江蘇作家網(wǎng)訊 2020年11月14日晚，第二屆《鐘山》之星文學(xué)獎在南京頒獎。省委宣傳部副部長徐寧，省作協(xié)黨組書記、書記處第一書記、副主席汪興國，黨組成員、書記處書記、《鐘山》主編賈夢瑋，省委宣傳部文藝處處長高民，四位魯迅文學(xué)獎得主——陜西省作協(xié)副主席吳克敬，吉林省作協(xié)副主席、《作家》主編宗仁發(fā)，《雨花》主編朱輝，《揚子江詩刊》主編胡弦，以及《鐘山》副主編何同彬等出席活動并為獲獎?wù)哳C獎。賈夢瑋主持典禮。
徐寧為周愷頒獎
汪興國為郭爽頒獎
胡弦為丁顏頒獎
何同彬為三三頒獎
朱輝為余靜如頒獎
高民為林培源頒獎
宗仁發(fā)為孟小書頒獎
吳克敬為秦汝璧頒獎
賈夢瑋為董夏青青頒獎（郭爽代領(lǐng)）
賈夢瑋主持典禮
“《鐘山》之星”文學(xué)獎在江蘇省委宣傳部的倡導(dǎo)和支持下，由《鐘山》雜志社于2019年設(shè)立。該獎面向年齡在35周歲以下的青年作家，分為“年度青年作家獎”和“年度青年佳作獎”兩個獎項。“年度青年作家獎”獎勵上一年度文學(xué)影響較大、綜合實力和寫作潛能俱佳的青年作家；“年度青年佳作獎” 則獎勵上一年度青年作家創(chuàng)作的較有才華、創(chuàng)造性和影響力的小說、詩歌、非虛構(gòu)等單篇（部）的作品。
經(jīng)過初評、終評兩輪評選，周愷、郭爽獲本屆“年度青年作家獎”，丁顏的《有糧之家》、三三的《唯余荒野》、余靜如的《鸛草洲的葬禮》、林培源《神童與錄音機》、孟小書的《請為我喝彩》、秦汝璧的《華燈》、董夏青青的《在阿吾斯奇》等7部作品獲“年度青年佳作獎” 。
賈夢瑋介紹說，“時代、勇氣、難度”，是推出“《鐘山》之星”文學(xué)獎的宗旨，也是對未來中國青年作家的期許。該獎旨在鼓勵青年作家把新的思想、經(jīng)驗、語言、夢想注入文學(xué)，以不倦的探索拓展思想和藝術(shù)的疆域，以活躍而勇敢的創(chuàng)造、獨具個性的勘探，成為中國文學(xué)保持勃勃生機的不竭動力。獲得本屆“《鐘山》之星”文學(xué)獎的青年作家們秉持對漢語文學(xué)寫作的敬畏之心，他們的優(yōu)秀作品在思想性和文學(xué)性上都呈現(xiàn)出挑戰(zhàn)難度的勇氣和力量，敏銳地捕捉和探索了新的文學(xué)內(nèi)容和表達形式。
《鐘山》編輯部編輯、省作協(xié)第34期青年作家讀書班學(xué)員以及文學(xué)愛好者等近百人參加了頒獎典禮。（文/俞麗云；圖/胡瀟）
合影
第二屆“《鐘山》之星”文學(xué)獎獲獎名單
年度青年作家獎：
周愷 郭爽
年度青年佳作獎：
《有糧之家》，作者：丁顏
《唯余荒野》，作者：三三
《鸛草洲的葬禮》，作者：余靜如
《神童與錄音機》，作者：林培源
《請為我喝彩》，作者：孟小書
《華燈》，作者：秦汝璧
《在阿吾斯奇》，作者：董夏青青
第二屆“《鐘山》之星”文學(xué)獎授獎詞
年度青年作家
周愷
周愷熔峻峭的才華、先鋒的技巧與沉靜的耐心于一爐，長篇小說《苔》以光緒九年至辛亥前夕四川樂山一地的世態(tài)人心為描摹對象，以青年的激情重新追問革命的意義，致敬巨變時代一往無前的決絕與不為人知的堅守。周愷寫地方在世界涌入之時的羸弱與堅韌，加之以方言的表現(xiàn)力，更新了地方性寫作的美學(xué)空間。經(jīng)由他的書寫，地方聲形俱在，兼具普遍性與象征性，成為認識中國的裝置，亦具備了解釋當(dāng)下的可能。
郭爽
郭爽的寫作穿梭于不同文體與空間，她凝視那些在暗處無聲喘息流汗的人，以及光焰在他們身上投下的影子，試圖描畫當(dāng)下生活與個體生命中尚未定型的部分?！段以敢鈱W(xué)習(xí)發(fā)抖》記錄一個不馴服的年輕人，為了重遇童年幻夢而遠赴德國的旅程。那些與陌生國度、陌生人的珍貴“遇見”，和來自黑森林深處的古老童話相互照亮，敞開了生命的一角。她以富有洞察力與穿透力的表達，從現(xiàn)實與虛構(gòu)之間主權(quán)未明之地，開辟出一條朝向遼闊處的道路。
年度青年佳作
丁顏《有糧之家》
丁顏難能可貴地致力書寫并嘗試表達了仁義、信仰、忠貞以及平等這些超越個體、也超越時代的寶貴品質(zhì)，它們深深地扎根于她所賴以生長的那個民族的血脈之中?！队屑Z之家》寫甘肅回民地區(qū)“永泰和” 糧號的亂世遭際，卻令人欣喜地避免了在漢文化傳統(tǒng)中熟濫的以相互傾軋為主題的家族敘事，而是寫出了一群有信念之人在生死邊緣的相互扶持與守望。
三三《唯余荒野》
《唯余荒野》構(gòu)思精巧、敘述平順，在凝滯晦暗的時空、吞吞吐吐的對話、半明半暗的交鋒之間構(gòu)筑起小說出色的總體氣韻。在看起來習(xí)見的愛意爭奪的框架中，三三采用多種敘述方式，摸索出“愛”在一個虛構(gòu)世界中的變形與可能，并成功打開那些潛藏在平常事務(wù)中令人恐懼的內(nèi)部，挖掘出某種恐懼的來龍去脈，既希望對作品之中的男男女女施以安慰，也讓寫作本身成為對人性或人世深處的探看。
余靜如《鸛草洲的葬禮》
“葬禮”，一種地域性的文化儀式和文化符號，成為象征性的隱喻，濃縮了鸛草洲近三十年來的變遷和衰亡。古老傳統(tǒng)的遠逝，伴隨著人事的凋零，小說敘述不動聲色又暗藏波涌，在緩慢沉郁的語調(diào)中，現(xiàn)代性的焦慮、失落和惆悵逐漸浮出水面。回憶與當(dāng)下交織，現(xiàn)實與荒誕盤繞，黑暗的河流邊，余靜如唱出一曲溫婉悲憫的歌，對抗著堅硬的冷漠，撫慰了難愈的人心。
林培源《神童與錄音機》
《神童與錄音機》賡續(xù)先鋒文學(xué)的薪火，書寫日常生活的奇崛，學(xué)院派青年小說家林培源，以典雅克制的語言和精湛的敘事技巧，從日常經(jīng)驗中提煉出寓言、傳奇與民間性，為邊緣人立傳，為沉默者發(fā)聲。編織故事的針腳，綿密又精巧；現(xiàn)實呈現(xiàn)的面貌，豐富又駁雜。一種人生，百般況味，冊頁的細縫之中，翻涌出隱秘的濤聲。
孟小書《請為我喝彩》
孟小書為當(dāng)代文學(xué)貢獻了文藝青年的某種典型人格：一面堅持藝術(shù)的理想主義；一面虛榮而自視過高，渴望成功卻與世界格格不入。當(dāng)“叛逆的青春”的紅利不再，藝術(shù)家如何在與現(xiàn)實的碰撞中實現(xiàn)自我確認是小說堅實的現(xiàn)實內(nèi)核。小說是對一代人青春與藝術(shù)盛放的黃金時代的緬懷，也是寫作者青春告別的自我審視。作者以冷峻而不失溫情的情感控制以及多重視角對于人物的觀照，完成了對“悲士不遇”這一傳統(tǒng)母題的當(dāng)代改寫。
秦汝璧《華燈》
《華燈》是具有南方韻致的小說，文本中氤氳著憂郁感傷的氣質(zhì)，語言、情感精微纖細。小說將物質(zhì)生活的困境對人的彌漫性壓迫描寫得淋漓盡致。分離的無奈與堅守的困頓，秦汝璧深刻地體察著生活的困境對人的精神和尊嚴的消磨，以其特有的粘稠語調(diào)，將個體的傷痛與絕望呈現(xiàn)在我們面前。那些彌散在小說中微妙的生命氣息與基調(diào)，讓我們真切地感受到生活的沉重與命運的困厄。
董夏青青《在阿吾斯奇》
《在阿吾斯奇》筆墨純熟、舉重若輕，在一個小巧的敘事空間里，徐徐打開了境內(nèi)-境外、過去-現(xiàn)在、國家-個人、城-鄉(xiāng)等等一系列二元對立所構(gòu)造的廣袤天地，精致而弘闊。小說承接著邊塞戰(zhàn)歌敘寫榮光與忠誠的傳統(tǒng)，將兄弟手足的家國情懷，同年輕戰(zhàn)士個體精神的成長升華密切地融合在一起，細節(jié)獨特而又緊致，既具有剛健的品格、盛大的氣象，又縈繞著幽微細膩的抒情。
第二屆“《鐘山》之星”文學(xué)獎獲獎感言
周愷
我參加過《鐘山》的青年作家筆會。那是2018年，完全記不得當(dāng)時說了什么，我就上網(wǎng)搜了一下，里頭有一句話，“文學(xué)就是在追問，我跟這個世界到底緊張到什么程度？”我很疑惑，當(dāng)時自己在緊張啥，然后就推算了一下，應(yīng)該是寫完了《苔》，還在等待出版，可能是在焦慮，自己到底算不算青年作家，因為《苔》之前，我沒有出版過作品嘛；可能也還沒從《苔》的寫作氛圍中走出來。現(xiàn)在，我完全記不得這些了，也許是因為我終于不再有身份的焦慮了，也許是因為我已經(jīng)從那部作品中抽身出來，在琢磨新的小說，琢磨新的問題，我喜歡這個狀態(tài)，像我兒時崇拜的泥水匠一樣，刷完一堵墻，再去刷下一堵。
郭爽
寫完《我愿意學(xué)習(xí)發(fā)抖》后，我不再是之前那個自己了，這也成為此后我判斷自己寫作的標(biāo)尺——如果一本書寫完，沒能認知更清晰的存在的個體性、沒能辨認和拒絕更多的來自歷史和社會的同義反復(fù)，這本書就不值得寫。我認同布羅茨基的說法，“一個人成為作家或是做了讀者，這無關(guān)緊要，他的任務(wù)首先在于：怎樣過完自己的一生，而不是外力強加或指定的、看上去甚至是高尚的一生。因為我們每個人的生命都只有一次。”
丁顏
我之前跟人講《有糧之家》這篇小說寫至末尾，一排排墳?zāi)棺屪髡呶易约憾加行┻駠u，在時間的長河里什么都會被消磨不見，墳堆會隨風(fēng)而逝，尸骨會腐爛為泥，糧倉空暢，變?yōu)閯e人的場地，蒼茫的未來是一個巨大的未知數(shù)，我聊以慰藉的是，我用它寫了一段故事，來照亮我的眼睛，我的心。其實每一次的寫作，所寫的每一個故事都是這樣的，矛盾而分裂之后的反思和感悟，如同夜行在廣袤草原，一路向前，越來越寂靜，也越來越?jīng)]方向，但內(nèi)心卻很安寧。我不知道自己會寫到什么程度，會持續(xù)多久，但因著其中的這些，我會調(diào)整不斷變化的狀態(tài)繼續(xù)新的嘗試，新的敘述。
三三
我特別喜歡《聊齋志異·葉生》的結(jié)局，一個人步向自己穿著舊衣服的尸體，他心里想的是什么？他不得不在那個時刻迅速審視過往的人生，而他的這種突然消失實際上包含著一種被迫的恍然大悟。我2013年從華東政法畢業(yè)，當(dāng)了6年律師，直到去年才辭職，在中國人民大學(xué)讀創(chuàng)造性寫作專業(yè)。這個決定讓周圍的朋友覺得很突兀。但是我想到了這個故事，當(dāng)認知到了，一個都是虛幻的，當(dāng)認知到了，哪怕是想象的可能性——想到一切可能會突然消失，要突然面對關(guān)于終結(jié)的清算，也會讓我更有勇氣每一刻只做更想做的事情，就目前來看，寫作是我最想做的事情。
余靜如
在寫作這件事情上，我一直把自己當(dāng)做是一個新人，時間過得很快，今天仔細算算我竟然也寫了七年，比較慚愧，這七年里面我沒有多少作品，但我最喜歡，最滿意的小說發(fā)表在《鐘山》?！剁娚健穼ξ曳浅：茫谖覜]參加工作，不了解發(fā)表，沒得過獎，沒有一點兒名氣的時候就發(fā)表了我第一篇作品。我出的第一本書也是賈老師推薦給出版社的。我不是一個張揚的人，《鐘山》一直記得我，支持我，我非常感激。我曾說過，會把最好的作品給鍾山，我會踐行這句話，來回報《鐘山》的好意。
林培源
從高中初拾小說到現(xiàn)在，我寫作的年份幾乎是我現(xiàn)在年齡的一半。十余年的時間里，我的寫作分成了兩半，衍化出兩種不同的類別（風(fēng)格）：一類帶有些寓言和傳奇色彩，注重形式、結(jié)構(gòu)和敘事技巧；另一類小說，則帶有傳統(tǒng)現(xiàn)實主義文學(xué)的基調(diào)，注重講故事、塑造人物，利用工筆和細描，盡可能貼切得摹寫人物的心理、行為和情態(tài)，這類小說通常帶有地域小說的色彩。第二類作品偏重于“故事”，我今年出版的“潮汕故事集”《小鎮(zhèn)生活指南》里，收錄的大多數(shù)這樣的故事。短篇小說《神童與錄音機》屬于第一類，這類作品試圖把握的是小說這一文體所包孕的“文學(xué)性”，并借此進一步打開小說形式的空間。在這類小說身上，形式并非凌空虛蹈，而是以堅實的現(xiàn)實經(jīng)驗作為地基的。用《哈姆雷特》里的臺詞來形容，它宣稱的是這樣的姿態(tài)——“即便我身處果殼之中，仍自以為是無限宇宙之王”。
孟小書
這部作品對我來說非常重要，創(chuàng)作的時間非常漫長，在寫作的時候常常會自我懷疑和否定。因為作品中的主人公，是一個徘徊在社會邊緣的中年男人。我不確定他是否可以得到讀者的共鳴。主人公孫闖闖他是一個特立獨行，自命不凡，才華橫溢，少年出名的人。但時過境遷，他并沒有感受到那些光環(huán)早已離他而去。但當(dāng)殘酷的現(xiàn)實迎面而來的時候，他并沒有被擊垮。孫闖闖不是一個悲劇性的人物，也不是一個傳統(tǒng)意義上的“失敗者”。在他的內(nèi)心一直有一股說不清的力量，支撐著他向前走。孫闖闖可以說它代表著一群懷揣夢想但還尚未實現(xiàn)的人。他也可以是一個符號，一個表象。我希望這部作品可以給那些依然踟躕的人們一點希望。
秦汝璧
從我的處女作《舊事》發(fā)表《鐘山》頭條起，《鐘山》對我的支持與鼓勵從未停歇。在這其中，我也逐漸明白《鐘山》的渾厚歷史，“唯文是舉、兼容并包”的崇高品格。“文章千古事，得失寸心知”，文章中這樣那樣的缺憾始終伴隨，這雖然使我痛苦，但我想這恰好是對“人”的闡釋。無論我將來文學(xué)生涯怎樣，我會記得我的文學(xué)生涯是怎樣開始的，我希望許多年后，有人提起來時，或者自己回憶起，依然會覺得這是一段佳話。
董夏青青
這個獎既是鼓勵我的創(chuàng)作，更是對邊防部隊?wèi)?zhàn)友們的奉獻與犧牲的肯定，是堅守戰(zhàn)位的每一位軍人共同獲得的榮譽。2020年是跌宕的一年，疫情、洪水、邊境對峙，每一件大事都在刺痛人心，每一件大事背后，都有無數(shù)不計功名與生死的英雄在奔走。他們勇武過人、無私忘我，絕境中不辭艱險，為他人利益而不惜奮斗、犧牲。這樣的人，是《在阿吾斯奇》一文中的哥哥和弟弟，也是在這些天里，與我朝夕相處的戰(zhàn)友。我因為工作崗位的特殊，時常跟車或步行走進標(biāo)示著“軍事管理地區(qū)”這樣只允許軍人通行的地方。一旦走進，就意味著我必須承擔(dān)“看見”以及“書寫”的雙重責(zé)任。如今，我只求全力以赴講好我所見所聞，能真的讓文字攥緊成一只手，在某一時刻伸向需要這只手的人。