江蘇作家網(wǎng)訊 2020年5月21日下午，周榮池《一個人的平原》研討會在南京召開。本場研討由江蘇省作協(xié)和揚(yáng)州市委宣傳部主辦，揚(yáng)州大學(xué)運(yùn)河文藝創(chuàng)作研究院、揚(yáng)州市文聯(lián)、高郵市委宣傳部承辦。省作協(xié)黨組書記、書記處第一書記、副主席汪興國，黨組成員、書記處書記、副主席汪政，汪曾祺研究會會長陸建華，江蘇省委宣傳部文藝處副處長吳瑾，揚(yáng)州市委宣傳部常務(wù)副部長李廣春，揚(yáng)州市文聯(lián)主席仲衍書，高郵市委常委、宣傳部部長潘建奇，高郵市文聯(lián)主席趙德清、副主席徐霞，及吳俊、費(fèi)振鐘、王暉、王振羽、何平等省內(nèi)知名作家、批評家參加會議。研討會由汪政主持。
周榮池是江蘇頗具創(chuàng)作實(shí)力的青年作家，長期扎根基層，堅(jiān)持鄉(xiāng)土?xí)鴮?，先后出版了十余部作品，曾獲江蘇省第十屆“五個一工程”獎、揚(yáng)州文藝獎等獎項(xiàng)。長篇散文《一個人的平原》，是其繼散文集《草木故園》《村莊的真相》、長篇小說《李光榮當(dāng)村官》《李光榮下鄉(xiāng)記》之后，又一部展示里下河尤其是高郵地區(qū)風(fēng)光、風(fēng)情、風(fēng)俗的文學(xué)作品。會上，評論家圍繞該書的寫作主題、文本特點(diǎn)及當(dāng)前鄉(xiāng)土寫作現(xiàn)狀展開了深入研討。
融入生命記憶的故土
“關(guān)于童年記憶的回溯，充滿淡淡鄉(xiāng)愁的回憶，飽含淳樸感情的回味。”揚(yáng)州市委宣傳部常務(wù)副部長李廣春這樣概括自己的閱讀感受。
高郵市委常委、宣傳部部長潘建奇介紹，“《一個人的平原》是以一個叫南角墩的村莊為背景，講述了里下河平原的風(fēng)土人情，是里下河滋養(yǎng)和哺育的產(chǎn)物。”汪曾祺研究會會長陸建華認(rèn)為，“《一個人的平原》是《村莊的真相》的升級版”，它的好來自于周榮池對農(nóng)村生活的熟悉和貼近。“他對農(nóng)村的了解使得作品很真實(shí)、很感人，真正是扎根于農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活。”
周榮池滿懷眷戀回望故土，與此同時，他對故土的書寫又并未停留于懷舊式、戀物式的文字記錄。南角墩作為他出生、成長的地方，承載了他細(xì)膩又復(fù)雜的生命情感。作家費(fèi)振鐘認(rèn)為，在這一書寫過程中，最重要的是周榮池在試圖重建一個人與過往世界的真實(shí)關(guān)系，“這本書真正具有文學(xué)價值或精神價值的是：第一，回答了什么是生活；第二，回答了我所經(jīng)歷的是什么樣的生活；第三，記住這樣的生活并知道我們是以什么樣的方法來生活的。其實(shí)鄉(xiāng)土世界也好，其他任何一個生活世界也好，對個人來說，所要寫的東西就是生活世界是一個什么樣的世界，我所了解的生活是什么樣的生活。”
周榮池筆下的生活并不都是溫馨的、樸實(shí)的。“這里邊有各種各樣的事情”，鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)副總編輯王振羽說，“有矛盾、有誤會，有1991年抗擊洪水的記憶，但更多的是鄉(xiāng)村的日常生活。書里多次提到父親的壞脾氣，外來戶在鄉(xiāng)村的生活掙扎，父親養(yǎng)的鴨子被別人毒死以后，父親怎樣借著酒勁去鬧騰等等。”揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院教授張?zhí)脮阎軜s池稱作是里下河平原的文化記憶垂釣者，但又指出這本書不僅僅是一種詩意的反饋，“它直面歷史的苦難和困境，把鄉(xiāng)土禮俗的人文面紗剝開之后，看到了在貧窮饑餓的底色之下，里下河平原如何演繹出生命力，含有對生命的救贖之感。”
南京師范大學(xué)文學(xué)院教授王暉也認(rèn)為作品中的主體情感是非常飽滿的，“可以說是愛恨交織”，這種矛盾的感情可能源于周榮池并非南角墩土著居民，隨家人遷移過來經(jīng)歷過一段時間的融入和掙扎。除了關(guān)于家鄉(xiāng)的感性書寫，這本書還寫到了家鄉(xiāng)的改變及對某些發(fā)展趨向的反思，“從這個角度來說，周榮池對家鄉(xiāng)、對鄉(xiāng)村的認(rèn)識又是比較理性”。兩者的結(jié)合使得這種反思沒有站在一個居高臨下的旁觀者角度，而是帶著深深的切膚之痛。省委宣傳部文藝處副處長吳瑾認(rèn)為，周榮池“堅(jiān)持聚焦農(nóng)村現(xiàn)狀，能夠把城鎮(zhèn)化快速推進(jìn)下的這種鄉(xiāng)愁，以文學(xué)的形式記錄下來，本身就是非常有意義的事情。”
飽滿的情感體驗(yàn)對于寫作者來說彌足珍貴。南京理工大學(xué)文學(xué)院副教授張宗剛認(rèn)為一個人的創(chuàng)作動力，要么是因?yàn)槟贻p、充滿力量；要么是因?yàn)闊釔郏灰词且驗(yàn)橥纯?。情感對于寫作來說是巨大的力量來源，《一個人的平原》正蘊(yùn)含著這種愛與痛相互交織的復(fù)雜的情感力量。
鄉(xiāng)土?xí)鴮懙默F(xiàn)狀與突圍
十幾年創(chuàng)作生涯中，周榮池始終將目光投注在鄉(xiāng)村，投注在故土。揚(yáng)州市文聯(lián)主席仲衍書指出，“周榮池堅(jiān)持為村莊寫作、為土地寫作，已經(jīng)贏得了越來越多的關(guān)注和贊譽(yù)。”
“中國的鄉(xiāng)土?xí)鴮?，自五四以后，到現(xiàn)在都是寫作的大宗。”南京大學(xué)文學(xué)院教授吳俊由周榮池的這部作品反思當(dāng)前鄉(xiāng)土?xí)鴮懙睦Ь常?ldquo;當(dāng)前鄉(xiāng)土?xí)鴮懨媾R兩個比較明顯的問題，一個是鄉(xiāng)土體驗(yàn)表達(dá)的趨同化；一個是鄉(xiāng)土?xí)鴮憙r值的同質(zhì)性。”“對于一個年輕又相對來說比較成熟的鄉(xiāng)土?xí)鴮懻邅碚f，應(yīng)該更多考慮的是如何突破鄉(xiāng)土?xí)鴮懙钠款i問題”。吳俊以近代幾位作家為例：魯迅開創(chuàng)了中國鄉(xiāng)土文學(xué)的主流之后，沈從文也寫鄉(xiāng)土文學(xué)，但從寫作風(fēng)格到價值判斷都確立了個人特色；與之相類似，張愛玲在原本不被看好的市民文學(xué)領(lǐng)域里，走出了自己的寫作道路；錢鐘書則在諷刺小說中確立了地位。吳俊認(rèn)為，鄉(xiāng)土寫作者也必須真正確立自己在鄉(xiāng)土?xí)鴮懼械奈恢茫?ldquo;必須要和現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中作為宏大歷史敘事的主流鄉(xiāng)土文學(xué)進(jìn)行搏斗，才能真正確立自己的位置。”
汪政認(rèn)為就吳俊提及的同質(zhì)化傾向而言，“周榮池已經(jīng)作了很大的突圍”。他從工具理性和價值理性的角度解讀村莊寫作，“如果從工具理性角度來講，應(yīng)該肯定目前村莊的進(jìn)展，包括村莊的現(xiàn)代化和城市化進(jìn)程；與之對應(yīng)的則是村莊寫作的價值理性，比如人文的沒落、人情的淡漠”。從這個角度來說，“《一個人的平原》提供的是一個矛盾的、猶豫的、遲疑的、左顧右盼的糾結(jié)者的形象，這樣一種形象恰恰是非常可貴的”。汪政幾年前曾在文章中探討過鄉(xiāng)村寫作這一話題，他當(dāng)時把鄉(xiāng)村寫作角色分為“在鄉(xiāng)式寫作”“離鄉(xiāng)式寫作”“返鄉(xiāng)式寫作”，他認(rèn)為周榮池是比較典型的“在鄉(xiāng)式寫作”，這一寫作的困難主要在于它是“熟人社會的寫作”，有道德的、倫理的、鄉(xiāng)情的等諸多限制，所以會欲言又止，這樣的寫作對象需要寫作者有巨大的力量。
論及“在鄉(xiāng)式寫作”，南京大學(xué)文學(xué)院副教授李丹認(rèn)為，“新的情況是，不管是不是在一個地方上，作為創(chuàng)作者幾乎已經(jīng)永遠(yuǎn)離開了自己的故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)已經(jīng)變成非地、變成記憶，在記憶和非地上如何進(jìn)行寫作，這可能是社會轉(zhuǎn)型階段所有寫作者共同面對的問題。”
南京師范大學(xué)文學(xué)院教授何平分享了他的鄉(xiāng)土寫作研究成果。他由“鄉(xiāng)村博物館”展開話題，認(rèn)為所謂鄉(xiāng)村的博物館化，是指寫作者以一種舊式文人的腔調(diào)書寫鄉(xiāng)村過去的事情，是“鄉(xiāng)村的奇觀化”，所衍生的情感也是一種表演式的鄉(xiāng)愁。回到周榮池的寫作，何平認(rèn)為他正努力規(guī)避這種流行的鄉(xiāng)村書寫。這本書有一個完整的結(jié)構(gòu)，從“河流”寫起，最后是“生死”和“回鄉(xiāng)”。“這些結(jié)構(gòu)的安排都有其用意。這本書其實(shí)不是九篇散文的合輯，而是有完整結(jié)構(gòu)的，讀這樣的作品如果內(nèi)心沒有一個思想脈絡(luò)，就是我前面所講的舊式文人的表演式鄉(xiāng)愁。”
構(gòu)建有張力的敘事文本
在這部新作品中，周榮池選擇用散文這一文體作為表達(dá)方式，散文式的文學(xué)寫作和社科類寫作既有交叉也有區(qū)別。多位專家在研討過程中提及近年來備受關(guān)注的兩本鄉(xiāng)土題材的非虛構(gòu)作品，一本是劉亮程的散文集《一個人的村莊》，一本是梁鴻的《中國在梁莊》。“事實(shí)上，梁鴻比很多作家更早提出，鄉(xiāng)土?xí)鴮憫?yīng)該走出魯迅這個話題”。江蘇鳳凰文藝出版社文學(xué)出版中心主任李黎是本書的編輯，他指出，這本書確實(shí)有一些社科的成分，而這又是現(xiàn)在圖書出版界的一個趨勢。揚(yáng)州職業(yè)大學(xué)師范學(xué)院副教授孫生民則認(rèn)為，周榮池“在描述故鄉(xiāng)人事變遷的時候，雖然有考古式的介紹，但這些介紹一定是跟鄉(xiāng)人的生活方式和生存方式相聯(lián)系的，有文學(xué)的意味深長的東西在里面。”揚(yáng)州大學(xué)劉新林博士進(jìn)一步指出，“就文學(xué)寫作而言，只有將書面材料和文學(xué)材料結(jié)合在一起，才能讓人感覺到舒服。比如‘魚市’那一章就給人眼花繚亂之感，周榮池的語言也跟別人不一樣，有很多短句，有點(diǎn)古韻。”
東南大學(xué)文學(xué)院副教授張娟稱贊了周榮池的文本結(jié)構(gòu)和書寫順序，一開始的章節(jié)是鄉(xiāng)土緬懷式的、詩意的、抒情的，但這種氣息在書的后半部分慢慢消散，“正是借由這個順序，我看到了《一個人的平原》里確實(shí)是有一個人，那是一個在不斷成長的周榮池。”
南京師范大學(xué)文學(xué)院教授沈杏培認(rèn)為，《一個人的平原》充滿了文本張力，“這種張力主要來自這樣幾個方面，一個是局內(nèi)人和局外人的雙重視角，一個是情感的復(fù)雜性，離鄉(xiāng)回鄉(xiāng)，想回去又回不去的鄉(xiāng)愁，這些都構(gòu)成了文本張力。”
作者周榮池在發(fā)言中表示，最近確實(shí)在鄉(xiāng)村寫作方面感受到困惑和痛苦，“對我來說有這樣幾個問題，一是要保持清醒，這已經(jīng)不是寫多寫少的問題了；二是要秉持一個打破的心態(tài)，不斷地去改變和突破；最后還是要保持克制和自省來對待自己的寫作。”
最后，省作協(xié)黨組書記汪興國作會議總結(jié)，他認(rèn)為本次研討非常深入、質(zhì)量很高，專家發(fā)言很有見地，點(diǎn)評評價具有針對性。省市縣作協(xié)聯(lián)合，對基層作家作品進(jìn)行研討，是繁榮發(fā)展基層文學(xué)事業(yè)、構(gòu)建江蘇文學(xué)精品創(chuàng)作高地的重要舉措?！兑粋€人的平原》寫了南角墩世道人心的方方面面，結(jié)構(gòu)完整，章法講究，內(nèi)容豐富。希望通過今天的研討，周榮池能夠繼續(xù)超越自己，確立自己的創(chuàng)作風(fēng)格，為里下河地區(qū)文學(xué)事業(yè)的發(fā)展，為江蘇文學(xué)事業(yè)的繁榮作出貢獻(xiàn)。（周韞、俞麗云）
