江蘇作家網(wǎng)訊 2021年9月29日，省作協(xié)在南京舉行江蘇省主題創(chuàng)作優(yōu)秀作家作品研討會(huì)，對(duì)近年來(lái)江蘇主題創(chuàng)作情況進(jìn)行回顧盤點(diǎn)，并重點(diǎn)圍繞章劍華、周桐淦、張新科、傅寧軍等四位省內(nèi)從事主題創(chuàng)作的優(yōu)秀作家及其作品進(jìn)行研討。省委宣傳部副部長(zhǎng)徐寧，省作協(xié)主席畢飛宇，黨組書(shū)記、書(shū)記處第一書(shū)記、常務(wù)副主席汪興國(guó)，黨組成員、書(shū)記處書(shū)記、副主席丁捷，黨組成員、書(shū)記處書(shū)記黃德志，鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)有限公司副總經(jīng)理、總編輯徐海，及省內(nèi)外近20位專家學(xué)者等出席會(huì)議。中國(guó)作協(xié)黨組成員、書(shū)記處書(shū)記吳義勤以視頻連線的方式參與本場(chǎng)研討。
徐寧在講話中對(duì)江蘇主題創(chuàng)作成果給予了充分肯定。她強(qiáng)調(diào)，面對(duì)新使命、新任務(wù)、新挑戰(zhàn)，在重大題材文學(xué)創(chuàng)作方面，需要深入思考研究并著力創(chuàng)作推出更多滿足人民文化需求和增強(qiáng)人民精神力量相統(tǒng)一的文學(xué)精品。徐寧提出三點(diǎn)建議：一是要正確把握主題創(chuàng)作的多樣性，突破題材類型、敘事模式和表達(dá)方式的局限；二是要主動(dòng)增強(qiáng)主題創(chuàng)作的自覺(jué)性，秉承“胸中有大義、心里有人民、肩頭有責(zé)任，筆下有乾坤”的擔(dān)當(dāng)意識(shí)，講好婁勤儉書(shū)記在省文代會(huì)、作代會(huì)上提出的“五個(gè)故事”；三是要努力提升主題創(chuàng)作的組織力，做好方向引導(dǎo)、作品轉(zhuǎn)化、作家服務(wù)。近期，省委宣傳部加強(qiáng)重大題材文藝創(chuàng)作頂層設(shè)計(jì)，出臺(tái)《重大題材文藝創(chuàng)作聯(lián)席會(huì)議制度》《江蘇重大題材文藝創(chuàng)作資助辦法（試行）》《江蘇優(yōu)秀文藝成果獎(jiǎng)勵(lì)辦法（2021 年修訂版）》等一系列制度、辦法，為江蘇文藝高質(zhì)量發(fā)展提供有力支撐。希望全省廣大文學(xué)工作者，用具有大胸懷、大格調(diào)、大氣度的文學(xué)作品，書(shū)寫社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)新征程的華麗篇章。
吳義勤指出，當(dāng)下舉行主題創(chuàng)作專題研討，總結(jié)主題創(chuàng)作的成就、經(jīng)驗(yàn)，能起到正本清源的作用，非常必要也十分及時(shí)。他強(qiáng)調(diào)，主題創(chuàng)作是黨、人民和時(shí)代對(duì)文學(xué)發(fā)出的號(hào)召、提出的要求，也是文學(xué)與時(shí)代同行的重要方式。主題創(chuàng)作不僅是具有時(shí)代意義和現(xiàn)實(shí)意義的創(chuàng)作，更是具有文學(xué)高度、藝術(shù)高度、思想高度的創(chuàng)作，要在文學(xué)的意義上認(rèn)識(shí)它、討論它，才能保證其健康發(fā)展。
研討會(huì)由丁捷主持。與會(huì)專家圍繞章劍華、張新科、周桐淦、傅寧軍四位作家的作品進(jìn)行了分析闡釋，并在此基礎(chǔ)上為江蘇主題創(chuàng)作問(wèn)診把脈，深刻啟示主題創(chuàng)作“往何處去”。
主題創(chuàng)作之魂：心懷“國(guó)之大者”
“主題創(chuàng)作一直是江蘇作協(xié)組織文學(xué)精品創(chuàng)作的一項(xiàng)重點(diǎn)工作。”汪興國(guó)介紹，自2014年起，省作協(xié)就設(shè)立了重大題材文學(xué)創(chuàng)作工程重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目，近年來(lái)，聚焦主題主線，以重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)為坐標(biāo)，更是扶持并組織創(chuàng)作了多部文學(xué)作品。僅就近三年來(lái)說(shuō)，由省作協(xié)扶持或主持的主題創(chuàng)作就包括：“脫貧攻堅(jiān)”主題作品6部、“全面小康社會(huì)”主題作品12部、“抗疫故事”主題作品4部、“大運(yùn)河文化”主題作品3部、“建黨100周年”主題作品12部。三年來(lái)，入選中國(guó)作協(xié)重點(diǎn)扶持項(xiàng)目的江蘇作品有9部，入選中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心重點(diǎn)扶持項(xiàng)目的達(dá)10部。多部作品獲全國(guó)及省“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)，形成了一股主題創(chuàng)作的熱潮。他指出，召開(kāi)這次研討會(huì)的目的，就是要進(jìn)一步提高我省主題文學(xué)創(chuàng)作的組織化程度和作品質(zhì)量，引導(dǎo)和激勵(lì)更多的作家投身主題創(chuàng)作。
厘清主題創(chuàng)作的定位和概念成為本場(chǎng)研討的焦點(diǎn)之一。對(duì)此，省作協(xié)副主席、省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席汪政明確提出了“國(guó)家敘事”的觀點(diǎn)。在他看來(lái)，主題創(chuàng)作應(yīng)被定位為一種國(guó)家敘事，它和其他文學(xué)創(chuàng)作的區(qū)別就在于此：“如果要將國(guó)家作為主體，主題創(chuàng)作就應(yīng)該心懷‘國(guó)之大者’，寫出國(guó)家精神、國(guó)家意志，表達(dá)出國(guó)家情感。每一個(gè)從事主題創(chuàng)作的作家都應(yīng)該有這樣的站位和雄心。”
省文聯(lián)黨組成員、書(shū)記處書(shū)記、副主席劉旭東因?yàn)槌３＝佑|多個(gè)藝術(shù)門類，對(duì)這個(gè)詞的理解更加寬泛。他認(rèn)為，除文學(xué)以外，電影、電視、美術(shù)、書(shū)法、曲藝、雜技都有主題創(chuàng)作。
南京師范大學(xué)教授王暉在會(huì)上就江蘇報(bào)告文學(xué)領(lǐng)域的主題創(chuàng)作情況進(jìn)行了分析，他指出，江蘇報(bào)告文學(xué)在主題創(chuàng)作方面取得了令人矚目的成績(jī)，呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)關(guān)注、地域書(shū)寫、人文關(guān)懷的鮮明特點(diǎn)。但他同時(shí)提出了江蘇報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作需要警惕的一些問(wèn)題，尤其提到要避免寫作的“史料化、商業(yè)化、粗糙化”，區(qū)分虛構(gòu)和非虛構(gòu)概念，守正文體意識(shí)。
常熟理工學(xué)院教授、中國(guó)報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)丁曉原回溯至“主題創(chuàng)作”的提出歷史，進(jìn)行了進(jìn)一步辨析。“主題創(chuàng)作這個(gè)概念源于主題出版，它最早見(jiàn)于2003年原國(guó)家新聞出版總署有關(guān)工作部署，此后和主題出版相關(guān)的主題創(chuàng)作便成為文學(xué)藝術(shù)界的重要范疇。怎么定義這個(gè)范疇？它是指以特定主題為出版對(duì)象、出版內(nèi)容、出版重點(diǎn)的出版活動(dòng)，這里的主題就是指黨和國(guó)家的重大戰(zhàn)略、重大決策、重大活動(dòng)、重要節(jié)慶。”但他也指出，主題是重大的，但是表現(xiàn)的內(nèi)容和題材還是多樣的。
在此基礎(chǔ)上，丁曉原又強(qiáng)調(diào)了主題創(chuàng)作的“時(shí)代性”，“不同時(shí)代有不同時(shí)代的主題，我們所說(shuō)的主題創(chuàng)作是關(guān)系當(dāng)下的主題”。徐海也指出，主題創(chuàng)作是文學(xué)反映時(shí)代、回應(yīng)時(shí)代、引領(lǐng)時(shí)代的重要方式之一，文學(xué)史上的重大作品無(wú)不是對(duì)所處時(shí)代最重大的問(wèn)題、最深刻的命題給予了最獨(dú)特的揭示，“從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，主題創(chuàng)作既是當(dāng)代作家義不容辭的責(zé)任，同時(shí)也大有可為。”
主題創(chuàng)作之難：主題的藝術(shù)化呈現(xiàn)
吳義勤總結(jié)了主題創(chuàng)作的“三大難”。第一難是文學(xué)創(chuàng)作要具有同步性和時(shí)效性；另外“兩難”也與此相關(guān)，因?yàn)橛涗浀氖钦诎l(fā)生的事，由此帶來(lái)了“判斷、認(rèn)識(shí)之難”和“藝術(shù)呈現(xiàn)之難”，這需要作家有更高的視野、更具前瞻性的判斷和更深度的思考，達(dá)到時(shí)代性、思想性、藝術(shù)性的統(tǒng)一。
“三難”意味著，好的主題創(chuàng)作首先必須回歸文學(xué)屬性，堅(jiān)持作品的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)追求。這方面，四位作家用各自創(chuàng)作實(shí)踐提供了主題創(chuàng)作藝術(shù)探索的四份樣本。山東大學(xué)教授周根紅分析周桐淦的《智造常州》時(shí)說(shuō)，這部作品典故運(yùn)用得恰當(dāng)好處，比喻運(yùn)用得形象生動(dòng)，小故事隨時(shí)穿插，使原本比較冷靜的選題有了閑適感。他用“新鮮”來(lái)描述自己讀完此書(shū)的感受。
省社科院研究員李良稱贊張新科筆下主題創(chuàng)作和美學(xué)拓展并進(jìn)。首先表現(xiàn)在諜戰(zhàn)敘事，張新科以其特別的工科思維基礎(chǔ)嚴(yán)密地結(jié)構(gòu)故事，兼具焦點(diǎn)透視與散點(diǎn)透視的雙重功能，令情節(jié)呈現(xiàn)出“超廣角”的宏大視覺(jué)特征。作品中潛在的圖像化敘事尤值一提，情節(jié)與人物的影像化追求與努力在保證影響動(dòng)感之連貫性的同時(shí)，也賦予了人物以黑白雕像般的美學(xué)印刻感。
人物塑造是體現(xiàn)作品文學(xué)性的重點(diǎn)所在?！缎≌f(shuō)評(píng)論》主編王春林就傅寧軍的《心中的旗幟》和《永不言棄——消防英雄成長(zhǎng)記》談了人物塑造問(wèn)題。這兩部作品中，前者是全景敘事、群像敘事，后者是個(gè)案剖析、成長(zhǎng)敘事。群體書(shū)寫的難度在哪里？書(shū)中一共五章，前四章分別寫了服務(wù)隊(duì)的四任隊(duì)長(zhǎng)。作家在這一方面處理得比較好，比如寫第一任隊(duì)長(zhǎng)怎樣帶領(lǐng)服務(wù)隊(duì)排除電路障礙，第二任隊(duì)長(zhǎng)擴(kuò)展服務(wù)項(xiàng)目，第三任隊(duì)長(zhǎng)引入大數(shù)據(jù)，第四任隊(duì)長(zhǎng)強(qiáng)化服務(wù)的技術(shù)含量和科技含金量——生動(dòng)呈現(xiàn)了幾任隊(duì)長(zhǎng)的不同特點(diǎn)。南京信息工程大學(xué)副教授張勇認(rèn)為，傅寧軍在《永不言棄》中對(duì)消防英雄形象進(jìn)行了多層面塑造，對(duì)英雄的成長(zhǎng)經(jīng)歷、家庭生活和相關(guān)消防知識(shí)進(jìn)行了完整展現(xiàn)，文筆平實(shí)細(xì)膩，英雄形象塑造得真切動(dòng)人。山東理工大學(xué)教授張艷梅分析張新科小說(shuō)中的人物形象時(shí)指出，《鏖戰(zhàn)》寫了士兵將領(lǐng)、情報(bào)人員、普通民眾等諸多人物。“他塑造歷史與歷史中的人物用的是浮雕化的寫法，在時(shí)間塵埃里凸顯出一個(gè)個(gè)清晰具體的人。小說(shuō)兼具歷史和人性的厚重感與豐富性。”
主題創(chuàng)作之惑：“大”“小”之辨
破解“判斷、認(rèn)識(shí)之難”，寫出精神，寫出深度，更是主題創(chuàng)作的立意升華所系。汪政由“國(guó)家敘事”的定位延伸開(kāi)，強(qiáng)調(diào)主題創(chuàng)作應(yīng)具備崇高之美。如何達(dá)到崇高之美？在他看來(lái)，就是大主題、大情感、大文章，這里的大，不在于選題大小、名氣大小、篇幅長(zhǎng)短，“寫出內(nèi)在之大，最后必定是大文章。”
“大”幾乎成為主題創(chuàng)作的內(nèi)在要求。然而，正如《中國(guó)作家》原副主編高偉所說(shuō)，“許多作家在宏大敘事的寫作中，一開(kāi)始就會(huì)自覺(jué)不自覺(jué)地被大詞套住，戴上了無(wú)形的枷鎖。”
這意味著對(duì)“大”的理解應(yīng)由大人物、大事件、大題材轉(zhuǎn)變?yōu)橐曇爸畬挕⑿貞阎?、立意之深。李炳銀指出，章劍華的《大江之上：長(zhǎng)江大橋建設(shè)三部曲》以長(zhǎng)江大橋的建設(shè)為切入口，寫出了國(guó)家建設(shè)中的曲折坎坷，表現(xiàn)了社會(huì)科技的進(jìn)步和歷史進(jìn)程的腳步，可謂氣勢(shì)磅礴、一波三折?！妒兰o(jì)江村：小康之路三部曲》看上去是一個(gè)小村子的事情，但也與改革開(kāi)放和鄉(xiāng)村建設(shè)的歷史有著復(fù)雜而緊密的關(guān)系。
作家出版社原總編輯張陵則認(rèn)為，作家應(yīng)堅(jiān)持民生導(dǎo)向和問(wèn)題意識(shí)，“中國(guó)宣布全面建成小康社會(huì)，這是非常了不起的事，這個(gè)歷史精神在《世紀(jì)江村：小康之路三部曲》中得到了梳理，讓我們感覺(jué)到報(bào)告文學(xué)新的思想走向。”他提出，《世紀(jì)江村》體現(xiàn)章劍華鮮明的問(wèn)題意識(shí)，他不僅找到了小康社會(huì)的歷史精神，塑造了當(dāng)代中國(guó)先進(jìn)知識(shí)分子的人物群像，而且深刻揭示了小康社會(huì)的“民生內(nèi)核”。“民生”也成為了這部作品的精神之核。
寫出“內(nèi)在之大”，需要作家有胸懷、有擔(dān)當(dāng)。在高偉看來(lái)，周桐淦之所以沒(méi)有被大詞所束縛，就是因?yàn)樗麍?jiān)持“我手寫我心”，這樣的初心使得他的寫作非常松馳，從容不迫。
歷史題材的主題創(chuàng)作同樣如此?！度嗣袢?qǐng)?bào)》文藝部副主任劉瓊指出，創(chuàng)作歷史題材的重大主題作品，要注意轉(zhuǎn)向更廣闊的歷史思維，這關(guān)乎“大文學(xué)”“小文學(xué)”之別。在他看來(lái)，張新科就有他科學(xué)的整體的歷史觀，《鎩羽》《渡江》《鏖戰(zhàn)》等作品寫了發(fā)生在江淮大地上的重大斗爭(zhēng)事件和當(dāng)時(shí)的宏闊背景，作者將之融匯在紛繁的人物形象之中，寫出了一群具有“民族魂”的英雄形象，這就是心懷“國(guó)之大者”。
藝術(shù)呈現(xiàn)和思想立意是創(chuàng)作經(jīng)典作品無(wú)論如何繞不過(guò)去的難題。與會(huì)專家也多在這些方面對(duì)作家提出了改進(jìn)建議。如暨南大學(xué)教授張麗軍提出傅寧軍作品中形象描繪可以進(jìn)一步加強(qiáng)，描述維度可以更加豐富。李良建議張新科在創(chuàng)作題材的擴(kuò)延、環(huán)境描寫的細(xì)化、人物內(nèi)心的深度開(kāi)掘、以及作品哲思的深化上作出進(jìn)一步的努力，以創(chuàng)作出無(wú)愧于時(shí)代的經(jīng)典文本。
丁捷表示，通過(guò)這次會(huì)議，希望全省廣大作家要注重從文學(xué)創(chuàng)作中吸納精神動(dòng)力和文學(xué)營(yíng)養(yǎng)，始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅(jiān)持文學(xué)的時(shí)代性、人民性、創(chuàng)新性、開(kāi)放性，推出更多精品力作。
四位作家在現(xiàn)場(chǎng)也共同表示，作品是立身之本，將繼續(xù)以充沛的激情、生動(dòng)的筆觸、優(yōu)美的旋律、感人的形象傾心創(chuàng)作，奏響時(shí)代之聲、愛(ài)國(guó)之聲和人民之聲。
畢飛宇作會(huì)議總結(jié)，他說(shuō)，今天這個(gè)會(huì)議雖然是一個(gè)作家作品的研討會(huì)，但是在主題創(chuàng)作的理論探索上有很多新成果，這是與以往研討會(huì)不一樣的一個(gè)特別重要的附加值。比如，判斷是主題創(chuàng)作的重點(diǎn)難點(diǎn)，主題創(chuàng)作的敘事是國(guó)家敘事，等等。會(huì)上專家們對(duì)江蘇的主題創(chuàng)作特別是四位作家的作品從宏觀的、微觀的、整體的、局部的、技術(shù)的、價(jià)值的不同層面進(jìn)行了深入研討，如果我們把這些發(fā)言抽象一下的話，則可以說(shuō)是表達(dá)了我們江蘇省作家協(xié)會(huì)對(duì)從事主題創(chuàng)作的作家們衷心的感謝：“因?yàn)槟銈兊拇嬖?，因?yàn)槟銈冐S碩的勞動(dòng)成果，拓展了江蘇文學(xué)的概念，提升了江蘇文學(xué)整體的品質(zhì)。”他表示，希望在未來(lái)有更多年輕的作家，來(lái)充實(shí)江蘇文學(xué)、中國(guó)文學(xué)。（文|俞麗云；圖|魏明明）
