由著名作家范小青領(lǐng)銜創(chuàng)作的紀(jì)實(shí)文學(xué)《兩岸家園：二十二個(gè)臺(tái)灣人》于近期問(wèn)世。這部表現(xiàn)22個(gè)臺(tái)灣企業(yè)家在江蘇大地創(chuàng)業(yè)置業(yè)的作品給予我們?cè)S多感慨和啟示。作品所表現(xiàn)的22個(gè)臺(tái)灣人，是既普通又不普通的一個(gè)群體，說(shuō)其普通，是因?yàn)樗麄兪桥_(tái)灣2300萬(wàn)中的一份子，說(shuō)其不普通，是因?yàn)樗麄兌嗍鞘聵I(yè)有成的行業(yè)精英，是跨越海峽、聯(lián)結(jié)大陸與臺(tái)灣的“橋梁”。
臺(tái)灣和大陸只隔著一道“淺淺的海峽”，過(guò)去所謂的“黑水溝”。但因?yàn)楸娝苤脑?，?949年新中國(guó)成立到1978年以后的改革開(kāi)放之前，兩岸的隔絕有目共睹，而且是一個(gè)令所有認(rèn)同“一個(gè)中國(guó)”的中國(guó)人深感遺憾、甚至痛苦的事實(shí)。直至近三十年，阻隔兩岸的堅(jiān)冰才開(kāi)始逐漸被打破。
中國(guó)當(dāng)代的報(bào)告文學(xué)表現(xiàn)臺(tái)灣人的不多，我有印象的是上世紀(jì)80年代劉亞洲寫(xiě)李大維少校駕機(jī)起義的《海水下面是泥土》和《黃植誠(chéng)少?！?，本世紀(jì)以來(lái)，則有張力再現(xiàn)五名大陸航海者被臺(tái)灣海巡隊(duì)抓捕遭受磨難的《直航臺(tái)海——我在臺(tái)灣牢獄248天》，于秀紀(jì)錄15位赴臺(tái)老兵口述思鄉(xiāng)之情的《臺(tái)灣老兵》，還有江蘇作家傅寧軍所寫(xiě)《臺(tái)灣海峽悲歡錄》、《此岸，彼岸》和《圍頭灣紀(jì)事》等作品。從這些為數(shù)不多、發(fā)表于不同年代的臺(tái)灣題材報(bào)告文學(xué)中，我們可以尋找到這樣一個(gè)清晰的線索——由兩岸對(duì)峙到兩岸三通、再到兩岸融合，而這也正是對(duì)近70年兩岸關(guān)系的真實(shí)寫(xiě)照。
在這樣的歷史語(yǔ)境之下，《兩岸家園：二十二個(gè)臺(tái)灣人》的出版正逢其時(shí)、意義重大，具體體現(xiàn)為“三個(gè)意義”：
一是它的政經(jīng)意義。從某種角度上說(shuō)，這本書(shū)是獻(xiàn)給蘇臺(tái)合作交流30年的一份厚禮，獻(xiàn)給“九二共識(shí)”25周年的一份厚禮，獻(xiàn)給1979年全國(guó)人大發(fā)表《告臺(tái)灣同胞書(shū)》發(fā)表38年的一份厚禮。正所謂“以小見(jiàn)大”、“以一斑窺見(jiàn)全豹”，這部作品所描述的22個(gè)人物個(gè)案，折射出以江蘇為代表的當(dāng)代中國(guó)大陸經(jīng)濟(jì)崛起與社會(huì)轉(zhuǎn)型，以及兩岸交流生態(tài)與心態(tài)的歷史變遷。“一個(gè)中國(guó)”共識(shí)的正能量通過(guò)文學(xué)的方式表現(xiàn)出來(lái)，其“微言大義”當(dāng)然是不言而喻的。另外，這22個(gè)個(gè)案代表著在蘇投資的基本維度和領(lǐng)域，其運(yùn)行機(jī)制和模式值得學(xué)習(xí)和借鑒。
二是它的文化意義。這部表現(xiàn)臺(tái)灣企業(yè)家在大陸創(chuàng)業(yè)投資故事的作品，填補(bǔ)了中國(guó)報(bào)告文學(xué)臺(tái)灣題材的一個(gè)空白。中國(guó)報(bào)告文學(xué)寫(xiě)大陸企業(yè)家的不少，但寫(xiě)臺(tái)灣企業(yè)家的不多。這部作品寫(xiě)到臺(tái)灣企業(yè)家在江蘇投資創(chuàng)業(yè)，視江蘇人民為親人，視江蘇大地為家園，以成為“江蘇人”為榮耀?！妒掷L銀杏湖》中的林銘田先生“到了南京，有種歸家的感覺(jué)”，《工匠賴(lài)天富的“愚公填海”》中的賴(lài)天富先生由東臺(tái)海邊咸腥腥的海風(fēng)聞到了臺(tái)灣南投老家的“味道”。這絕非在商言商的客氣話，而是完全道出了他們的心聲。臺(tái)海兩岸“家”的味道，所體現(xiàn)出來(lái)的當(dāng)然是民族文化的同根性和血緣性，所謂“打斷骨頭連著筋”。這是感情的基礎(chǔ)、文化的基礎(chǔ)、采訪的基礎(chǔ)和寫(xiě)作的基礎(chǔ)。正如汪政先生在該書(shū)“后記”中所言：“兩岸有著共同的文化認(rèn)同。文化認(rèn)同是根本的認(rèn)同，也是最大的認(rèn)同”。因此，這本書(shū)的價(jià)值怎么估價(jià)都不過(guò)分。因?yàn)樗囊饬x是多元的——政治、經(jīng)濟(jì)、文化、文學(xué)、民族、國(guó)家等等，我們從這里的任何一個(gè)角度來(lái)觀察它、闡釋它，都是足以寫(xiě)成一篇大文章。
三是它的文學(xué)意義。這部作品為我們的當(dāng)下文學(xué)講述“中國(guó)故事”、講好“中國(guó)故事”提供了一個(gè)新的視角和新的境界。“中國(guó)故事”不僅僅是中國(guó)大陸的故事，也是包括臺(tái)灣在內(nèi)的全體中國(guó)人的故事。報(bào)告文學(xué)是“時(shí)代文體”，就是說(shuō)，在所有文學(xué)樣式中，報(bào)告文學(xué)是最接地氣、與現(xiàn)實(shí)“零距離”接觸的文體。美國(guó)研究非虛構(gòu)文學(xué)的學(xué)者霍洛韋爾說(shuō)：“每天的‘現(xiàn)實(shí)’變得甚至比最好的小說(shuō)更離奇動(dòng)人。”因此，以田野調(diào)查的方式，親歷現(xiàn)實(shí)、尋求在場(chǎng)，就成為當(dāng)下文學(xué)開(kāi)闊視野、關(guān)注民生、擴(kuò)大影響的重要舉措。
這部作品有著特別的寫(xiě)作方式，即大陸作家寫(xiě)臺(tái)灣人，由22位江蘇知名作家、甚至是享譽(yù)全國(guó)的著名作家（包括小說(shuō)家、報(bào)告文學(xué)作家、詩(shī)人、散文家、評(píng)論家）走進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)、親筆寫(xiě)作。充分發(fā)揮江蘇作家的強(qiáng)勢(shì)資源，體現(xiàn)出“組織化”寫(xiě)作的特色。而這正是報(bào)告文學(xué)作為一種特殊文體的重要寫(xiě)作方式。其效果就是，作品呈現(xiàn)出不同視角、不同筆法，形成萬(wàn)花筒般多元觀照的效應(yīng)。譬如，有強(qiáng)調(diào)親歷性和現(xiàn)場(chǎng)感的第一人稱(chēng)“我”的采訪敘述，有問(wèn)答式的口述實(shí)錄體，有第三人稱(chēng)客觀敘述等。
這部作品也有著特別的結(jié)構(gòu)方式和人物呈現(xiàn)方式，它不是以一件事或一個(gè)人物貫通全書(shū)始終，而是選擇22個(gè)短篇組合，力求呈現(xiàn)人物的不同個(gè)性與風(fēng)采。
作品中的人物身份和職業(yè)各異——有從事機(jī)械、汽車(chē)配件、電子、醫(yī)藥、高新科技、百貨、紡織、服裝和體育用品等實(shí)業(yè)，也有的經(jīng)營(yíng)教育文化產(chǎn)業(yè)、開(kāi)發(fā)生態(tài)景區(qū)。而且他們的性格各異、身世與成長(zhǎng)各異。但作家們大多更為關(guān)注，或者說(shuō)著墨更多的是，寫(xiě)出這些人物率真質(zhì)樸的人性、良好的家教傳承、追求自我完善的堅(jiān)韌意志、不畏艱辛勇于爭(zhēng)先的拼搏精神、知足常樂(lè)回饋社會(huì)的價(jià)值取向。范小青筆下的誠(chéng)品公司總經(jīng)理吳旻潔，魯敏筆下的華新麗華公司董事長(zhǎng)焦佑倫，周桐淦筆下的銀杏湖公司董事長(zhǎng)林銘田，徐曉華筆下的常州雙語(yǔ)幼兒園創(chuàng)辦人角本清，儲(chǔ)福金筆下的盛輝藥業(yè)公司董事長(zhǎng)張家銘，張文寶筆下的愛(ài)仕沃瑪公司法人代表劉宗岳等都是如此。作品寫(xiě)出了人物的“精氣神”，是對(duì)文學(xué)即“人學(xué)”的生動(dòng)實(shí)踐和闡釋。
《兩岸家園：二十二個(gè)臺(tái)灣人》可圈可點(diǎn)的地方還有很多，譬如它的極富用心的裝幀設(shè)計(jì)。這使得作品秀外慧中的品質(zhì)充分顯現(xiàn)出來(lái)。希望它不是時(shí)過(guò)境遷之作，而是能夠在時(shí)間之河中立得住、傳得開(kāi)、留得下的優(yōu)秀作品。（王 暉）
