我是很喜歡李黎小說(shuō)的。這種喜歡的緣由，用一句話來(lái)說(shuō)是：李黎的小說(shuō)自然，重生活質(zhì)地，具有穿透力。如果細(xì)化，可以引申為三點(diǎn)印象：
第一點(diǎn)是，李黎的小說(shuō)不媚俗、不“媚雅” ，很自然。李黎的《水滸群星閃耀時(shí)》 ，這個(gè)書名看起來(lái)很俗，“群星閃耀時(shí)” ，這種表述，如同指向了當(dāng)下娛樂(lè)圈，然而里面的主人公是一群水滸英雄，這頗有解構(gòu)感，不俗之處就在這里。小說(shuō)媚俗的寫法應(yīng)該是獵奇獵艷的，注重故事情節(jié)的大起大落，讓讀者獲得快感?！端疂G傳》寫英雄，寫道義，寫打打殺殺寫得比較多。李黎寫這些人物的日常生活比較多，寫俗事比較多。李黎把英雄還給了人，把壯烈的光輝歲月還給了庸常的日子。 《水滸傳》更注重故事情節(jié)，而《水滸群星閃耀時(shí)》更注重人物心理，里面收錄的篇章都可以歸入心理小說(shuō)。江蘇人施耐庵的寫法不媚俗，李黎就更不是媚俗的了。這樣問(wèn)題就來(lái)了，李黎為什么一定會(huì)、偏偏會(huì)把水滸英雄寫成這樣？我認(rèn)為，是源于對(duì)人的自我狀態(tài)、對(duì)普通生活的重視。汪曾祺的《受戒》為什么一定會(huì)、偏偏會(huì)把寺廟寫得那么世俗呢？因?yàn)橥粼魇菬釔?ài)生活的，是生活家。這兩個(gè)江蘇人，都看重世俗生活，或許是有共通點(diǎn)的，和他們的平民立場(chǎng)有關(guān)。李黎的其他小說(shuō)，大部分就是寫普通人的日常生活。李黎的小說(shuō)也不“媚雅” ，不做先鋒姿態(tài)，不做高深之態(tài)。他的表達(dá)，絕不文采飛揚(yáng)，內(nèi)容絕不晦澀難解。不媚俗，不“媚雅” ，這樣的小說(shuō)家實(shí)誠(chéng)。盡管我對(duì)把小說(shuō)寫得晦澀的作家并不反感，但我喜歡李黎這樣的小說(shuō)家，我認(rèn)為不玩花活，不“媚雅”的作家才擁有了起碼的自信。“媚雅” ，其實(shí)比媚俗更令人反感。我們能忍受俗，以大俗大雅的小說(shuō)最為佳，但我們不能忍受裝和作，似雅實(shí)俗的小說(shuō)最令人失望。李黎的小說(shuō)不媚俗、不“媚雅” ，是自然的，寫人的普通狀態(tài)，寫普通生活，寫得或行云流水，或枝蔓叢生，有滋有味。
第二點(diǎn)是，李黎的小說(shuō)擅以跑偏的方式，展現(xiàn)生活狀態(tài)、生活質(zhì)地?，F(xiàn)實(shí)生活是混亂的，小說(shuō)中的生活卻不是，因?yàn)樾≌f(shuō)中的生活是按照作家的意志展開(kāi)的。在這個(gè)層面上，我們?nèi)绾巫屝≌f(shuō)中書寫的生活更具有生活狀態(tài)和生活質(zhì)地呢？提煉、凝縮是一種方式，跑偏就更是一門學(xué)問(wèn)了。從遇見(jiàn)李黎的《悲劇之旅》開(kāi)始，我注意到他懂得跑偏，等遇見(jiàn)《平安夜》 ，我認(rèn)定他是擅長(zhǎng)跑偏的。嚴(yán)密的小說(shuō)，一個(gè)事件同另一個(gè)事件相連，依靠的是嚴(yán)密的邏輯，這樣的小說(shuō)具有邏輯的力量，因此，無(wú)關(guān)的內(nèi)容也將被排斥。從小我們就按照突出“中心思想”的方式訓(xùn)練寫作，新人學(xué)寫小說(shuō)，通常是先學(xué)如何確保不跑偏，因此許多小說(shuō)經(jīng)典因其不跑偏的嚴(yán)密性、嚴(yán)整性成為范本。但是，小說(shuō)也可以有足夠的余地，來(lái)涵容豐富、蕪雜的內(nèi)容，從而讓所寫的生活變得更像混亂的生活。王安憶談過(guò)小說(shuō)中的閑聊極為難寫，可想而知要模仿生活的混亂，自然更為艱難——跑偏，是解決這難題的一種方式?！镀桨惨埂肥且黄跃实呐芷珌?lái)吸引我的小說(shuō)，作品是從房子裝修寫起的。因?yàn)槟兄魅斯惿旋垳?zhǔn)備結(jié)婚，所以裝修房子。房子裝修期間，陳尚龍的未婚妻獲得了一個(gè)去新加坡做半年訪問(wèn)學(xué)者的機(jī)會(huì)。陳尚龍的婚期和婚禮有了變數(shù)，作品中暗示，兩個(gè)人能否繼續(xù)在一起并未可知。這個(gè)問(wèn)題怎么解決呢？李黎突然就不沿著這條線寫下去了。他開(kāi)始用跑偏的方式來(lái)處理這個(gè)讀者關(guān)注的問(wèn)題，而且在跑偏的這個(gè)過(guò)程中容納了更多對(duì)生活的理解。他的鄰居（一對(duì)男女） ，對(duì)他們裝修的噪音、喝酒的喧嘩不滿；而且兩位鄰居正在鬧分手。鄰居的故事在因果上并不能必然解決陳尚龍和未婚妻之間的問(wèn)題——這就是跑偏了。這種跑偏，以偶然性、以不精準(zhǔn)對(duì)位的面貌出現(xiàn)，卻大大地豐富了小說(shuō)的內(nèi)容，模仿了現(xiàn)實(shí)生活。
第三點(diǎn)是，李黎的小說(shuō)注重人物內(nèi)心景觀，從人心看得見(jiàn)世道，具有穿透力。小說(shuō)僅能寫出生活本真的混沌狀態(tài)是不夠的，小說(shuō)還應(yīng)該具有穿透力，穿透混沌的生活。李黎的小說(shuō)大部分是心理小說(shuō)，他是先向內(nèi)求，寫人物——生活主導(dǎo)者、實(shí)踐者或受壓迫者的內(nèi)心景觀，然后再向外求，讓讀者根據(jù)人物所擁有的心理，來(lái)感受人物和生活的關(guān)系，體會(huì)世道。 《金印漢子之歌》中的宋萬(wàn)、杜遷上梁山后悠閑地生活著，無(wú)事可做，只惦記著討好宋老太爺、宋江。宋江臉上刺有金印，這是反叛者的標(biāo)記，宋萬(wàn)、杜遷也想在臉上刻字，他們想的是和老大統(tǒng)一步調(diào)。宋江臉上的字是反叛標(biāo)記，宋萬(wàn)、杜遷在自己臉上刻的字，是獻(xiàn)媚的標(biāo)記?？墒撬麄儼l(fā)現(xiàn)宋江以亂發(fā)遮住這標(biāo)記，而且他們?cè)絹?lái)越難以見(jiàn)到宋江，后來(lái)竟得知宋江把金印洗掉了。作品把宋萬(wàn)、杜遷以及宋江的心理寫透了，也就是把世道的某一面看透了。在看待人物的時(shí)候，李黎和魯迅有相似之處，他們筆下幾乎沒(méi)有完全清醒的人，他們都以俯瞰的方式對(duì)待日常生活或者說(shuō)庸常生活中的小人物，所以，他們的筆觸比較寒涼。魯迅在自己的時(shí)代，寫了人的麻木；李黎在自己的時(shí)代，寫了人的搖擺。無(wú)論是李黎筆下《平安夜》中的陳尚龍還是《逃逸》中的陳尚龍，無(wú)論是宋萬(wàn)還是杜遷，他們的生命中都沒(méi)有堅(jiān)固的價(jià)值觀念，所以，他們被釘在自己生活的老地方不停地?fù)u擺。
如果給李黎提點(diǎn)意見(jiàn)，我會(huì)建議他將更復(fù)雜的人物關(guān)系納入小說(shuō)中，不僅以心理為發(fā)力點(diǎn)，還要讓人物和社會(huì)、歷史建立更緊密的直接聯(lián)系。李黎的小說(shuō)有向內(nèi)的深度，如果能尋找社會(huì)、歷史轉(zhuǎn)變作為小說(shuō)的大背景，會(huì)繼續(xù)獲得向外擴(kuò)展的廣度；如果還能參與到社會(huì)史和思想史的演變中去，會(huì)繼續(xù)獲得小說(shuō)的強(qiáng)度和厚度。但是，很多事情是很難講的，汪曾祺很少為自己的小說(shuō)尋求社會(huì)變革的大背景，也不大注重社會(huì)史和思想史的納入。小說(shuō)家可以有很多模樣。李黎不一定需要成為有廣度、強(qiáng)度、深度的思想者，比如魯迅。我可以看到的是，他會(huì)以平民立場(chǎng)把自己和魯迅區(qū)別開(kāi)來(lái)，再以俯察對(duì)待人物的寒涼筆觸把自己和汪曾祺區(qū)別開(kāi)來(lái)。或許，李黎正走在魯迅和汪曾祺之間。（來(lái)源：中國(guó)藝術(shù)報(bào)| 李昌鵬）
