陳崎嶸
中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展史專著
編者按：
近日，國家新聞出版署啟動“優(yōu)秀現(xiàn)實題材和歷史題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版工程”評選活動，以推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提高質(zhì)量、多出精品。近年來，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的現(xiàn)實題材和歷史題材影視劇頻現(xiàn)熒幕，受到人們的廣泛關(guān)注；特別是現(xiàn)實題材創(chuàng)作，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流風(fēng)向標。那么，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展現(xiàn)狀是怎樣的？其原因又是如何？現(xiàn)實題材創(chuàng)作“整體性崛起”的內(nèi)在規(guī)律又是什么？作為中國文學(xué)的重要組成部分，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在新時代新的使命又體現(xiàn)在哪里？為此，本期學(xué)術(shù)家園特別采訪全國政協(xié)委員、中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會主任陳崎嶸，請他談?wù)勊乃伎肌?br />
20多年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繁榮發(fā)展
學(xué)術(shù)家園：首先請您界定一下“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的含義，它與傳統(tǒng)文學(xué)的關(guān)系是怎樣的？
陳崎嶸：目前，學(xué)界對“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”或“網(wǎng)絡(luò)文藝”的定義仍在討論之中，還沒有完全給出一個權(quán)威的、統(tǒng)一的、既定的答案。但是，業(yè)界一般認為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)指的是在網(wǎng)絡(luò)上創(chuàng)作并傳播的文學(xué)作品。它有廣義和狹義之分。廣義的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，顯然指的是在網(wǎng)絡(luò)上創(chuàng)作并傳播的所有文學(xué)體裁的作品；狹義的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，指的便是人們習(xí)慣上稱之為長篇網(wǎng)絡(luò)小說的作品。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的體裁和樣式特征就更加明顯。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)，應(yīng)該說是一種傳承的關(guān)系。也就是說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的很多作品體裁都是從傳統(tǒng)文學(xué)演變過來的，它并非是一種新發(fā)明、新創(chuàng)造的文學(xué)樣式，在很大程度上甚至與傳統(tǒng)文學(xué)具有一致性。
然而，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)運而生，所以它也具有一些自身明顯的特征，如進入門檻低、傳播能力強、互動討論廣泛等，此外在篇幅上具有超強容納性，在表達上具有多樣性等特征。
學(xué)術(shù)家園：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本體性特征是什么？又該如何正確認識和把握它？
陳崎嶸：這其實也是一個難題，業(yè)界還在討論之中。
不過，現(xiàn)在有兩種說法。一種認為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是文學(xué)，它的本體性不是由網(wǎng)絡(luò)技術(shù)方面來決定的，而應(yīng)是文學(xué)性。另一種認為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不是文學(xué)，它們還算不上文學(xué)作品，這種說法是與傳統(tǒng)文學(xué)的文學(xué)性、審美性等來比較的，即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的思維廣度、精神高度、思想深度與傳統(tǒng)文學(xué)還有所差距。
在我看來，這兩種說法都有偏頗。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)肯定是一種文學(xué)，只是跟傳統(tǒng)文學(xué)有所不同而已。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本體特征正是由網(wǎng)絡(luò)技術(shù)所具有的傳播性決定的，也是由網(wǎng)絡(luò)閱讀人群所具有的閱讀愛好、習(xí)慣決定的。也正因此，才有了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)的自身所具有的特征。正確認識和把握這一點，才能真正了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。
學(xué)術(shù)家園：從上世紀末肇始于網(wǎng)絡(luò)小說的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，至今發(fā)展已有20多年的時間。在您看來，這期間經(jīng)歷了怎樣的變化趨勢、呈現(xiàn)出什么樣的特征？這些特征形成的原因又是什么？
陳崎嶸：從上世紀末網(wǎng)絡(luò)小說興起開始到如今，可以說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已走過20余年的光陰。在這20多年的發(fā)展過程中，我認為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)歷了三個階段。
第一個階段是從上世紀末到2003年左右。這一階段是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不以盈利為目的的自由創(chuàng)作階段，作者的創(chuàng)作也主要是興趣使然。
第二個階段是從2003年開始到2010年左右。2003年起點中文網(wǎng)開始收費閱讀，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出商業(yè)文學(xué)的特征。
第三個階段是從2010年開始至今。2010年之后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始泛娛樂化，向其他文學(xué)跨越的形態(tài)表現(xiàn)比較明顯。
如果說，有哪些因素促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出這三種特征，我想主要有以下四個方面：
一是讀者群的擴大。由于信息技術(shù)的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)的普及，閱讀人群也迅速增加，有讀者讀的需求，就有作者寫的動力。因此，這成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個主要推動力。
二是網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的更迭。從原來的電腦終端，到手機、平板電腦、電子書閱讀器等移動終端，信息技術(shù)的快速發(fā)展，給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作提供無限的空間，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展伴隨著技術(shù)的更新也相應(yīng)地發(fā)生改變。
三是資本力量的介入。資本投入越大，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展就越快。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從自發(fā)創(chuàng)作到資本的有意介入，從最初的三四家資本公司的介入到現(xiàn)在大規(guī)模的資本投入，它們推動著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的浪潮一步步向前發(fā)展。
四是良好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)環(huán)境。客觀來講，不管是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的萌芽期還是發(fā)展期，黨和政府及有關(guān)部門對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展就高度重視，不斷積極扶持、正確引導(dǎo)、依法管理，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)造了一個自由寬松、良性競爭的社會環(huán)境和輿論環(huán)境。
關(guān)注現(xiàn)實以人民為中心
學(xué)術(shù)家園：我們注意到一個現(xiàn)象，近年來，一大批優(yōu)秀的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品脫穎而出，用您的話是“現(xiàn)實題材創(chuàng)作‘整體性崛起’”。這一“整體性崛起”的原因是什么？這樣的發(fā)展趨勢是否有其內(nèi)在規(guī)律？
陳崎嶸：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“現(xiàn)實題材創(chuàng)作‘整體性崛起’”這一提法是我基于當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作狀況而做出的判斷。也就是說，現(xiàn)實題材創(chuàng)作已成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中一支重要的力量，它改變了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原來那種以玄幻為創(chuàng)作主體的“一枝獨大”的狀況，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在題材創(chuàng)作上更加多元化。
為什么會出現(xiàn)這種狀況呢？我想有三方面原因：
第一，時代的要求、讀者的需要，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)多元化狀況的主要原因。隨著時代的發(fā)展，人們生活水平的提高和審美觀念的提升，人們已經(jīng)不滿足于只閱讀那些與現(xiàn)實生活脫節(jié)甚至遠離人間煙火的作品了。而我們這個偉大的時代，有那么多可歌可泣的英雄，他們的事跡需要去反映；有那么多可愛的新生代，他們的心聲需要去展現(xiàn)；有那么多有所創(chuàng)造的時代人物，他們的精神需要去頌揚；有那么多的中國優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，需要與世界分享……這些都是時代給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提出的要求，也是讀者的渴求，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種反映人們精神文化生活的表現(xiàn)形式，必然要積極體現(xiàn)。
第二，黨和國家的號召及專業(yè)團體的倡導(dǎo)。黨的十八大以來，黨和國家明確提出大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝的要求，各專業(yè)團體積極倡導(dǎo)、落實并推進網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實題材創(chuàng)作。比如，從2015年開始，國家新聞出版署和中國作家協(xié)會每年都要舉辦“年度優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動”；近日，國家新聞出版署還啟動了“優(yōu)秀現(xiàn)實題材和歷史題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版工程”評選活動，等等。這些都助力于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材創(chuàng)作的發(fā)展。
第三，網(wǎng)絡(luò)作家自身的改變。網(wǎng)絡(luò)作家已經(jīng)意識到時代的要求、自己的擔(dān)當(dāng)，也開始從云里霧里回到人間塵世、從天馬行空變?yōu)槟_踏實地，開始創(chuàng)作與中國發(fā)展進步有關(guān)、與老百姓生活有關(guān)、與世界前途命運有關(guān)的作品。
因此，在這些因素的共同作用下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的百花園中才能出現(xiàn)百花齊放的畫面。
學(xué)術(shù)家園：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)關(guān)注現(xiàn)實，它的出發(fā)點和落腳點在哪里？其思想基礎(chǔ)又是什么？
陳崎嶸：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)關(guān)注現(xiàn)實，其出發(fā)點和落腳點，其實與傳統(tǒng)文學(xué)無二致，都是以人民為中心，描寫人物生存生活狀態(tài)，描述人生經(jīng)驗，展現(xiàn)人的內(nèi)心世界，反映人的精神風(fēng)貌，傳達作者對人生的思考。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作，其思想基礎(chǔ)深深扎根于中國博大精深的傳統(tǒng)歷史文化之中。從近年來一些優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品及其作家來看，他們對中國歷史的了解、對中國文化傳統(tǒng)的熟稔，包括對國外思想文化的借鑒等，都是毫不遜色的。比如，網(wǎng)絡(luò)作家貓膩及其作品《慶余年》中，作者對歷史的熟知、對生活的了解、對人生的透悟都是很有見地的，再加上他對中國古典詩詞的熟練運用，更是為作品添色。特別是文中那場古典詩詞盛宴，也成為讀者津津樂道的場景之一?？梢哉f，沒有這一思想基礎(chǔ)作為內(nèi)在支撐，作品是寫不好的。
新時代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新使命
學(xué)術(shù)家園：說到現(xiàn)實題材，不得不談時代。反映時代風(fēng)貌是文學(xué)作品創(chuàng)作的本體屬性之一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也不例外。在您看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何在時代的大背景下觀照現(xiàn)實？
陳崎嶸：這其實是一個大的命題。從中管窺，也可以說，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中還有一些亟待解決的問題。
比如，網(wǎng)絡(luò)作家們對事物的發(fā)展規(guī)律、對社會的脈絡(luò)走向、對國家全局性的宏觀戰(zhàn)略把握，以及如何按照生活的本來面目反映現(xiàn)實生活等的概括和描述，還是存在缺陷的。所以，他們往往借助穿越、重生、異能、金手指等來展現(xiàn)現(xiàn)實生活。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以嘗試、探索不同于傳統(tǒng)文學(xué)的表達方式，但是，要想真正創(chuàng)作好現(xiàn)實題材的作品，那就要“正面強攻”。所謂“正面強攻”就是要按照事物的本來面目、按照人們所認為的那種現(xiàn)實生活來表現(xiàn)現(xiàn)實題材。
因此，我認為，要積極引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)作家們更好地深入現(xiàn)實生活、扎根人民，接觸時代脈搏中跳動最激烈的部分，了解這個時代條件下主體們的生活，還原生活本來的面目。
學(xué)術(shù)家園：這涉及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的問題。結(jié)合當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀、趨勢以及內(nèi)在規(guī)律等，可否談?wù)?，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作出精品需要在哪些方面上發(fā)力？
陳崎嶸：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出精品，是目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所面臨的、正積極解決的大問題，也是根本問題。在我看來，時代呼喚網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出精品，讀者們期待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出精品，網(wǎng)絡(luò)作家們也在探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出精品。對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提出精品的要求是應(yīng)該的，也是必要的，它可以幫助網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展。
因而，我認為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作出精品，需從以下四個方面發(fā)力：
首先，對于網(wǎng)絡(luò)作家們來說，要積極引導(dǎo)、幫助他們提高把握時代、認識社會的能力，讓網(wǎng)絡(luò)作家們能夠有機會多深入生活、扎根人民，了解社會發(fā)展的規(guī)律，并客觀、冷靜看待世界。
其次，要提倡網(wǎng)絡(luò)作家們向傳統(tǒng)文學(xué)、傳統(tǒng)作家學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)他們扎實表現(xiàn)現(xiàn)實生活的文學(xué)功底，學(xué)習(xí)他們把握重大題材、構(gòu)造鴻篇巨制的能力，提高自己的審美境界。
再次，對于文學(xué)網(wǎng)站來說，要多推介一些優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)作品，特別是現(xiàn)實題材的作品，讓更多的讀者閱讀、思考，產(chǎn)生共鳴，從而擴大影響，并調(diào)動網(wǎng)絡(luò)作家們的創(chuàng)作積極性。
最后，對于社會來說，要鼓勵引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)作家和文學(xué)網(wǎng)站多創(chuàng)作、推介優(yōu)秀作品，在經(jīng)濟政策、運行機制、文學(xué)評論以及社會輿論等方面予以傾斜，從而形成一種社會牽引力，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)按照既定的規(guī)律和發(fā)展軌道前進，出人才、出精品。
學(xué)術(shù)家園：新時代，作為中國文學(xué)的重要組成部分的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大有可為。您認為它新的使命又體現(xiàn)在哪里？
陳崎嶸：如今，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進入繁榮發(fā)展黃金期。新時代新使命。在我看來，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要承擔(dān)的新使命是：認識新時代、反映新時代、歌頌新時代、共建新時代。歸根到底，就是以精品奉獻人民，用明德引領(lǐng)風(fēng)尚。這也是去年兩會期間習(xí)近平總書記看望文化藝術(shù)界、社會科學(xué)界委員并參加聯(lián)組會時所強調(diào)的，也是對所有文藝工作者的要求。（來源：人民政協(xié)報 | 郭海瑾）
