在中國新文學走過的百年歷程中，名家輩出、經(jīng)典繁迭的江蘇新文學成為激蕩其間的雄渾旋律。為全面深度反映江蘇新文學發(fā)展的輝煌歷程和重大成就，2019年9月，經(jīng)江蘇省委宣傳部同意立項，江蘇省作協(xié)和江蘇當代作家研究中心正式啟動《江蘇新文學史》編撰項目，以習近平新時代中國特色社會主義思想和黨的十九大精神為指導，系統(tǒng)總結(jié)江蘇新文學發(fā)展的經(jīng)驗，全面展示江蘇新文學發(fā)展的成績，科學梳理江蘇新文學發(fā)展的脈絡(luò)，進一步擴大江蘇文學研究的覆蓋面和影響力，助推江蘇文學事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。這項工程預計將于2022年底前全部完成。
2019年12月10日，《江蘇新文學史》全體編撰人員會議在南京召開
2020年7月17日，《江蘇新文學史》第三次全體編撰人員會議在南京召開
2020年11月22日，《江蘇新文學史》編委會議暨第四次全體編撰人員會議在南京召開
2021年6月8日，《江蘇新文學史》評估論證會在南京召開
“盛世修史”底氣滿滿
江蘇當代作家研究中心主任韓松林和常務副主任張王飛介紹，2018年8月，南京大學人文社科資深教授丁帆等首次提出編寫大型《江蘇新文學史》的構(gòu)想，并對必要性和可行性進行了初步研究和商討：一百年來，江蘇文壇重要作家、經(jīng)典作品層出不窮，各類文學思潮、文學現(xiàn)象、文學期刊、文學社團屢開時代先風，堪稱中國新文學發(fā)展的典型縮影；從可行性上來看，江蘇省作家協(xié)會和江蘇當代作家研究中心組織經(jīng)驗豐富、人才資源充沛、前期準備充分，“盛世修史”底氣滿滿。
對既有文化文學資源進行盤點梳理，也是建設(shè)“文化強省”的題中之義。“中國歷史上最早的文學館就建在江蘇這方人文底蘊深厚的土地上，但目前江蘇文學館的建設(shè)落后于不少兄弟省市。眼下，該館已經(jīng)列入省‘十四五’規(guī)劃重大文化設(shè)施建設(shè)項目。推進江蘇文學館建設(shè)，需要‘硬件’‘軟件’齊頭并進，而《江蘇新文學史》的編撰及其史料整理研究工作，就是文學館‘軟件’建設(shè)工程的重要內(nèi)容，這對于全面、科學、系統(tǒng)地展呈江蘇新文學的發(fā)展脈絡(luò)和輝煌成就意義重大。”省作協(xié)黨組書記、書記處第一書記、常務副主席汪興國說。
《江蘇新文學史》由丁帆教授擔任主編，遴選了省內(nèi)各高校、研究機構(gòu)60名專家學者參與撰寫，其中文學史部分共12編、29卷近700萬字，與之相配套的《江蘇新文學史史料編》共40卷、1200萬字，其工程之浩大，投入之巨大，時間之緊迫，任務之繁重，均屬前所未有。
學術(shù)層面，編撰省域文學史亦面臨不小難度。蘇州大學教授、長江學者王堯認為，如何處理好大文學史與省域文學史的關(guān)系，把握好入史標準，闡述好省域政治經(jīng)濟社會文化發(fā)展與文學發(fā)展的關(guān)系，以及做好經(jīng)典作家作品的重評與被遮蔽的作家作品的重新發(fā)掘工作，是此次修史面臨的主要學術(shù)難題。如何避免省域文學史陷入地方文化資源“政績化”的窠臼？“這就要求學者們始終堅持文學的價值判斷和對歷史負責的態(tài)度，既不夸大成績，也不妄自菲薄。”王堯說。
《江蘇新文學史》是以范伯群先生定位的1892年韓邦慶的《海上花》為起點，至2019年為訖點，“這個起點既突出了江蘇學術(shù)史的繼承，又突出了江蘇俗文學作為新文學一支的脈絡(luò)所在。我們的新文學史是囊括通俗文學一支的，所以時間劃分不是過去單純以嚴肅文學為上限起點的，這已經(jīng)被學術(shù)界認可了，江蘇新文學之所以這樣做是為了更突顯新文學中的通俗文學在江蘇的地域特征。”主編丁帆說。
入史作家作品范圍包括出生在江蘇且長期在江蘇工作、生活的作家及其作品，非江蘇籍但長期在江蘇工作、生活的作家作品或曾經(jīng)在江蘇工作、生活且作品以江蘇為主要描寫對象的重要作家作品。編寫體例上，《江蘇新文學史》采用編+卷+章+節(jié)的模式，共分為文學思潮與批評、小說、通俗文學、詩歌、散文、報告文學、傳記、戲劇影視、兒童文學、世界華文文學、網(wǎng)絡(luò)文學、文學報刊等12編。“參與評估論證的專家認為，將江蘇新文學史從晚清寫起，顯示了設(shè)計者的歷史感——沒有晚清何來‘五四’，已在學界形成共識；將電影、網(wǎng)絡(luò)文學納入文學史，則彰顯了編寫者‘厚古不薄今’的胸懷和眼光。”省作協(xié)黨組成員、書記處書記、副主席丁捷說。
創(chuàng)新梳理“來時的路”
百年文學發(fā)展史脈絡(luò)紛繁、星光熠熠。在梳理“來時的路”方面，《江蘇新文學史》有何亮點？
首先，編寫者立足新的歷史條件，在收集大量第一手文獻的基礎(chǔ)上，以史的眼光，對思潮、現(xiàn)象、社團和作家作品的地位及貢獻作出中肯的價值判斷，許多作家作品因此第一次入史。小說編主要撰稿人、南京大學教授張光芒介紹，“新四軍根據(jù)地文學”在過去很少引起關(guān)注，此次執(zhí)筆第二卷的董卉川老師在搜集資料的過程中，僅僅在上世紀40年代的江蘇革命根據(jù)地中，就發(fā)現(xiàn)了70多位幾乎被遺忘的作家，他們創(chuàng)作的小說通俗易懂、幽默風趣，富有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，全面反映了江蘇革命根據(jù)地軍民的斗爭生活，部分作品還具有深邃的精神向度。“由于這段歷史的重新發(fā)掘，原本預計兩卷規(guī)模的晚清至1979年的小說史，經(jīng)編委會討論后，專門增加了一卷。”張光芒說。
文學思潮與批評編則首次對江蘇現(xiàn)當代文學思潮和批評進行了系統(tǒng)整理。早期共產(chǎn)黨人、江蘇籍作家張聞天、惲代英在中國革命文藝初期建設(shè)中發(fā)揮了重要作用；在葉圣陶、劉半農(nóng)、宗白華、朱自清、俞平伯、葉靈鳳等江蘇籍作家的領(lǐng)導和參與下，文學研究會、中國新詩社、幻社等團體進行了現(xiàn)實主義、唯美主義、革命文學、純文學等不同向度的深化，造就了新文學的光輝起點……這些曾深度影響中國新文學史走向的文學現(xiàn)象、文學思潮，此次得以在“江蘇”這枚取景器中得到濃墨重彩的彰顯。
其次，《江蘇新文學史》既充分呈現(xiàn)出江蘇文學的鮮明特色，又展現(xiàn)了江蘇文學在中國新文學史發(fā)展進程中的突出貢獻和重要地位。“以小說編為例，我們十分注重提煉作家作品中獨特的江蘇氣質(zhì)、江蘇氣派與江蘇味道，如張愛玲筆下的南京風土，鮑雨、韓北屏的蘇南鄉(xiāng)村風景刻畫。但我們也深知，作家作品的地方特色與文學史地位并非割裂的，這恰恰是作家獲得超越性的前提；地方特色也并非只意味著風土人情，更代表著地方傳統(tǒng)文化長久熏陶形成的思維方式、審美氣質(zhì)。這些層面，與作家的現(xiàn)代意識結(jié)合交融于主體的審美個性之中，才使江蘇作家的作品呈現(xiàn)出獨特的質(zhì)地。”張光芒說。
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詩歌編同樣精彩地提煉出當代江蘇優(yōu)秀詩人的共同特色。編寫者認為，這批詩人擁有一種特殊的地方性，這種地方性及其形成的美學傳統(tǒng)是沉思性、內(nèi)傾化的，詩人們之所以能夠在喧囂年代里實現(xiàn)詩學意義上的飛翔，正在于他們篤定地追求著生活和詩藝的難度，極力避免碎片化、欲望化和消費性書寫的褊狹，從而把江蘇詩歌推向一個新的高度。
此外，《江蘇新文學史》將電影、電視戲劇、世界華文文學、網(wǎng)絡(luò)文學等納入文學史，體現(xiàn)了整合雅俗文學、融通江蘇與世界、開放多元的文學史觀念，成功構(gòu)建了江蘇新文學百年發(fā)展史的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。
深刻啟示“向何處去”
《江蘇新文學史》落筆之點是2019年，因此得以囊括近年來的眾多文學新現(xiàn)象、新趨勢、新作品，為考察、評價近年來的江蘇文學生態(tài)提供了參照視角。
網(wǎng)絡(luò)文學編代表性地呈現(xiàn)了媒介變革所造就的文學新質(zhì)和江蘇網(wǎng)文作家取得的不俗成績：江蘇頂級網(wǎng)文作家的數(shù)量位居首位；天下歸元、天使奧斯卡、我吃西紅柿、驍騎校摘下“茅盾文學新人獎•網(wǎng)絡(luò)文學新人獎”；江蘇網(wǎng)文作家的地緣性特色為推進類型網(wǎng)文范式的形成和突破，提升網(wǎng)文的思想性、審美性，做出了不容忽視的貢獻。“近兩年，網(wǎng)絡(luò)文學介入重大現(xiàn)實的趨向和成績更加明顯。中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學中心主辦的中國網(wǎng)絡(luò)文學影響力榜（2020年度）有5位江蘇網(wǎng)文作家入選，驍騎校的《長樂里：盛世如我愿》、天下歸元的《山河盛宴》入選網(wǎng)絡(luò)小說影響力榜，忘語的《凡人修仙傳》、我吃西紅柿的《吞噬星空》、任怨的《元龍》入選IP改編影響力榜。姞文的《王謝堂前燕》和童童的《大茶商》入選2020年‘優(yōu)秀現(xiàn)實題材和歷史題材網(wǎng)絡(luò)文學出版工程’，即使在玄幻類網(wǎng)文或網(wǎng)游類網(wǎng)文中，江蘇作家依然間接地表達著我們的時代。”網(wǎng)絡(luò)文學編負責人、南京師范大學教授李瑋說。
文學期刊編則注意到，近年來文學期刊在市場化大潮、媒體融合時代中跳出舒適圈，奮力探索新的辦刊之路：不同期刊的分工細化，滿足了不同層次的社會市場需要和文化建設(shè)需要；欄目趨向多樣化，作品的主題擴大化，更多文學新人與本土作者的加入，使地方性文學期刊得以彰顯本色；更重要的是，文學期刊開始采取多種方式與新媒體結(jié)合，提升了傳播力，擴大了影響力，優(yōu)化了為讀者服務的能力，創(chuàng)新了編讀之間、作者與讀者之間、作者與編者之間的聯(lián)系交流方式，為豐富人們的精神文化生活、促進文學交流發(fā)揮了重要作用。
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史論結(jié)合、論從史出，《江蘇新文學史》亦提煉總結(jié)了珍貴的文學史經(jīng)驗，為江蘇文學事業(yè)“高處再攀高”提供了可信的路徑支撐。詩歌編鮮明提出，一個地方的詩歌土壤不僅依賴于星漢燦爛的詩人群體、廣受贊譽的詩歌佳作，還依賴于豐富多元的詩歌活動、詩歌事件所構(gòu)筑的詩歌文化，譬如《揚子江詩刊》主辦的中國新詩論壇、“揚子江詩學獎”、“中國新詩百年論壇”系列活動，南京大學中國新文學研究中心新詩研究所舉辦的柔剛詩歌獎，邀請荷蘭漢學家柯雷、法國漢學家金絲燕以及國內(nèi)重要詩人參加的各類詩歌活動、詩歌沙龍等，彰顯了江蘇詩壇的豐沛活力，孕育了江蘇詩歌開拓創(chuàng)新的豐厚土壤。
2021年8月19日，江蘇省委常委、宣傳部部長張愛軍聽取了江蘇省作協(xié)和江蘇當代作家研究中心關(guān)于《江蘇新文學史》項目情況和編撰工作的匯報，并就下一步工作做出重要指示：進一步明確政治標準、政治要求，樹立正確的黨史觀、歷史觀，廣泛聽取各方專家的學術(shù)意見，以質(zhì)量為中心，堅持原創(chuàng)性與權(quán)威性、文學性與藝術(shù)性、系統(tǒng)性與全面性有機結(jié)合，更好地體現(xiàn)《江蘇新文學史》項目的學術(shù)價值、歷史價值。同時，做好項目實施各個階段的宣傳推廣工作，讓更多人知道《江蘇新文學史》，擴大其影響力。
史觀公允、史識獨特、史料翔實，《江蘇新文學史》不僅將為江蘇百年新文學留下一部可讀、可信、可用的學術(shù)精品，也必將推動江蘇新文學創(chuàng)作與研究的繁榮發(fā)展，并為中國百年文學史的構(gòu)建提供重要的價值參照。
新華日報記者 馮圓芳