愛的斷代史（長(zhǎng)篇小說）

　　長(zhǎng)篇小說：愛的斷代史 

　　作者：周榮池 

　　出版社：黃河出版社2016年1月

　   書號(hào)： ISBN978-7-5460-0806-6 

我另有九個(gè)孩子
——長(zhǎng)篇小說《愛的斷代史》后記　　

　　許多寫字的人把書比作自己的孩子，是的，這一點(diǎn)太像了——從一個(gè)美好念想到辛苦寫作再到成為紙本書籍，寫作真的像是十月懷胎一樣，在寫作者靈與肉的痛苦與考驗(yàn)之后誕生面世。如果這樣說的話，我便另有九個(gè)孩子，除了生活里的孩子之外。 

　　我的第一本書叫《絕境》，是一部長(zhǎng)篇小說，如今看來說是一部有點(diǎn)長(zhǎng)的小說更加合適一點(diǎn)，十一萬字。它的出現(xiàn)是一個(gè)偶然的念想。還在上大學(xué)的那年暑假閑居鄉(xiāng)野無聊，便在鄉(xiāng)下抽著劣質(zhì)的香煙，寫出了這本講人精神世界恐懼與荒蕪的書。書稿寫好之后便打算印出來，因?yàn)槟菚r(shí)候快要畢業(yè)了，這可以做一個(gè)不錯(cuò)的紀(jì)念。這本書的印行對(duì)我的人生有點(diǎn)暗示，我注定是一個(gè)不安且倔強(qiáng)的人。當(dāng)時(shí)有人勸我出一本散文集，這樣似乎可以更體面一點(diǎn)，因?yàn)檫@本小說有太多如今看來依舊讓人臉紅的東西。但是我堅(jiān)決要出這本書，賣了幾百本，其余的后來被我背回了臨澤，扔在老街的一處老屋里——忘在了現(xiàn)實(shí)里卻一直記在心里。 

　　第二本書《隱秘的風(fēng)景》是一本散文集。這本書印了一千冊(cè)——不知道為什么我們這些出書的人“一千”成了基本單位一樣。其實(shí)這本書有一冊(cè)對(duì)我就足夠了，這一冊(cè)成了我進(jìn)城的敲門磚。我那年年底進(jìn)了城里工作，離開了我一直喜歡的臨澤以及那些辛苦而單純的生活。也就是說我憑著自己喜歡的方式離開了我喜歡的生活。 

　　第三本書是散文集《草木故園》，唯一可以說的是這本書中有六十幾篇我一直喜歡的散文——《詩經(jīng)中的里下河》，這是一位來里下河采風(fēng)的前輩點(diǎn)的題目，我想這可以成為我一輩子不會(huì)忘記也不會(huì)后悔的文字。這本書出版以后的三月份，我的女兒妞妞出生了，這更是生活對(duì)我莫大的鼓勵(lì)，比那年獲得汪曾祺文學(xué)獎(jiǎng)還重要。 

　　《而立集》是三十歲時(shí)候的紀(jì)念文集，這和生日時(shí)候喝頓大酒一個(gè)道理，并沒有其他任何意味。 

　　《李光榮當(dāng)村官》印得并不好，但它卻是一部現(xiàn)實(shí)之作。村官只是一個(gè)話題，其實(shí)農(nóng)村也不過是一個(gè)舞臺(tái)，我想記錄的是我知道的那些人和他們做過的事情。這本書并不大賣，好評(píng)有一點(diǎn)也不足為奇。但有一點(diǎn)對(duì)我而言非常重要，那就是這部長(zhǎng)篇小說的寫作確定了我寫作的重心和取向，就是踩緊了土地去寫字。我寫過許多的散文和小說，甚至還傻乎乎地去寫詩，但是這只是文體的界限，我一直在找的不是合適的體裁，而是一個(gè)我能勝任的題材。這個(gè)問題我在城里面想明白了，那就是農(nóng)村才是我的母題，這個(gè)對(duì)我而言具有非常重要的意義。開始寫字的時(shí)候有非常的雄心，什么都要寫，而其實(shí)不管是寫作還是人生，明白一個(gè)道理很重要——就是不要去想要干什么，而是弄清楚你究竟能干什么，而后能干好這點(diǎn)自己能干的事情就已經(jīng)很不錯(cuò)了?！独罟鈽s當(dāng)村官》最終泥牛入海般沉寂也必然，它告訴我還有很多的路要走。 

　　第六本書是一本評(píng)論集?！兑粋€(gè)人的批評(píng)》是一部理論文章的結(jié)集。寫點(diǎn)評(píng)論很有意思，那幾年在《文學(xué)報(bào)》發(fā)了一些有趣的東西。這可以讓別人特別是自己明白寫作的問題到底在哪里——當(dāng)然不要指望理論真有什么用，對(duì)于寫字的人而言，大多數(shù)有一種執(zhí)拗，那就是“虛心接受，死不悔改”，這一點(diǎn)也很有趣，這本書也是我寫作中的一個(gè)樂趣而已。 

　　2014年的國(guó)慶節(jié)我經(jīng)歷了一次“重要”的感冒。如果不是那一次感冒的經(jīng)歷，我的那個(gè)假期一定是在外打牌喝酒最多是在家翻閑書度過的。因?yàn)楦忻耙P床休息，我便拿出紙筆來研究古典詩詞。這真是一個(gè)自我為難的過程，我雖然是中文系畢業(yè)，但正經(jīng)學(xué)問研究非常稀松，對(duì)于古典詩詞的格律更是無知。那一陣子我在工作中主要做的是歷史文化名城和詩詞之鄉(xiāng)的事情，兩者一結(jié)合我就想用古典詩去寫名城。幾天時(shí)間一氣呵成寫了九十九首五言和七言的詩句。蔣成忠先生看到這些詩之后先是大喜，之后又凝重地說，這些詩基本上是不合律的。于是我便和蔣先生一邊抽煙一邊調(diào)整字句，常常到日薄西山，但是改得充滿了意趣。晚上回家我還要按照蔣先生所教的自己改，常常是到凌晨一兩點(diǎn)。一個(gè)月后這九十九首詩便都合律押韻了，并制作成一本很精致的古典詩集《九十九首詩和一座城》。 

　　同樣要感謝工作的是第八本書《大淖新事》。因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系，我接觸到了許多生活中的好人好事，我把這些人物事跡寫成了十多篇中短篇小說。這本書很干凈，做得也很精美。我知道這些故事不會(huì)成為經(jīng)典，但有一點(diǎn)你如果仔細(xì)看就會(huì)明白，那些干凈的心是永恒的，我沒有歌功頌德，也沒有被所謂的正能量俘獲，而是實(shí)實(shí)在在地講了生活中的非虛構(gòu)。這也應(yīng)當(dāng)是一本日后我不會(huì)臉紅的書。 

　　手邊這本書叫《愛的斷代史》，一個(gè)長(zhǎng)篇小說，成書于2012年。幾年過去了，我覺得這些故事似乎仍然很不錯(cuò)，所以才把它拿出來出版了。電腦里的書稿很多，為什么要選擇這本書呢，這個(gè)我自己也沒有想明白。這本書原來是一組短篇小說，也并不是從《七里香》寫起，第一篇是《娘子》，后來寫了一組，其中所有的篇名都是用的周杰倫的歌名，準(zhǔn)確的說是方文山的詞名。故事之間也并不是割裂的，有著千絲萬縷的聯(lián)系。我喜歡周杰倫的歌、方文山的詞，看似含混但實(shí)際又很清晰。其實(shí)生活中我們要所追求的清晰，往往只是簡(jiǎn)單的事實(shí)，這注定是淺薄的。小說或者說是文學(xué)就要有一種模糊的意識(shí)，不要試圖搞清楚什么，而是要把許多殘酷的現(xiàn)實(shí)給簡(jiǎn)省掉，即便那些看似美好的繁華也要統(tǒng)統(tǒng)省去。這部小說有個(gè)明顯的缺點(diǎn)，就是開頭的時(shí)候有點(diǎn)悶，這就是長(zhǎng)大的過程，一開始總是索然寡味的。 

　　這本書的出版波瀾不驚，我也沒有什么特別的感受，心情依舊是和那些故事一樣越來越模糊。只愿這個(gè)孩子安靜地生長(zhǎng)，即便是泯然眾人只要平安就好。因?yàn)樽约旱暮⒆涌偸呛玫模瑳r且我還要繼續(xù)寫字，還有書要出來，所以必然還會(huì)自說自話自己的孩子是好的，至少是可以偷著樂的。