江蘇作家網(wǎng)訊 12月13日，夏堅勇長篇散文《慶歷四年秋》研討活動在南京舉行。本次研討由中國作家協(xié)會重點項目扶持辦公室、江蘇省作家協(xié)會、譯林出版社、江陰市人民政府聯(lián)合主辦。中國作協(xié)創(chuàng)研部副主任李朝全，江蘇省作協(xié)主席范小青，江蘇省作協(xié)黨組書記、書記處第一書記、副主席韓松林，黨組成員、書記處書記、副主席汪政，黨組成員、書記處書記、《鐘山》主編賈夢瑋，譯林出版社社長顧愛彬，江陰市委常委、宣傳部部長程政，江陰市人民政府副市長許晨，江陰市文廣新局局長蔣青，以及評論家范培松、丁帆、王彬彬、李建軍、陳歆耕、穆濤、王暉、趙普光、育邦、何同彬、張穎、韓松剛、贠淑紅等出席研討會。
夏堅勇從上世紀(jì)70年代開始文學(xué)創(chuàng)作，著有小說《吹皺一池春水》、系列文化散文《湮沒的輝煌》、大散文《大運河傳》、話劇《金粉殘陽》等，曾獲莊重文文學(xué)獎、曹禺戲劇文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎等。2015年宋史三部曲第一部《紹興十二年》出版，得到文學(xué)界廣泛贊譽，并獲得了首屆《鍾山》文學(xué)獎、江蘇省第六屆紫金山文學(xué)獎。時隔三年，夏堅勇推出三部曲中的第二部《慶歷四年秋》，該書以慶歷新政為背景，著眼于描摹慶歷年間的世態(tài)人情和生活肌理。《慶歷四年秋》首發(fā)于《鐘山》2018年第3期，即將由譯林出版社出版成書。作品先后被中國作協(xié)和江蘇作協(xié)列為重點扶持項目。
首發(fā)于《鐘山》2018年第3期
韓松林
韓松林在致辭中表示，在近幾年江蘇省作協(xié)舉辦的系列文學(xué)活動中，以散文為主題的研討會今天屬于首次。夏堅勇先生是江蘇作家群體當(dāng)中的突出代表，他的散文創(chuàng)作代表了江蘇作家的高水平，也顯示出中國散文創(chuàng)作的高水準(zhǔn)。多年來，夏堅勇先生扎根生活，擁抱時代，筆耕不輟，推出了一系列重頭文學(xué)作品，獲得了許多榮譽，他是首屆魯迅文學(xué)獎獲得者和江蘇首位中國出版集團優(yōu)秀作品獎獲得者，并曾獲紫金山文學(xué)獎、“五個一”工程獎等。他是一位用腳丈量大地的作家，是一位用心體察時代的作家，是一位用力考究歷史的作家，是一位用情訴諸筆端的作家。他的作品，有視野、有胸襟、有大意、有情懷，有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)感染力。
李朝全
李朝全在致辭中分享了閱讀作品的幾點感受：首先，作家傳承了中國文史一家的悠久傳統(tǒng)，有史志的抱負和情懷，努力還原真實的歷史。第二，作品參照了大量正史、外史、野史、個人史等等，尋找和發(fā)掘歷史的縫隙和漏洞，有著鮮明的學(xué)術(shù)追求。第三，作家有很高的品質(zhì)追求，微言大意，以古觀今，運用小說的筆法，寫得起伏跌宕，引人入勝。第四，作品具有豐富的知識性、趣味性和可讀性。這樣的作品顯然是一部十分成功的文學(xué)作品。
程政
顧愛彬
程政介紹了江陰市近年來推動文化發(fā)展的重要舉措，顧愛彬介紹了譯林出版社精耕高品質(zhì)原創(chuàng)文學(xué)出版的重要成果，希望專家們用真知灼見進一步提升《慶歷四年秋》的藝術(shù)境界和藝術(shù)水準(zhǔn)。
研討過程中，與會專家就作品主題、文體特點、寫作風(fēng)格乃至內(nèi)容細節(jié)，對《慶歷四年秋》作了詳細的闡釋和研討。
丁帆
丁帆（南京大學(xué)文學(xué)院教授）：《慶歷四年秋》續(xù)《紹興十二年》，但視野更加開闊，內(nèi)涵更加深刻。這部作品以史為鏡，讓我們看到了現(xiàn)代社會林林總總的群像，通過對眾多人物的生動勾勒，把整個社會的面貌烘托出來了。夏堅勇開創(chuàng)了評點散文的先河，在作品里穿插大量評論，跟市井生活勾連在一起，反映出整個中國上下階層和社會形成的斷面和張力。他的評點是有節(jié)制的，點到為止，把更大的空間留給讀者去想象。總之，對夏堅勇來說，這部作品是一個新的高度。
范培松
范培松（蘇州大學(xué)文學(xué)院教授）：寫散文需要有思想，有精神，有氣魄，有藝術(shù)，這四點，夏堅勇全部具備了。說他的散文有思想體現(xiàn)在兩個方面，一是他有判斷力，在當(dāng)今文壇，對文化、對歷史能作出這樣非凡判斷的人不多。夏堅勇不虛張聲勢，他獨來獨往，視名利為浮云；二是他能把判斷轉(zhuǎn)化為藝術(shù)，整個文章氣宇軒昂，氣勢飽滿。但建議有些評點要克制一點。
李建軍
李建軍（《文學(xué)評論》副主編）：我將這本書總結(jié)為“三大”：一是學(xué)問大，作者史學(xué)知識相當(dāng)豐富，讀書認(rèn)真細致，有學(xué)問的作品就會寫得非常有趣、扎實、厚實；二是氣魄大，能夠從歷史看見現(xiàn)實，從現(xiàn)實來反觀歷史，都需要氣魄和眼光；三是才氣大，體現(xiàn)在他成熟的寫作意識和高超的藝術(shù)鑒賞力。另外也有一些問題，要對比較松散的東西保持高度警惕，避免“油筆”“浮筆”。
王彬彬
王彬彬（南京大學(xué)文學(xué)院教授）：像這樣的歷史散文，無法回避的一個問題是，你的價值體現(xiàn)在哪里，怎么跟歷史學(xué)家的歷史著作相區(qū)別，在歷史學(xué)家專業(yè)性的歷史敘述之外建立一個自己的價值體系？歷史學(xué)家只關(guān)注因果，只關(guān)注歷史過程中主要的力量，而文學(xué)家老夏關(guān)注的是歷史的人性，歷史的體溫，歷史的血肉。歷史學(xué)家是給歷史照一個X光片，老夏照了CT，這就是文學(xué)的價值，作為文學(xué)家觀察歷史的視角，作為文學(xué)家評判歷史的價值體系。
穆濤
穆濤（《美文》主編）：這本書選取的點讓我非常感興趣，夏堅勇老師的史學(xué)修養(yǎng)很好，具備選擇材料、掌握材料、使用材料的眼光；而且他既有舊的東西，又在寫法上有所開創(chuàng)，不局限于寫故事，更是寫生態(tài)。事實上，從下達新政到范仲淹被免不過一年多一點的時間，這是一個核，由這個核去拓展，寫當(dāng)時國力的疲憊，跟西夏的關(guān)系，跟遼的關(guān)系，仁宗性格的形成等等，顯示出了了不起的洞察力跟判斷力。
陳歆耕
陳歆耕（《文學(xué)報》原主編）：夏堅勇多年堅持歷史寫作，已經(jīng)形成了獨特的敘事風(fēng)格。我總結(jié)了這么幾點：第一，他的作品屬于不完全非虛構(gòu)，大事不虛，小事不拘，借鑒小說的表達方式，增強了文本的可讀性；第二，隨機生發(fā)的史識，文本中夾帶議論，但是怎么把握議論可以再探討，我主張區(qū)別對待，有些時過境遷后就沒什么意思的議論可以節(jié)制；第三，作品氣韻飽滿，尤其到了后面高潮迭起，有痛快淋漓之感；第四，妙趣橫生的閑筆，常常在敘正史時突然宕開一筆，形成互相參照的效果。但也有個別地方離得太遠，收回來就有問題。
趙普光（南京師范大學(xué)文學(xué)院教授）：歷史在后世記憶的流傳和重塑過程當(dāng)中，整體的趨勢往往是大脈絡(luò)越來越清晰，而具體的細節(jié)會被模糊甚至扭曲。但文學(xué)畢竟是要寫人物，寫細節(jié)。夏堅勇老師雖然很多筆墨還是放在歷史當(dāng)中的大人物，但他用平視的視角，使這些大人物變得平易生動、毫無隔膜，他用透視的方式穿透人的內(nèi)心，使人的精神狀態(tài)立體化，這其實就是縱深的開始。
王暉
王暉（南京師范大學(xué)文學(xué)院教授）：夏老師《慶歷四年秋》的特點，一是把宏大歷史事件和重要人物放置在細節(jié)場面當(dāng)中，詳述之、描述之、評論之；二是藝術(shù)地呈現(xiàn)歷史的真實風(fēng)貌，力求用一種人文立場和史家眼光寫出可以流傳后世的、具有文獻價值的歷史；三是主體性和客觀性的融合，在力求全面占有史料的基礎(chǔ)上作出一種非虛構(gòu)的再現(xiàn)，強調(diào)作者主體態(tài)度的介入和引領(lǐng)；四是嚴(yán)肅的敘事和調(diào)侃、風(fēng)趣、反諷話語的結(jié)合；五是從可讀性角度拓展散文文體的空間。
何同彬
何同彬（《鐘山》副主編）：夏老師的《紹興十二年》和《慶歷四年秋》都是發(fā)表在《鐘山》上，這兩部影響深遠的長篇歷史散文寫作，的確是擴大了《鐘山》非虛構(gòu)文學(xué)的傳統(tǒng)?！剁娚健吩?span>2000年就創(chuàng)設(shè)了非虛構(gòu)文本，之后陸陸續(xù)續(xù)通過長篇歷史散文、重要學(xué)者的文史隨筆專欄等形成了《鐘山》關(guān)于非虛構(gòu)寫作的傳統(tǒng)。像夏老師這種寫作應(yīng)該得到更多重視。
育邦
育邦（《雨花》副主編）：夏老師的歷史文化著作知微見著，《紹興十二年》《慶歷四年秋》里面有一條隱形的主線，就是以權(quán)力為中心，知識分子的堅守和淪喪?！稇c歷四年秋》選取歷史的切片，由點及面，推及一個時代、整個帝國的內(nèi)外：對外敘述了西夏、遼國的虎視眈眈，對內(nèi)描述了帝國內(nèi)部的體制、文化等極其細微的肌理。另外，這還是一個跨文體的綜合性寫作，夾雜著輕度的虛構(gòu)，不局限于某種單一的寫作手法。
張穎
張穎（南通師范高等?？茖W(xué)校講師）：《紹興十二年》和《慶歷四年秋》兩本書都采取斷片式的寫法，不同在于《紹興十二年》用編年體來結(jié)構(gòu)，總的來說是線性敘事，采用散點透視的寫法?！稇c歷四年秋》首先有一個核心的事件，由探討仁宗心理入手，作為隱性的線索貫穿全篇，更像一個環(huán)形的敘事結(jié)構(gòu)。同時，在大的環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)里面，有一些小的敘事點的變化?！稇c歷四年秋》進一步弱化了對背景事件的描寫，著重點放在了朝臣的心態(tài)及其相互關(guān)系上。
會上，專家們還就如何把握議論的度，如何看待語言的駁雜、混用，以及對歷史人物、作品的評價、闡釋和議論等等，作了充分的討論和交流，提出了許多具體的建議。
范小青
范小青總結(jié)時評價《慶歷四年秋》是一部杰作，作品闡釋空間非常大；同時又是一部震撼之作，從《紹興十二年》到《慶歷四年秋》相隔僅兩三年，這背后的歷史積累需要大量時間。他把豐富的歷史知識和對現(xiàn)實生活的敏感，用藝術(shù)手段調(diào)理成一部非常豐富的作品。他很有激情，寫得非常有趣味，又非常有內(nèi)涵。這是一個信心爆棚的作家，文學(xué)的自信，歷史的自信，文化的自信，文本的自信，這是讀夏堅勇作品的感受。
汪政
本次研討由汪政主持。他說，夏堅勇原來是海安縣文化館的創(chuàng)作員，他是文學(xué)全才，小說、散文、相聲、小品、戲劇都能寫。雖然他現(xiàn)在給人的印象是純文學(xué)作家，但如果沒有當(dāng)年豐厚的積累，他的作品不會寫得這么有血有肉、骨肉豐滿，特別是寫歷史也能寫出當(dāng)下性，寫高層、寫皇宮也能寫得那么接地氣，跟老百姓的日常生活那么緊密相連，妙趣橫生。
賈夢瑋
賈夢瑋說，歷史散文的寫作也需要想象，這個想象是為了在骨骼中間填補血肉，追求的前提之一是要走向事實意義上的真實和史實意義上的真實。老夏的想象力超乎尋常。他讓我特別佩服的一點是，年近七十還能夠從事文學(xué)，能夠指點江山、激揚文字。特別要強調(diào)老夏歷史散文的抒情性，他散文里巨大的情感吞吐量讓人特別佩服。
夏堅勇
《慶歷四年秋》的作者夏堅勇在答謝詞中表示，作為一部歷史題材的長篇散文，我其實從材料上沒有什么新的發(fā)現(xiàn)，我做的只能是精耕細作，在細部下功夫，在肌理和質(zhì)感上下功夫，通過對社會生活的日常性展示和細節(jié)描畫，盡可能還原歷史現(xiàn)場，追逐當(dāng)事人的心路歷程。其實這本書有一些遺憾，由于身體和家庭原因，寫作中途停頓了兩次。我當(dāng)然還會寫下去，對我來說，寫作是一副維護尊嚴(yán)的鎧甲，在這副鎧甲下，你可以自由地傾聽內(nèi)心的聲音，遵從內(nèi)心的信念。一個人，一支筆，充實而快樂，自信且豪邁。是文學(xué)給了我自信和自尊，對于這一點，很感恩也很珍惜。（周韞、俞麗云）