作家蘇迅新作《高手》2025年1月由百花文藝出版社出版，先睹為快。這是一部中短篇小說集，收錄的12篇小說，都把筆端伸進(jìn)人們熟知而又陌生的古玩收藏行，從不同視角展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的魅力。書中有堅(jiān)持初心的玉雕匠人，有研習(xí)不輟的收藏專家，還有從各行各業(yè)投身到古玩行的淘金者。在人與物、人與人的關(guān)系中，交錯扭轉(zhuǎn)出人生的千般姿態(tài)，令人于幽深人性中咀嚼出幾分難能可貴的清醒。蘇迅老師文筆娟秀、內(nèi)斂、俏皮，富有江南才情的敘事風(fēng)格使人讀來不僅能知其事，還能得其味，更能明其理，透過古玩這面照心鏡，見世道人心、生活百態(tài)，讀來不禁令人掩卷感嘆。
茅盾文學(xué)獎獲得者徐則臣談到小說創(chuàng)作時曾說，小說是對歷史的重新審視和重構(gòu)，每個作家基于當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)和對時代的認(rèn)知，以不同的故事講述方式來呈現(xiàn)歷史。蘇老師的《高手》就是這樣以不同的故事講述方式來呈現(xiàn)當(dāng)下古玩收藏行業(yè)與歷史的交構(gòu)，是在“虛實(shí)”間揮毫，娓娓道來，清新、灑脫而厚重。正如他在自序中所說：“如同文人畫中的留白，看著是空，懂畫的能告訴你，那里其實(shí)也是有延伸的構(gòu)圖存在的。”為讀者閱讀后面的小說起到了一個“藕斷絲連”，或者借用書法上的術(shù)語既“牽絲引帶”，又“筆斷意連”的效果，用中國書法之技巧，鋪墨揮毫，在“虛實(shí)”之間恣意縱橫。我們可從蘇老師自序的第一句就能感受到這種“虛實(shí)”的惟妙之處。“霧散不去，古城益發(fā)像一張雕版的地圖了，刷印在白色玉版宣上的那種。它是平面鋪展開的，這樣的地圖，只有重點(diǎn)，沒有背景，背景就是空白。其實(shí)那也不是空白，只是被忽略了……”一個“霧”字，就拉開了這本小說集“虛實(shí)”的帷幕。
通讀這本小說集，有一個特殊的怪相，就是12篇小說，仿佛是在“底色”上繪畫。這個“底色”就是古城的小文人，小市民，機(jī)關(guān)小公務(wù)員等普通的蕓蕓眾生，為他們畫像。仿佛約定好了，蘇老師甚至懶得幫他們?nèi)∶?，全用姓氏、綽號代替。比如：《樂齋》中的三個主要人物，除了鄭月外，分別為朱老板、仇爺；在《貔貅必須微笑》中，蘇老師干脆就用第三人稱“他”為主人翁取名，雖然文中借貔貅的口點(diǎn)了一下“我原來的主人的那位朋友姓王”，但終究他無名無姓，就是“他”。同樣《進(jìn)城》的主人翁，就是小胡。而《高手》這篇小說中先后出場的主人翁分別為：老鄭、老皮匠、李家棟、顧總，高個子，五個故事，五個人物，唯一有名有姓的只有一個“李家棟”。由這些普通人組成的古玩市場，構(gòu)成社會的底色，蘇老師就是在這樣的底色上，塑造了一個個栩栩如生的小人物，而讓這些小文人、小市民、小商人活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在讀者眼中的底色，則是蘇老師匠心獨(dú)具的創(chuàng)作。無論是入木三分的人物形象刻畫，還是自然流暢的人物對話，間或精準(zhǔn)細(xì)膩的心理活動和引人入勝的場景描寫，等等，無不描繪出一幅古城古玩市場的“清明上河圖”。特別是結(jié)尾，12篇小說結(jié)尾，并不是現(xiàn)實(shí)主義的閉環(huán)式結(jié)構(gòu)，或者稱之為“大團(tuán)圓”式結(jié)尾，而是敝開式的，留著無限回味的結(jié)尾，有意猶未盡之意，并不是一個故事的完成，這正如魯迅先生所說：文學(xué)作品大團(tuán)圓式的結(jié)局，是作者不敢正視現(xiàn)實(shí)人生的黑暗與苦難的佐證，是作者有意無意地粉飾現(xiàn)實(shí)，是一種危害極大的反現(xiàn)實(shí)主義手法。
站在時光之河的這邊凝望，是蘇老師出版這部小說集后的感嘆。他說，《高手》這本書里所寫的人與事大凡沒有離開玉器市場、古董市場，這是個帶點(diǎn)神秘色彩的江湖，表面風(fēng)平浪靜、慢條斯理，底下卻暗潮涌動、纏斗紛擾。這個市場跟大環(huán)境同頻共振，同呼吸共命運(yùn)，是整個社會的縮影。這里最見人心與人性，這里面的人物都曾經(jīng)那么鮮活地存在過，帶著特定年代的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，他們的面目即是時代的風(fēng)貌，也將成為歷史的印記。時間可以制造審美的間離效果，它或許是有史以來最為公正的裁判員。我站在時光之河的這邊凝望，等待流水年華遞給我一句山歌——這個時候，人心是反常的，我不懼怕歲月匆匆，反而擔(dān)心它走得太慢，以致無從聽見那一聲回響。蘇老師的這篇小說集，就是時間隧道里的那聲“回響”，雋永、深?、震撼！
