陳思和、陳曉明、余華等文學(xué)名家扎堆廣州開講

　 　連日來，羊城迎來幾位文學(xué)名家不約而同地來訪，北京大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師陳曉明，復(fù)旦大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師、圖書館館長陳思和分別在大學(xué)城開講， 而著名作家余華也因為在第十二屆華語文學(xué)傳媒大獎中獲獎來到廣州，27日，近年來非常低調(diào)的余華來到佛山國華紀念中學(xué)進行題為“我為何寫作”的講座，和現(xiàn) 場觀眾分享了他的創(chuàng)作故事和寫作歷程。昨天下午，知名作家阿來在廣東財經(jīng)大學(xué)演講，主題為《文學(xué)化想象的中國邊疆》的演講。

　　思想漫步，文學(xué)名家的到來讓四月的廣州文化生活格外豐富。南方日報記者在現(xiàn)場記錄了這些名家講座中的思想火花，以饗讀者。

　　余華：

　　承認自己

　　再也寫不出《活著》

　　在面對學(xué)生的講座中，余華特別回顧了自己幾部主要作品的寫作經(jīng)歷?！懊恳徊啃≌f的寫作都很不容易。當我開始寫長篇小說時，第一部《在細雨中呼 喊》在我看來是最難的，估計以后我都不會再創(chuàng)作《兄弟》這樣長篇幅的小說，50萬字的小說不會再寫了。”余華認為一個作家隨著年齡的增長，夢醒總是會變得 實際，“現(xiàn)在我對自己的要求不高了，再寫兩、三部長篇就可以了?！庇嗳A說。

　　談其最喜歡的作品，余華表示，他的《活著》發(fā)表至今已經(jīng)22年，但至今說起來卻心有余悸，不敢完整地重讀一遍。

　　“哪怕是朗讀其中的片段，每讀一遍，我都會哭一遍。”十多年前，余華曾經(jīng)在維也納大學(xué)進行演講。當時，學(xué)校挑選了《活著》的一個片段讓余華朗 讀。余華讀一段，旁邊的翻譯也跟著讀一段。讀著讀著，余華情不自禁地掉下眼淚。最后帶著顫抖的哭腔讀完了整個片段。當他放下書的時候，余華看到坐在前排的 校長也在偷偷地抹眼淚?！昂髞砦胰ト鸬鋾r，我的譯者安娜也要朗誦《活著》和《許三觀賣血記》，她朗誦時也是一臉難受的樣子。那一次之后，我就和所有人我再 也不讀《活著》，他們邀請我讀，我都會叫別人代讀?！?br />
　　《活著》是余華走向世界的第一本書，他曾經(jīng)把它稱之為“幸運之書”，直到去年，《活著》依然擁有暢銷書的銷量?！叭ツ暌荒?，《活著》依舊賣了 40多萬冊，而在美國，每一年的銷量，仍然有4000冊左右。我以前還很天真地認為，我還有能力寫出一部在比《活著》更受歡迎的小說，現(xiàn)在知道是不行 了?！庇嗳A說。

　　說起自己未來的寫作計劃，余華不再奢談文學(xué)夢想，更不再去想銷量?！笆Ｏ碌模椭灰?，寫我自己認為好的就可以了。我對我自己的要求其實并不高，我總共寫7、8部長篇小說就夠了，我現(xiàn)在已經(jīng)寫了5部，再寫2、3部就基本完成了?！?br />
　　陳思和：

　　鄉(xiāng)土文學(xué)寫作

　　已走到盡頭

　　復(fù)旦大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師、圖書館館長陳思和來到廣州大學(xué)城，以“如何閱讀和理解莫言的文學(xué)創(chuàng)作”為主題講座。陳思和是中國當代文學(xué)發(fā)展歷程 的見證者，他對中國文學(xué)長期以來的關(guān)注，在中國批評家中是彌足珍貴的。陳思和在早年就提出屬于自己的完整的文學(xué)史，貫穿在他文學(xué)史當中的“民間立場”對于 中國當代文學(xué)史的發(fā)展和研究有著重要的影響，也在很長時間里面，推動了中國當代文學(xué)史的建設(shè)。

　　“中國的現(xiàn)當代文學(xué)，尤其是小說一觸及鄉(xiāng)土就特別容易沾光的?！闭f起鄉(xiāng)土文學(xué)，陳思和把它歸結(jié)為中國當代文學(xué)最基本的主題，早已深入人心。 “我覺得鄉(xiāng)土文學(xué)是一個特別容易出成果的文學(xué)品種。但是這個品種在今天已經(jīng)走到頭了，我說走到頭，不是說以后就沒有鄉(xiāng)村文學(xué)。而是我們應(yīng)該反思，像莫言、 賈平凹他們最得天獨厚的地方在于生活中的親歷，他們的生活和經(jīng)驗成就了他們的創(chuàng)作。”

　　在討論到都市文學(xué)寫作的時候，陳思和認為作家在這方面的探索是艱難的，前面基本無經(jīng)驗可尋，巴金算是屬于少數(shù)涉及都市小說寫作的作家之一。 “今天的都市已經(jīng)成熟了，人們的經(jīng)驗也豐富了，寫起來不再那么棘手。但我們知道，中國有兩個題材的小說還是最容易成功的，一個是官場，中國是有兩千年官場 文化的社會，想出名就寫官場小說。第二個是寫農(nóng)村，農(nóng)村太悲壯了，故事是層出不窮的。寫農(nóng)村的，只要寫得好，一般也能迅速得到讀者青睞。”

　　陳思和認為，都市文學(xué)要得到最高的評價，甚至被學(xué)界和大眾普遍關(guān)注，在世界范圍內(nèi)都是比較少見的?！拔艺J為，都市文學(xué)要形成一種穩(wěn)定的風格是 很困難的，都市是瞬息萬變的，在上海像做夢一樣，僅僅一個世博會，上海就有12條地鐵線出現(xiàn)了。廣州也是一樣，可能因為地鐵的出現(xiàn)，道路都會改變。在今天 這個時代，城市就像一個魔方，我們?nèi)绾伟堰@個空間升華到文學(xué)意義上的都市，美學(xué)意義上的都市，這是一個需要思考的難題。”

　　陳曉明：

　　都市文學(xué)

　　不該再走消費主義路線

　　北京大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師陳曉明以“文學(xué)：細節(jié)的力量”為題和廣州大學(xué)城學(xué)生進行了交流。陳曉明是和莫言、閻連科、余華這一批作家共同 成長起來的評論家，在講座中，他首先闡明了自己關(guān)于文學(xué)閱讀的觀點—“在今天進入讀圖的時代，我們更應(yīng)該談?wù)撐膶W(xué)，更應(yīng)該靜下心來閱讀文學(xué)，因為文學(xué)在任 何時候，始終是構(gòu)成文化傳承、文化傳播的最內(nèi)在要素。”

　　他認為，上世紀80年代上半葉，中國作家崇尚歐美作品，向西方的現(xiàn)代派學(xué)習(xí)，并沒有真正回到中國的鄉(xiāng)村，馬爾克斯獲得諾貝爾文學(xué)獎之后，對中國作家來說是一種誘惑。

　　陳曉明強調(diào)，拉美的經(jīng)驗帶給中國作家非常強烈的解脫感?！爸袊l(xiāng)村文學(xué)的確達到了一種高度，對世界文學(xué)來說也是巨大的貢獻，但這是僥幸，因為 出現(xiàn)了莫言、賈平凹這些作家，因為他們有深厚且獨特的傳統(tǒng)基礎(chǔ)。當50年代的寫作者在鄉(xiāng)土經(jīng)驗中達到了高峰，窮盡了之后，中國文學(xué)還能往哪兒走？”他提出 疑問。

　　“70后、80后不可能在鄉(xiāng)土敘事中超過50后，而50后在鄉(xiāng)村敘事中也不可能再翻出大的變化，他們最大的問題是要突破自己?！标悤悦髡J為目 前中國文壇的窘境值得作家反思?！澳栽诒贝笱葜v時也非常坦率地表示《蛙》的寫作過程中有十幾萬字都被推翻。這些作家非常認真，但是挑戰(zhàn)自己又是非常困難 的?！?br />
　　在都市文學(xué)寫作的問題上，陳曉明表達了同樣的擔憂，他認為作家在對現(xiàn)代人的理解上還有所欠缺?！艾F(xiàn)在的80后作家不應(yīng)該再在消費主義的路線上 走下去，為什么都市文學(xué)寫作總是出不來人，張欣算是都市文學(xué)寫作的的先鋒，再數(shù)下去就數(shù)不出來幾個能在都市文學(xué)寫作中的出色作家了，我認為很多作家對現(xiàn)代 人的理解不夠深刻?！标悤悦鞅硎?。

　　鏈接

　　余華談寫作現(xiàn)狀

　　“生活比寫作更重要”

　　去年，《第七天》在期待中面世，文學(xué)界和讀者對作品褒貶不一，眾生喧嘩中，余華卻意外“封嘴”，謝絕所有采訪，拒絕做出回應(yīng)。他表示：“如果 一個作家在乎批評，那么他就真寫不下去了?！贝舜潍@得大獎的余華，依舊“口風很緊”，不愿多說什么，他告訴記者：“我現(xiàn)在不怎么接受采訪，因為我不想老是 重復(fù)自己的話。但是我一般都是最喜歡自己最新的那部作品，這點我并不掩飾。”

　　講座中，余華從側(cè)面回應(yīng)了《第七天》一直以來的爭議—“我認為一本書的價值，要到50年后才能判斷”。他還多次無奈地表示自己已經(jīng)老去，“我確實老了，到了我這樣的年齡，說句實在話，我覺得生活比寫作更重要，寫作比獲獎重要?！?br />
　　余華的作品中對底層人物總有著悲憫的姿態(tài)，故事大多呈現(xiàn)了底層人物的生存哲學(xué)?！兜谄咛臁坊疖囓壣系摹皸墜搿睏铒w讓人聯(lián)想起他第一部長篇小說《在細雨中呼喊》中的孤獨少年孫光林，除此之外，余華還塑造了許多讓人印象深刻的底層角色：徐福貴、許三觀、宋凡平等等。

　　“我是從底層出來的，所以我只能寫自己相對熟悉的事情。我真的不知道如何去描寫上流社會的人，我無法理解他們。”余華在講座中回 憶了2012年的一段經(jīng)歷，他曾為一名白血病女孩募捐，為此打電話給那些跟他曾有過交集、關(guān)系還不錯的有錢人，但得到的回復(fù)都是拒絕。“他們動輒一頓飯就 吃掉兩三萬元，卻不愿意捐錢來幫助這個女孩。他們還苦口婆心地勸我不要去趟這道渾水”?！白詈螅且粋€成都的打工者捐出了自己的骨髓，還把過去幾年打工存 到的5000元捐贈給女孩?！斑@個打工者才是真正了不起的人。從這件事情中我明白了，過去、現(xiàn)在和未來我永遠只會寫他們?！?br />
　　現(xiàn)場一位熱心讀者和余華抱怨，不要總把故事寫得太“慘”了。余華認為，作家在寫作的時候就會明白個人情感和現(xiàn)實會有很大的沖突?！彪S著時間越來越久，我寫作越來越客觀，哪怕情緒有很大的起伏。因為人物的命運就是這樣，有些人就是遭遇了不公正的命運，所以你只能這樣寫。