徐明德：在江蘇新世紀(jì)詩(shī)歌研討會(huì)上的發(fā)言

徐明德（《揚(yáng)子江詩(shī)刊》執(zhí)行主編，詩(shī)人）

　　對(duì)江蘇的詩(shī)歌狀況談一點(diǎn)粗淺的看法：

　　一、詩(shī)歌隊(duì)伍老中青少，四世同堂，陣容齊整，后繼有人。

　　江蘇除了省城有一大批卓越有成就的詩(shī)人外，每個(gè)地級(jí)城市都有代表性的詩(shī)人。從北往南數(shù)，徐州：王遼生、丁可、了了村童等；連云港：孔灝、顏景標(biāo)，宿遷：劉家魁；淮安：趙愷、沙克；鹽城：義海、姜樺等；泰州：龐余亮為代表的詩(shī)歌群體；南通：沙白；揚(yáng)州：童嘉通等；無(wú)錫：龐培、黑陶；蘇州：車(chē)前子、小海、長(zhǎng)島等等……

　　二、格局多元，風(fēng)格各異，審美取向各有不同。

　　1．一批卓有成就的中老詩(shī)人：他們有較強(qiáng)的社會(huì)責(zé)任感；較好的詩(shī)歌藝術(shù)的感受能力；同時(shí)又具有較高的審美情趣，他們是江蘇詩(shī)歌的寶貴財(cái)富，他們一直筆耕不止，新作迭出，其中的一些詩(shī)人也在力求對(duì)自己有所突破。例如，寫(xiě)了《我愛(ài)》《第五十七個(gè)黎明》《周恩來(lái)》等影響很大的趙愷，這些年嘗試“變法”，今年在本刊上發(fā)表的二十首新作《天耳聽(tīng)跫》就是一種嘗試，詩(shī)人雖然年逾古稀，卻依然能保持旺盛的藝術(shù)創(chuàng)造力和生命活力。正如評(píng)論家張宗剛所說(shuō)：“詩(shī)作以干凈利落的句式，充分整合了詩(shī)人對(duì)世態(tài)人情的深切體察……詩(shī)人眼是冷的，心是熱的，血是燙的，中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的興觀群怨熏浸刺提各種功能，皆有彰顯，一如辣椒之烈、又如姜桂之香。”

　　2．一大批青年詩(shī)人才思敏捷，風(fēng)華正茂，創(chuàng)作出大量作品，其中也產(chǎn)生了一些具有探索性的作品，他們大都在扎扎實(shí)實(shí)地寫(xiě)作，少有浮躁之氣，不像有些人那樣對(duì)詩(shī)歌缺乏敬畏之心，為了盡快成名恨不能服用添加劑或者“激素”，從而產(chǎn)生浮躁和焦慮，也不像有的人那樣一夜之間就拉起一面“旗幟”，甚至是制造一些與詩(shī)歌無(wú)關(guān)的“詩(shī)歌事件”。他們基本上都在那里進(jìn)行基本功的訓(xùn)練，潛心寫(xiě)作，穩(wěn)步前進(jìn)。

　　特別值得注意的是：江蘇“70后”青年詩(shī)人是一個(gè)較為龐大的群體，除了本省之外，還有相當(dāng)一部分來(lái)自外省的打工詩(shī)人，如蘇州、昆山就聚集了幾十位年輕詩(shī)人，他們還在蘇州辦了一份《打工詩(shī)歌報(bào)》。本省的如朱朱、臧北、黑馬、劉暢、管一、許軍等等。外地的如許強(qiáng)、韓墨等，他們的作品，本地作者大都有著苦痛記憶和故鄉(xiāng)情結(jié)，地域地理和文化影響在他們身上有著清晰的烙印，外地來(lái)的打工詩(shī)人大都抒寫(xiě)底層生活，熱愛(ài)與焦慮并存，有沉重的現(xiàn)實(shí)感和責(zé)任感，他們的作品大都有著質(zhì)樸的語(yǔ)言風(fēng)格，受口語(yǔ)詩(shī)的影響多一些?！?0后”的詩(shī)人雨后春筍般涌現(xiàn)出來(lái)，他們的作品往往充滿了叛逆意識(shí)，很有銳氣。

　　總體來(lái)看，江蘇詩(shī)歌的發(fā)展態(tài)勢(shì)是好的，但仍有薄弱之處。如：詩(shī)人雖多，非常突出者少，也就是我們說(shuō)的，高地缺少高峰。真正藝術(shù)精湛、深受廣大讀者喜愛(ài)又能口口相傳、過(guò)目難忘的精品之作，還是少之又少。此外，寫(xiě)作的隨意性、散漫性在蔓延。同時(shí)，詩(shī)歌又像寵物一樣，被一些喜歡它的人勒得太緊，生存的空間越來(lái)越狹窄。事實(shí)上詩(shī)歌應(yīng)該有更大的生存和發(fā)展空間，對(duì)年輕詩(shī)人也應(yīng)該給予更多的關(guān)注和扶持。