫出深度，更是主題創(chuàng)作的立意升華所系。汪政由“國家敘事”的定位延伸開，強調(diào)主題創(chuàng)作應具備崇高之美。如何達到崇高之美？在他看來，就是大主題、大情感、大文章，這里的大，不在于選題大小、名氣大小、篇幅長短，“寫出內(nèi)在之大，最后必定是大文章。”
“大”幾乎成為主題創(chuàng)作的內(nèi)在要求。然而，正如《中國作家》原副主編高偉所說，“許多作家在宏大敘事的寫作中，一開始就會自覺不自覺地被大詞套住，戴上了無形的枷鎖。”
這意味著對“大”的理解應由大人物、大事件、大題材轉(zhuǎn)變?yōu)橐曇爸畬?、胸懷之大、立意之深。李炳銀指出，章劍華的《大江之上：長江大橋建設三部曲》以長江大橋的建設為切入口，寫出了國家建設中的曲折坎坷，表現(xiàn)了社會科技的進步和歷史進程的腳步，可謂氣勢磅礴、一波三折。《世紀江村：小康之路三部曲》看上去是一個小村子的事情，但也與改革開放和鄉(xiāng)村建設的歷史有著復雜而緊密的關系。
作家出版社原總編輯張陵則認為，作家應堅持民生導向和問題意識，“中國宣布全面建成小康社會，這是非常了不起的事，這個歷史精神在《世紀江村：小康之路三部曲》中得到了梳理，讓我們感覺到報告文學新的思想走向。”他提出，《世紀江村》體現(xiàn)章劍華鮮明的問題意識，他不僅找到了小康社會的歷史精神，塑造了當代中國先進知識分子的人物群像，而且深刻揭示了小康社會的“民生內(nèi)核”。“民生”也成為了這部作品的精神之核。
寫出“內(nèi)在之大”，需要作家有胸懷、有擔當。在高偉看來，周桐淦之所以沒有被大詞所束縛，就是因為他堅持“我手寫我心”，這樣的初心使得他的寫作非常松馳，從容不迫。
歷史題材的主題創(chuàng)作同樣如此。《人民日報》文藝部副主任劉瓊指出，創(chuàng)作歷史題材的重大主題作品，要注意轉(zhuǎn)向更廣闊的歷史思維，這關乎“大文學”“小文學”之別。在他看來，張新科就有他科學的整體的歷史觀，《鎩羽》《渡江》《鏖戰(zhàn)》等作品寫了發(fā)生在江淮大地上的重大斗爭事件和當時的宏闊背景，作者將之融匯在紛繁的人物形象之中，寫出了一群具有“民族魂”的英雄形象，這就是心懷“國之大者”。
藝術呈現(xiàn)和思想立意是創(chuàng)作經(jīng)典作品無論如何繞不過去的難題。與會專家也多在這些方面對作家提出了改進建議。如暨南大學教授張麗軍提出傅寧軍作品中形象描繪可以進一步加強，描述維度可以更加豐富。李良建議張新科在創(chuàng)作題材的擴延、環(huán)境描寫的細化、人物內(nèi)心的深度開掘、以及作品哲思的深化上作出進一步的努力，以創(chuàng)作出無愧于時代的經(jīng)典文本。
丁捷表示，通過這次會議，希望全省廣大作家要注重從文學創(chuàng)作中吸納精神動力和文學營養(yǎng)，始終堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，堅持文學的時代性、人民性、創(chuàng)新性、開放性，推出更多精品力作。
四位作家在現(xiàn)場也共同表示，作品是立身之本，將繼續(xù)以充沛的激情、生動的筆觸、優(yōu)美的旋律、感人的形象傾心創(chuàng)作，奏響時代之聲、愛國之聲和人民之聲。
畢飛宇作會議總結，他說，今天這個會議雖然是一個作家作品的研討會，但是在主題創(chuàng)作的理論探索上有很多新成果，這是與以往研討會不一樣的一個特別重要的附加值。比如，判斷是主題創(chuàng)作的重點難點，主題創(chuàng)作的敘事是國家敘事，等等。會上專家們對江蘇的主題創(chuàng)作特別是四位作家的作品從宏觀的、微觀的、整體的、局部的、技術的、價值的不同層面進行了深入研討，如果我們把這些發(fā)言抽象一下的話，則可以說是表達了我們江蘇省作家協(xié)會對從事主題創(chuàng)作的作家們衷心的感謝：“因為你們的存在，因為你們豐碩的勞動成果，拓展了江蘇文學的概念，提升了江蘇文學整體的品質(zhì)。”他表示，希望在未來有更多年輕的作家，來充實江蘇文學、中國文學。（文|俞麗云；圖|魏明明）
