梁平：看江蘇新世紀(jì)詩(shī)歌

梁平（《星星》詩(shī)刊主編，詩(shī)人，評(píng)論家）

　　江蘇是一個(gè)小說大省，與江蘇小說相比，江蘇詩(shī)歌沒有以整體格局和氣象得到應(yīng)有的關(guān)注。這次江蘇省作協(xié)召開的“江蘇新世紀(jì)詩(shī)歌研討會(huì)”，其意義本身就是向中國(guó)詩(shī)壇推出江蘇這樣的一個(gè)詩(shī)歌格局和氣象。來自全國(guó)各地的詩(shī)歌評(píng)論家和詩(shī)歌編輯聚集南京，從不同層面、不同角度集體言說新世紀(jì)的江蘇詩(shī)壇，這無疑是對(duì)江蘇的詩(shī)歌創(chuàng)作的強(qiáng)力推進(jìn)。

　　 今天到會(huì)的優(yōu)秀詩(shī)歌評(píng)論家很多，他們對(duì)江蘇詩(shī)歌從整體到個(gè)案作了系統(tǒng)、全面、細(xì)致、深入的梳理，這是江蘇詩(shī)人的幸運(yùn)，也是這次會(huì)議的重要收獲。

　　 江蘇詩(shī)歌在我的視野里，大致有這樣幾個(gè)印象：

　　 一是詩(shī)人隊(duì)伍龐大，實(shí)力顯而易見。各個(gè)時(shí)期的詩(shī)歌前輩我不在這里一一列舉，僅50年代出生的詩(shī)人比如子川、王學(xué)芯、童嘉通、徐明德等，他們?cè)谛率兰o(jì)十年創(chuàng)作精力依然充沛，而且產(chǎn)量頗豐，碩果累累。60年代、70年代詩(shī)人已經(jīng)成為新世紀(jì)江蘇詩(shī)歌創(chuàng)作的中堅(jiān)力量，除了今天在座的馬鈴薯兄弟、黃梵、馬永波、義海以外，朱朱、車前子、龐培、小海、代薇、胡弦、龐余亮、大衛(wèi)、谷雨、沙克、黑馬、陳傻子、孔灝、月色江河等，我還可以列出一長(zhǎng)串名字，這些人已經(jīng)在詩(shī)壇產(chǎn)生影響，而且其中有不少詩(shī)人已經(jīng)越來越凸現(xiàn)出他的重要。80以后的丁成、袁杰們還有上午仲義隆重推薦的新人梁雪波等等，我們可以看見江蘇詩(shī)人的陣容并不比其他省份單薄。僅從這樣一個(gè)陣容里，我甚至可以說，我的欣慰在于我們還看見江蘇詩(shī)歌隊(duì)伍已經(jīng)形成的可持續(xù)發(fā)展的梯次和良好的生態(tài)。關(guān)于隊(duì)伍，我還要特別提到江蘇的詩(shī)歌批評(píng)與詩(shī)歌理論研究隊(duì)伍，這支隊(duì)伍是江蘇詩(shī)歌建設(shè)的一支重要的力量，而且與江蘇的詩(shī)歌創(chuàng)作形成非常協(xié)調(diào)的的兩翼，這是很多省份都為之羨慕的，也是其他省份所不及的。江蘇詩(shī)歌有了這樣比翼齊飛的兩翼，我們完全有理由相信，江蘇不僅是中國(guó)的小說大省，就在不久的將來，江蘇完全有資格成為繼北京、四川、甘肅、廣州之后的又一個(gè)詩(shī)歌大省。

　　 二是在我的印象中，江蘇詩(shī)歌的姿態(tài)是安靜的。這是與其他很多省份最不一樣的感受。從我所接觸到的詩(shī)人和他們的作品看，他們的這種安靜不是做出來的，而是與這方水土的吻合，與這方文脈的吻合。這些年各地都有一些折騰詩(shī)歌、或者說拿詩(shī)歌來折騰的事情，在這些折騰中間，我們很少看到江蘇詩(shī)人的影子。我曾經(jīng)說過一句話，現(xiàn)在很多詩(shī)人都有幻覺，而且依靠這種幻覺把自己不斷地放大，我以為這是另外一種意義上的“YY”。比如剛寫了一兩年詩(shī)，剛在刊物上發(fā)了幾首、或者幾組，在某個(gè)雜志、某個(gè)網(wǎng)站、某個(gè)活動(dòng)中得了一個(gè)什么獎(jiǎng)項(xiàng)，就以為自己就是最牛B的詩(shī)人，就以為“中國(guó)又出了個(gè)某某某”。照這個(gè)邏輯下來，世界上沒有比寫詩(shī)更容易成為“中國(guó)第一”的了。現(xiàn)在寫詩(shī)的隊(duì)伍中間，這樣的人我見多了，而且你可以清清醒醒地看見他（她）在這樣無休止的“YY”中，一天一天從無知到無恥，那是真資格的不知天高地厚。而江蘇詩(shī)人很少有這樣的“YY”，他們只是在那里安安靜靜地寫作，寫自己想寫的東西。

　　 三是關(guān)于江蘇詩(shī)歌的氣象。盡管每個(gè)業(yè)已成熟的詩(shī)人都有自己創(chuàng)作的個(gè)體差異，但是江蘇詩(shī)歌呈現(xiàn)出來的精致、恬淡、平和已經(jīng)構(gòu)成了江蘇詩(shī)歌有別于其他省份的氣象，這是江蘇詩(shī)歌的一種特殊的品質(zhì)。盡管近年來也出現(xiàn)更年輕一代比如丁成他們與之反向生成的尖銳和粗糲，這雖然是對(duì)整個(gè)南方詩(shī)歌陰柔、溫潤(rùn)的一種反動(dòng)，但就整個(gè)江蘇詩(shī)歌來講，也許并非壞事，首先他不會(huì)動(dòng)搖江蘇詩(shī)歌的總體氣象，相反還可能使江蘇詩(shī)歌詩(shī)歌朝著多元格局發(fā)展尋找更為廣闊的路徑。詩(shī)不是只有一個(gè)范本，所謂繁榮，就必須要讓大家真正看見百花齊放。

　　 上面談到的三個(gè)印象當(dāng)然不能概括江蘇詩(shī)歌的全貌，我只是就我的感覺而言。在這三個(gè)印象之后，我們同時(shí)看到江蘇詩(shī)歌還有一個(gè)不能回避的事實(shí)，就是江蘇詩(shī)歌畢竟在中國(guó)詩(shī)壇沒有引起足夠的重視和公正的確認(rèn)。這是江蘇詩(shī)歌發(fā)展值得思考的一個(gè)問題。我想這里面的原因很多，我能夠想到的是，第一，我極贊同有批評(píng)家提出的“缺乏旗幟性人物”或者領(lǐng)軍人物。我需要補(bǔ)充的是江蘇詩(shī)歌創(chuàng)作還缺乏“重金屬的聲音”。第二，江蘇詩(shī)歌似乎還存在“散兵游勇”式的各自為陣，就單個(gè)而言，江蘇詩(shī)人不乏優(yōu)秀者，倘若有措施整體推出或者集團(tuán)式的出擊，概念就大不一樣了。第三，江蘇不乏優(yōu)秀的詩(shī)歌批評(píng)家，針對(duì)江蘇詩(shī)歌現(xiàn)狀無論從整體或者個(gè)案進(jìn)行深入的研究和批評(píng)，這在更大范圍、更深層面對(duì)江蘇詩(shī)歌的認(rèn)知應(yīng)該不無好處。