江蘇作家網(wǎng)訊 2020年9月21日，揚州市文聯(lián)召開文藝創(chuàng)作引導資金項目（2019年度）文學作品研討會。江蘇省作協(xié)黨組成員、書記處書記、副主席汪政，黨組成員、書記處書記、《鐘山》主編賈夢瑋，揚州市委宣傳部副部長周學軍，市文聯(lián)黨組書記、主席仲衍書，市文聯(lián)黨組成員、副主席朱紅林，省作協(xié)《揚子江詩刊》主編胡弦，省作協(xié)創(chuàng)研室青年批評家韓松剛、黃玲以及揚州作家、媒體記者七十余人參加研討會。
汪政主持研討會，他充分肯定了揚州文藝創(chuàng)作引導資金項目，項目設立以來，揚州作家取得的成績有目共睹，他希望揚州作家們廣泛聽取各方意見，在更高的平臺上，以新的工匠精神，打造思想精深、藝術精湛、制作精良的優(yōu)秀作品。
仲衍書介紹了揚州市文聯(lián)文藝創(chuàng)作引導資金項目的情況，該項目是揚州文聯(lián)傾力打造的扶持文藝創(chuàng)作的工程，主要用于引導扶持揚州籍或長期在揚州工作的文藝家、文藝家愛好者的創(chuàng)作及作品問世。截至今年，該項目作品研討會已連續(xù)召開了三年，扶持和資助了一大批揚州本土作家、藝術家推出作品，其中不乏獲得省級各類文藝獎項的精品力作。2019年該項目共收到文學類作品30部，經(jīng)過初評、終評，最終評審出8部年度入選項目作品，包括《鳳棲梧桐》《揚州童話366夜故事》《一個人的平原》《念物記——揚州手藝人》《家族亂》《高星之徑》《揚州評話佛跳墻》《指端光陰》，其中兒童文學《揚州童話366夜故事》、長篇小說《家族亂》2部作品尚在出版過程中，未參加此次研討。
周學軍在研討會上講話，他說，揚州市文藝創(chuàng)作引導資金自創(chuàng)建以來，極大地激發(fā)了揚州文學創(chuàng)作熱潮，扶持了一大批題材各異的文學作品，其中也涌現(xiàn)出不少獲得各類文學獎項的精品佳作。但目前依然存在現(xiàn)實主義題材較少、主旋律作品匱乏，思想深度不夠等問題，文學創(chuàng)作有“高原”缺“高峰”，缺少在全省乃至全國拿得出、叫得響的上乘之作。他對揚州的文學工作者提出了三點希望：一是要以習近平文藝思想為引領，用如椽之筆鑄就時代精神，書寫無愧于偉大時代的華美篇章。二是要以新時代人民生活為素材，用細微洞察描繪生活實際，創(chuàng)作出接地氣、有溫度、有筋骨、有道德的作品。三是要以創(chuàng)作出精品力作為目標，用學習思考提升寫作能力，為打造文化強市貢獻出更多力作、佳作。
來自省作協(xié)的5位專家對入選的6部作品進行了點評。
汪政點評了楊鐵城口述、王兆根記錄的《揚州評話：佛跳墻》和周榮池的長篇散文《一個人的平原》。對于《揚州評話：佛跳墻》這本書，汪政從揚州歷史、文化以及文化消費和文化產(chǎn)業(yè)的角度，闡釋了揚州的繁華對揚州文化的巨大影響。揚州是大運河沿岸重要的城市和商品集散地，它的繁榮離不開大運河水系的滋養(yǎng)，繁榮的城市文化中包含了鮮活生動的市民文化，催生了揚州說唱、戲劇、戲曲等諸多藝術門類，誕生了大量經(jīng)典作品?！稉P州評話：佛跳墻》體現(xiàn)了揚州的歷史、文化和運河文化的氣質、特點，對揚州評話的整理與傳承，開拓與挖掘，具有相當?shù)囊饬x。
汪政認為《一個人的平原》是一部非常優(yōu)秀的文學作品，在眾多此類型作品中，它具有特色鮮明，內(nèi)容豐富，思考精深的特質。本書以腳下的大地為書寫對象，與中國鄉(xiāng)村的前世今生和當下鄉(xiāng)村振興、美麗鄉(xiāng)村建設等時代主題密切結合，寫出了中國鄉(xiāng)村艱難的歷史以及在奔向美好未來的過程中的復雜性。周榮池的創(chuàng)作摒棄了炊煙、茅屋、水牛等審美幻覺式的鄉(xiāng)愁寫作，代之以非常扎實的現(xiàn)實書寫，有見解、有思考。
胡弦從詩性的角度點評了徐方芳的散文集《指端光陰》，首先是本書寫作的事物自帶詩意，這些被前人贊美過的美好事物，給人聯(lián)想，詩意盎然；第二，作者閱讀了不少古詩詞，古詩詞的引用，滋養(yǎng)了作品，與自身的創(chuàng)作以及美的取向緊密相連。第三，作品對揚州的書寫特色鮮明，作品告訴讀者，這是一個造就詩性的地方。胡弦在肯定徐方芳創(chuàng)作的同時，也提出了一些建議，如何尋找自己的聲音，增加辨識度，是作者今后努力的方向。
黃玲點評了濮穎的中短篇小說集《鳳棲梧桐》，她提到了汪曾祺小說對里下河文學的深遠影響，這部小說集里的作品也帶有汪味小說的氣息。首先是敘事節(jié)奏的掌控能力，在故事敘述的敏感與沖動下保持節(jié)奏的張弛有度；二是時時流露出來的人間煙火氣，體現(xiàn)了揚州文化的韻味，以及文化背后的生活態(tài)度；三是作品中呈現(xiàn)的豐沛情感，對筆下人物的珍愛與悲憫。她建議作者在今后的創(chuàng)作中要有更加開闊的時代視野和歷史意識，關注普遍的人類命運。
韓松剛點評的是95后年輕作者吳起凡的長篇小說《高星之徑》，這是一部明顯帶有探索意味的作品，介于傳統(tǒng)、魔幻、網(wǎng)絡、類型等寫作之間。韓松剛從青年作家的寫作體量和青年創(chuàng)作人才焦慮、精品創(chuàng)作焦慮等幾個方面，探討了這部作品的創(chuàng)作路徑和價值。這部作品給人陌生化的閱讀感受，在完全虛擬的世界里討論關于哲學、關于正義等話題，提供了寓言性、象征性和現(xiàn)實性的寫作意圖。但是，由于個人化的局限，陌生化閱讀的同時，帶來了傳達的含混與閉塞，這是青年寫作與長篇創(chuàng)作中存在的問題，未來的方向在哪里，值得深入探討。
賈夢瑋點評了具有鮮明揚州文化印記的紀實作品《念物記——揚州手藝人》，作者梅靜寫了古琴、扇子、雕刻等23個揚州傳統(tǒng)手藝人，難點之一是作者要對這些老行當相當熟悉，這也是非虛構寫作的難度，必須查閱大量資料，實地采訪手藝人，作品通過這些手藝人揭示了揚州獨特的人文景觀和精神風貌。難點之二，它不是學術論文，也不是通訊報道，而是文學創(chuàng)作，有自己的聲調(diào)。非虛構如何堅持人文精神，不是從政治、經(jīng)濟、宗教的角度演繹，而是體現(xiàn)作家對現(xiàn)實的人文關懷和反思批判，梅靜在這本書里做得比較好。難點之三是處理此類題材，不僅要寫出這類手藝人是揚州歷史的，同時也是揚州現(xiàn)實的，對于當下現(xiàn)實、現(xiàn)狀的處理是不容易的。作者要有逆潮流而上的工匠精神，不追求速度、產(chǎn)量和利潤的最大化，這種工匠精神賈夢瑋概括為敬業(yè)、精業(yè)、專注、創(chuàng)新八個字，這種精神在當下的文學創(chuàng)作中難能可貴。
專家們在點評的過程中與入選項目的作家進行了現(xiàn)場互動、交流，回應了作家創(chuàng)作中的困惑，遇到的瓶頸等問題。
最后，賈夢瑋就本次研討會的成果進行了總結，他說，揚州文藝創(chuàng)作引導資金項目建立幾年來成績斐然，這個項目貴在“引導”，它沒有命題，而是充分激發(fā)作家的創(chuàng)作潛能，選擇自己擅長的題材和領域進行創(chuàng)作，通過研討會的形式對入選的作品以及整個揚州的文學現(xiàn)狀問診把脈，效果非常顯著。三年來，產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀文學作品，推進了揚州文化強市的建設，為江蘇文學高質量發(fā)展作出了積極的貢獻。（文｜周韞，攝影｜馬恒福、張慶）